2005年8月26日，這是一個普通的夜晚。在這個晚上，一個叫做《超級女聲》的節目落下了帷幕，一個普通的成都女孩以三百五十二萬八千三百零八票的高票數，成為這場平民選秀的冠軍。見證這一時刻的，是電視機前近4億的觀眾。

不久之後，這個叫做李宇春的女孩登上了《時代》週刊亞洲版的封面，成為“亞洲英雄”。

在中國電視誕生的47年後，娛樂節目走向了癲狂。

90年代

1990年3月14日，一檔叫做《文藝天地》的欄目在中央電視臺一套開播。後來，它改名叫做《綜藝大觀》。《綜藝大觀》是一個標本式的電視文藝晚會欄目，延續了春晚的主要風格，可以看作是日常版、微縮版的《春節聯歡晚會》。

《綜藝大觀》同《春節聯歡晚會》一樣，開播後得到了觀眾的認可，收視率在全國綜藝節目中長期穩居第一，平均收視率18%，平均每期收視人數達2億。緊接著，《東西南北中》、《曲苑雜壇》等衍生欄目相繼出現，並且均得到了較好的收視效果。

《春節聯歡晚會》與《綜藝大觀》等晚會節目的成功，得益於文藝演出與電視媒體的結合。在文化事業發展尚顯欠缺的二十世紀八九十年代，普通民眾進劇場觀看文藝演出的機會很少，而人們對於文化產品的需求則相對較高，廣大電視觀眾處於一種文化飢渴的狀態。電視的大眾傳播特性，將最優秀的文藝演出集中在熒屏中，利用最少的演出資源，覆蓋了最廣泛的觀眾群體，讓觀眾足不出戶卻可以欣賞到精彩的文藝演出。

《綜藝大觀》等欄目的發展造成了三個直接結果。第一，觀眾的欣賞水平不斷提高；第二，節目創作被過度開發，創作優秀節目越來越難；第三，創作隊伍、演出隊伍越來越急功近利。而正是這三個結果成為《綜藝大觀》迅速走向沒落的重要原因。

與《綜藝大觀》同時，中央電視臺還有另外一檔節目，叫做《正大綜藝》。《正大綜藝》從來沒有佔據過中央一套的黃金時間，收視效果與社會反響也一直不溫不火。但誰也沒有想到，這個節目中居然存在著日後成為《綜藝大觀》掘墓人的重要元素。

當中國電視走到第40個年頭，1998年，《綜藝大觀》開始呈現疲態，《春節聯歡晚會》開始承受一浪高過一浪的批評之聲。中央電視臺一號演播大廳1000平米演播室的啟用，沒有給春晚帶來更多的新鮮血液。

這個時候，人們開始注意到一個詞：電視湘軍。電視湘軍的崛起，是因為一個電視臺，叫湖南經視；是因為一部電視劇，叫《還珠格格》；也是因為一個綜藝欄目，叫《快樂大本營》。

《快樂大本營》開播於1997年7月11日。湖南衛視的這一欄目幾乎顛覆了人們對於電視綜藝節目的概念，綜藝原來不一定非得是晚會，演員原來不一定非得唱歌、演戲，主持人原來不一定非得穩重端莊，遊戲原來不一定非得在私下。

這一明星參與的遊戲節目讓觀眾感受到了前所未有的快樂，開播後收視率節節攀升，奠定了日後湖南衛視“快樂中國”口號的基礎。

《快樂大本營》的成功，迅速引起了全國各地方電視臺的克隆、複製。《歡樂總動員》等跟風的綜藝節目如雨後春筍般湧現。這時，人們回過頭來看央視的《正大綜藝》，發現，這種明星參與遊戲的形式，在《正大綜藝》中早已出現。但遺憾的是，這些遊戲只是點綴，並沒有被充分重視。

遊戲中變回普通人的明星，以及觀眾在節目中的深度參與，成為《快樂大本營》的兩大制勝法寶。當觀眾厭倦了晚會，並且晚會質量不斷下降的時候，《快樂大本營》讓觀眾再一次提起了對於電視綜藝節目的興趣。

與此同時，《綜藝大觀》逐漸失去了往日的光彩，收視率開始下滑，社會影響力也大不如前。1999年，在停播數月後，《綜藝大觀》進行了一次大的改版，重新出現在了央視一套的週末黃金時間。

同樣是在1999年，同樣是中央電視臺，12月16號，改版後的中央電視臺經濟頻道推出了引進自歐洲的益智類綜藝節目《幸運52》。不久之後，同為益智類綜藝節目的《開心辭典》開播。從此，中央二套開啟了中國娛樂綜藝節目的一個新時代。

此時，很多人發現，《幸運52》、《開心辭典》這種答題的形式，同樣是《正大綜藝》中的主要元素。但《正大綜藝》在答題的過程中少了兩樣東西：平民參與和物質獎勵。而這兩點，恰恰是《幸運52》、《開心辭典》廣受歡迎的關鍵所在。

也是在1999年，由北京光線電視策劃研究中心製作出品的《中國娛樂報道》開始在全國多家地方電視臺播出。娛樂新聞正式走進了人們的視野。

千年後

《中國娛樂報道》是具有分水嶺意義的一檔欄目。它的開播直接導致從電視，到報紙，再到網站，各個媒體都開出了專門的娛樂版面。“娛樂新聞”這個名詞進入了人們的日常生活。隨後，“娛樂記者”、“娛記”、“娛樂節目”等一系列相關名詞紛紛出現。

