答：《商山早行》溫庭筠

晨起動徵鐸，客行悲故鄉。雞聲茅店月，人跡板橋霜。

槲葉落山路，枳花明驛牆。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。

解析：第二聯兩句詩，就是六個名詞，即六種景物的組合，沒有任何修飾語。它集中地表現了早行的辛苦。在雞鳴聲起，殘目未落之時，冒著寒霜上路，可見早行辛苦。

《逢雪宿芙蓉山主人》劉長卿

日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。

解析：蒼山，風雪，白屋，柴門，犬吠，歸人，層次分明，有遠有近，有聲有色，形成了“風雪夜歸人”的畫境。

《賣炭翁》白居易

賣炭翁，伐薪燒炭南山中。滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。

賣炭得錢何所營？身上衣裳口中食。可憐身上衣正單，心憂炭賤願天寒。

夜來城外一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。牛困人飢日已高，市南門外泥中歇。

解析：在這首小型敘事詩中，作者以白描的手法，成功地塑造了賣炭老翁的感人形象。“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。”這十四個字的肖像描寫，不僅準確地表現了賣炭翁的職業和年齡特徵，而且使人想到他的辛酸勞作和痛苦生活。

長期受煙火燻烤使面板變色，終日扒摸木炭把十指沾黑，而“兩鬢蒼蒼”又表現出賣炭翁的悽楚和衰老。這樣拚死拚活的苦幹，只不過為了“身上衣裳口中食”，掙點錢勉強度日。“可憐身上衣正單”，“夜來城外一尺雪”。用白描手法刻畫人物，三言兩語就能揭示人物的外貌、神態，使讀者如見其人。

《聲聲慢》李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

解析：開端咱即連用十四個疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”，這種疊字是最體現人工的地方，而作者卻用得恰到好處，十四字所設定的愁慘而淒厲的氛圍，與其處於國破家亡夫死的悲慘遭遇中的孤寂愁苦心境極為吻合，因此受到歷代詞論家所讚賞。

往下寫風送雁聲，反增添了她思鄉的惆悵，還透露她惜花將謝的情懷，最後寫她獨坐無聊、內心極為苦悶之狀。作者對“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴”這種難捱時刻的心情刻畫，更是全用白描手法。秉筆直書，情真意切，如見肺腑。

白描：作為一種表現方法，是指用最簡練的筆墨，不加烘托，描畫出鮮明生動的形象。文字簡練樸素，不加渲染，這種寫作手法就是白描。

白描特點：

不寫背景，只突出主體。

中國優秀的古典小說和古典戲曲，就具有這種特點：不注重寫背景，而著力於描寫人物。透過抓住人物特徵的肖像描寫或人物簡短對話，將人物的性格突現出來。

如《三國演義》中，對趙子龍肖像的勾勒：“忽馬草坡左側轉出一個少年將軍，飛馬挺槍，直取文丑。公孫瓚扒上坡去，看那少年：生得身長八尺，濃眉大眼，闊面重頤，威風凜凜，與文丑大戰五六十合，勝負未分。”僅用“身長八尺……”寥寥十二個字，就將趙子龍這位“威風凜凜”英俊勇武的少年將軍的神態突現了出來。

不求細緻，只求傳神。

由於白描勾勒沒有其它修飾性描寫的煩擾，故作者能將精力集中於描寫人物的特徵，往往用幾句話，幾個動作，就能畫龍點睛地揭示人物的精神世界，收到以少勝多，以形傳神、形神兼備的藝術效果。

不尚華麗，務求樸實。

優秀的文藝作品之所以感人，就在於作者抒發的是真實感情。感情愈真淳，愈能震撼讀者的心靈。宋朝的李清照是位以白描著稱的詞人。在其詞作中，她直抒胸臆，感情真率細膩，用語樸素流暢，無造作之態，有自然之美。她的代表作

1.馬致遠《天淨沙●秋思》:枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

2.溫庭筠《商山早行》中“雞聲茅店月，人跡板橋霜”

3.白居易《錢塘湖春行》:“孤山寺北賈亭西,水面初平雲腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥?亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，緣楊陰裡白沙堤。”

1、馬致遠的《天淨沙秋思》：枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。``夕陽西下，斷腸人在天涯。作者只是利用白描手法對景物進行了排列，卻達到了一種千古絕唱的效果。

2、張岱的《湖心亭看雪》就有這樣的描寫：“長堤一痕、湖心亭一點、與餘舟一芥、舟中人兩三粒”。這樣寥寥幾筆，是簡約的畫，夢幻般的詩，傳達出景物的形與神，給人一種似有若無，依稀恍惚之感。

3、宗臣《報劉一丈書》：日夕策馬候權者之門，門者故不入，則甘言媚詞作婦人狀，袖金以私之。即門者持刺入，而主者又不即出見，立廄中僕馬之間，惡氣襲衣袖，即飢寒毒熱不可忍，不去也。宗臣以最樸實無華的白描手法，一筆一筆凸現出諂諛者由低聲下氣的求見到故作姿態的見面到出門之後的吹噓這樣一個醜劇，入木三分，字字見血，是描摹官場形跡的最出色的作品。