、原文及拼音sǎn jìng yáng huā pù bái zhān，diǎn xī hé yè dié qīng qián。糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。sǔn gēn zhì zi wú rén jiàn，shā shàng fú chú bàng mǔ mián。筍根雉子無人見，沙上鳧雛傍母眠。

二、譯文米糝似的楊花給小路鋪一層白氈，溪水裡點綴的荷花像一疊疊青錢。竹筍叢中隱伏著小野雞沒人看見，沙洲上的小野鴨靠著母親在安眠。

《漫興 》

màn xīng

杜甫（唐）

腸斷春江欲盡頭，

cháng duàn chūn jiāng yù jìn tóu，

杖藜徐步立芳洲。

zhàng lí xú bù lì fāng zhōu。

顛狂柳絮隨風去，

diān kuáng liǔ xù suí fēng qù，

輕薄桃花逐水流。

qīng báo táo huā zhú shuǐ liú。

譯文

都說春江景物芳妍，而三春欲盡，怎麼會不感到傷感呢？拄著柺杖漫步江頭，站在芳洲上，只看見柳絮如顛似狂，肆無忌憚地隨風飛舞，輕薄不自重的桃花追逐流水而去。

絕句漫興九首其一拼音版注音：

　　yǎn jiàn kè chóu chóu bù xǐng ， wú lài chūn sè dào jiāng tíng 。

　　眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭。

　　jí qiǎn huā kāi shēn zào cì ， biàn jiāo yīng yǔ tài dīng níng 。

　　即遣花開深造次，便教鶯語太丁寧。

　　絕句漫興九首其一翻譯：

　　眼看客居他鄉的我正愁得無法排解，你這無賴的春色竟來到江亭。

　　你讓花兒開放就已經十分魯莽，還讓黃鶯對我喋喋不休地亂鳴。

　　絕句漫興九首其一賞析：

　　《絕句漫興九首》是唐代詩人杜甫的組詩作品。這組絕句寫在杜甫寓居成都草堂的第二年，九首詩寫草堂一帶由春入夏的自然景物和作者的情思感觸。前七首寫早春、仲春、晚春景物，後二首寫春去夏至之景。從內容看，當為由春至夏相率寫出，亦有次第可尋。詩人用反襯的手法，在情與景的對立之中，深化思想感情，加強藝術效果。

　　寫因旅居無聊而惱春。上兩句是在寫楊柳之美，下兩句是借楊柳為何不展身姿是因為被狂風折斷了枝條來指代詩人自己的不得志。詩人雖不在朝廷，但是時時關心國計民生。自己像那不能舒展身姿的楊柳一樣，是因為被社會的現實擊打得無法去拯救蒼生，自己為官不得重用，壯志難酬。全詩圍繞“客愁”來寫詩人惱春的心緒。“眼見客愁愁不醒”，概括地說明眼下詩人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字，刻畫出這種沉醉迷惘的心理狀態。然而春色卻不曉人情，莽莽撞僮地闖進了詩人的眼簾。春光本來是令人愜意的，“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？”但是在被客愁纏繞的詩人心目中，這突然來到江亭的春色卻多麼擾人心緒！它就在詩人的眼前匆急地催遣花開，又令鶯啼頻頻，似乎故意來作弄家國愁思綿綿中的他鄉遊子。此時此地，如此的心緒，這般的花開鶯啼，司春的女神真是“深造次”，她的殷勤未免過於輕率了。

　　在杜甫中年因其詩風沉鬱頓挫，憂國憂民，杜甫的詩被稱為“詩史”。他的詩詞以古體、律詩見長，風格多樣，以“沉鬱頓挫”四字準確概括出他自己的作品風格，而以沉鬱為主。杜甫生活在唐朝由盛轉衰的歷史時期，其詩多涉筆社會動盪、政治黑暗、人民疾苦，他的詩反映當時社會矛盾和人民疾苦，他的詩記錄了唐代由盛轉衰的歷史鉅變，表達了崇高的儒家仁愛精神和強烈的憂患意識，因而被譽為“詩史”。杜甫憂國憂民，人格高尚，詩藝精湛。杜甫一生寫詩一千五百多首，其中很多是傳頌千古的名篇，比如“三吏”和“三別”；其中“三吏”為《石壕吏》《新安吏》和《潼關吏》，“三別”為《新婚別》《無家別》和《垂老別》。杜甫流傳下來的詩篇是唐詩裡最多最廣泛的，是唐代最傑出的詩人之一，對後世影響深遠。杜甫作品被稱為世上瘡痍，詩中聖哲；民間疾苦，筆底波瀾。是現實主義詩歌的代表作。

　　律詩在杜詩中佔有極重要的地位。杜甫律詩的成就，首先在於擴大了律詩的表現範圍。他不僅以律詩寫應酬、詠懷、羈旅、宴遊，以及山水，而且用律詩寫時事。用律詩寫時事，字數和格律都受限制，難度更大，而杜甫卻能運用自如。