另一方面，民營電視節目製作機構第一次在熒屏上掀起如此大的波瀾，民營公司開始得到從學界、業界到觀眾的注意。

2000年，曾經的北京光線電視策劃研究中心更名為北京光線傳媒有限公司，而因其民營屬性，曾經的《中國娛樂報道》也被要求更名為《娛樂現場》。

光線傳媒之後，歡樂傳媒等民營電視製作機構進入人們的視線，而他們大多數也都是同光線傳媒一樣，以娛樂節目為主要經營物件。這在一定程度上是民營公司的一種無奈選擇。這些公司的民營屬性註定其無法接觸到新聞的製作、播出，體育資源的高壟斷性也使其只能望洋興嘆。因此，它們只能在娛樂節目，這一環境相對寬鬆的領域施展拳腳。即使是發展到今天，民營傳媒機構的經營範圍也只是限於娛樂、影視、生活等領域，無法做出進一步的擴充套件。

時光走進了21世紀。中國電視又站到了一條新的起跑線上。網路，逐漸成為滲透進華人生活的第四媒體；手機，也逐漸顯現出成為下一媒體形式的端倪。有別於傳統媒體，人們把網路與手機稱作“新媒體”。

新媒體給了電視巨大的衝擊。在這裡，人們可以瀏覽來自全球的新聞，人們可以自由地表達觀點，人們可以輕鬆地釋出自己掌握的資訊，人們可以建設一個屬於自己的展示舞臺。於是，年輕人迅速擁入了新媒體的懷抱。

作為傳統媒體，電視開始經受前所未有的考驗。與新媒體融合，成為許多專家、學者、電視工作者的共識。但是該怎樣融合？這成為擺在電視人面前的一個新課題。

2003年湖南電視臺娛樂頻道推出了一個叫做《超級男聲》的節目。這只是一個歌唱比賽，從形式來看，它跟中央電視臺舉辦多屆的“青年歌手電視大獎賽”並無本質區別。但是，在這個節目中，決定選手去留的不是專業評委，而是觀眾透過簡訊投票產生的票數。

《超級男聲》借鑑自成功的美國綜藝節目《美國偶像》，是在普通人中選拔演唱明星的比賽。它在電視力所能及的範圍內，最大程度地吸收了新媒體的經驗，放低門檻，讓每一個普通人都可以參與，而每一個普通人又可以自由地表達對於歌手的看法，進而決定每一位選手的去留。

這一新穎的節目形式得到了湖南省內觀眾的青睞。接著，2004年，與《超級男聲》形式一致的《超級女聲》出現在了湖南衛視的熒屏上，引起了許多觀眾的注意。2005年，第二屆《超級女聲》登場，其火爆程度讓許多電視人瞠目結舌。於是，我們看到了本片開頭的一幕。

同《快樂大本營》、《幸運52》、《開心辭典》一樣，當《超級女聲》成功之後，抄襲、複製的節目大量出現。2006年，在全國播出的大大小小的選秀節目達一百餘家。選秀節目迅速進入一個短兵相接的膠著狀態。各個節目紛紛拿出各種招式進行炒作，最終，2007年8月10號晚上，在重慶衛視的熒屏上，我們看到了這樣一幕。

這個叫做《第一次心動》的選秀節目很快成為觀眾聲討的物件。在電視熒屏的另一端，混亂的場面也引起了廣電總局的注意。8月15號，廣電總局下發通報，稱《第一次心動》“格調低下”，責令停播。

同年9月21日，廣電總局再次下發通知，規定從當年10月1日起，省級衛視黃金時段禁止播出選秀節目，並且不能直播、不能由觀眾投票。電視選秀節目急速走向沒落。

2008年，被華人稱作奧運年。奧運會的到來讓一切娛樂綜藝節目黯淡無光。中國的娛樂綜藝節目在喧囂之後歸於了平靜。

儘管如此，每當週末開啟電視，我們看到的依然是各電視臺大同小異的娛樂節目。它們依然是各電視臺自辦欄目的支柱，是除電視劇外吸引廣告的主要節目樣式。娛樂節目是各家電視臺最值錢的品牌，是最受觀眾歡迎的節目樣式。優秀的娛樂節目製作人、主持人成為各電視臺爭搶的香餑餑。

娛樂電視就是綜藝節目發展的一種新形式，通常人們所指的電視娛樂節目是單純以娛樂性、消遣性和趣味性為突出特點的電視節目。 這一界定概括了娛樂節目的三個特點：娛樂性、消遣性和趣味性。娛樂電視是各家電視臺最值錢的品牌，是最受觀眾歡迎的節目。

電視娛樂節目內容、形式、品質的個性化拓展與延伸,也即由題材、敘事、娛樂、視聽等元素構成的電視娛樂節目設計模版。

這些元素構成的電視娛樂與現實生活產生了一致與對立的兩種不同格局，引發不同的娛樂效果。電視的主要功能就是看，看電視就是一種娛樂，這就是最大的娛樂功能了。