太費時間，人家有時間要用在寫書上。

其次，網上人際關係錯綜複雜，搞不好就陷入罵戰——如餘秀華、賈淺淺那樣。那就更需要時間了，雖然網上的論爭對文學也有益，雖然他們並不畏懼網罵。

莫言是得了諾獎有世界聲譽的作家，他的時間更加寶貴，而且出於對於文學的忠誠，他總是在不斷進步。

他的演講《人類的好日子不多了》，應該是現在人類最先進的思維。

他的新作《詩人金希普》和《表弟寧賽葉》，斷然放棄了他已經取得非常成功的魔幻現實主義手法，改用後現代惡搞。

這在文學上也是非常先進的，以上兩端足見莫言在思想上在文學上都在不斷進步，沒有躺在諾貝爾文學獎上睡大覺，沒有到網上玩。

寫書真的需要充裕的時間。

賈平凹在陝西文學三駕馬車中產量最高，時間也非常寶貴。

並且，他新作不斷。

賈平凹新作：

《暫坐》

《醬豆》

出生於1952年的賈平凹，今年68歲了。他被公認是中國當代寫作最勤奮、產量最高的一線作家。近十年裡，賈平凹以每兩年一部長篇的速度推出新作，2011年他出版了《古爐》，2013年出版了《帶燈》，2014年出版了《老生》，2015年出版了《極花》，2018年，他的新長篇《山本》問世。2020年9月初，記者從作家出版社獲悉，他的兩部最新長篇小說《暫坐》和《醬豆》即將推出。這是賈平凹創作的第17部和第18部長篇小說，為中國文壇創造了一個長篇小說“雙黃蛋”。

(摘自《華西都市報》)

“中國當代產量最高的一線作家”，不是那麼好當的，要時間。

他們要自己思考，過多關注自媒體會被眾多紛紜的思想影響，對咱們普通人來說可以吸取精華，但是對大作來說，自己的特色自己的想法才是最重要的

第一，追求不一樣。如莫言、賈平凹之類可稱得上是文學家，他們追求的是文學藝術，希望自己能在中國語言文字上有所突破，他們的目標是歷代文學大豪，他們心中的天地更廣闊，自然不會來自媒體這塊小池塘。

第二，精力不允許。文學創作不是兒戲，不是一會半會頭腦發熱、隨性而為、零敲碎打的盲目舉動。它需要結合時代背景，要求作者有縝密的思維，謀全域性的能力，優秀的語言駕馭能力以及動人的觀察能力。每逢大作，僅僅是構思，列提綱都可能要幾個月，對詞語的使用也會經過反覆推敲打磨。試問光是進行創作就花費了大量時間，他們又怎麼會有精力搞自媒體呢？

第三，文學家之所以稱為文學家，是因為他耐得住寂寞，經得住誘惑。的確，如果莫言、賈平凹之流自己做自媒體，憑藉光環加成以及自身能力，很快可以賺的盆滿缽滿，但是他們一旦下場，很快就會被泛娛樂化，利有了，卻失去了名。神之所以被稱為神，是因為他不露於人前。

當世人皆留戀紅塵，莫言、賈平凹等優秀作家卻能不為世俗誘惑所動，不問世事，潛心投入創作，十年磨一劍，一朝動世人，實為中國文壇之幸！

真正的大家，像莫言等，都在默默的研究學問、深耕細作，哪有時間去做自媒體。人家知道網路上魚龍混雜，形形色色的人都有，自己一生成就的功名稍有不慎，很可能是小河溝裡翻大船，很不值得。做學問需要安靜的環境，你看真正好的大學都遠離喧鬧的市中心，獨處偏僻淨土。我佩服莫言這些大家學者，有風度有層次，有獨立的思想和人格，文章小說真實反映現實生活。不像有些人寫小說等於把新聞聯播重新播放了一遍，沒有一點意思。

反而是一些二流的角色，粉墨登場，自己開一些自媒體，整天在鏡頭前胡吹亂侃，賺足了眼球，撈足了錢財。你要是學者就好好做學問搞研究，天天在網路上糊弄誤導一些沒有讀過書的老百姓有意思嗎？

山不在高，有仙則名，水不在深，有龍則靈。真正有學問的大家都懂得謙虛，桶中的水越滿越悄無聲息，越不滿越晃盪的很，聲音越大。

從我的角度來看，大概有這樣幾個原因:

1、儘量低調，不要無事生非。

莫言老師是一個很謙和的人，多年來起碼我沒有看到他在人前拿架子擺譜。在他獲諾獎的前兩年，我發現他變得謹言慎行，就跟復旦大學現任圖書館館長陳思和先生說:莫言變了，變得會裝了。陳先生“呵呵”一笑:他現在是令人矚目的公眾人物，還是像現在這樣低調一點兒好吧？

2、個人喜好和需要。

賈平凹兄字寫得好。他在書房裡寫作的時候習慣於先點上一炷香。然後用毛筆寫作。

我個人認為:這是他的喜好與特點，沒準兒百年之後他的手書作品要比他的文學作品更有收藏價值呢？

3、職業習慣。

李洱老師就曾經跟我說過:新媒體他確實不想觸碰，他的文學作品原則上是不會改編成電視連續劇的。

4、手稿寫作順手且具有紀念意義。

我曾經去過張煒老師的個人創作室。很空靈，也很清淨。除了書架，就是他的一大堆手稿，1200萬字。他身上的毛衣胳膊肘磨了茶杯大小的兩個洞，我看了之後有一些心酸。

5、時間是他們與新媒體之間最大的距離。

理解他們吧，理解萬歲！

一、自媒體不適合傳統文學發展，待久了反而失去自己初心，這是作家的至痛！

曾經關注了一個作家，最開始他來自媒體很興奮，詩歌、散文等等，但推薦量低，漲粉很慢，一年才4000粉絲，反而那些寫家長裡短，娛樂八卦的人不但能夠掙到錢，而且閱讀量高，漲粉多。

自媒體是開放的，大家言論自由，但只要冠以“作家”二字，很多人就會反駁，覺得你沒有拿得出手的作品，就沒有資格稱為作家，更沒有資格評頭論足。

但其實，真正讓大家熟知的也就莫言、賈平凹、餘華幾個人，很多作家的作品不是不好，而是沒機會讓大家熟知。

有些人不瞭解內情，就會片面認為作家只是空頭作家，不足以說服人。

三、江湖風雲變幻莫測，作家能來自媒體說明這裡有足夠的吸引力，但如何在這裡立足，或者傳承好的文學，還是需要時間。

自媒體對於傳統文學還是有很大空間的，越來越多的讀者，對傳統文學還是很熱愛的。

自媒體的快餐文字對讀者沒有太多營養，只是娛樂內心，真正讓人思想提升，內心昇華的還是傳統文學。

最後，好的作品讓人銘記於心，好的作家讓人期盼，心裡期待！

主要有三個原因。

第一，追求目標的高度不同。

在自媒體上玩的，大多數人寫的很難被正規出版社刋發的，有一定寫作水平也有興趣寫，便紛紛擠身於人人可上的自媒體平臺，寫的多數屬於即興式的快餐文化，比較通俗，迎合大眾口味，但質地相對來說不高，很少能長久流傳下去的。而著名作家既能稱之為″著名的″， 就一定是具有相當高的文學水平，他們所追求的，是希望寫出能夠傳世的文學精品，出版社也以能夠出版他們的作品為榮。在此境況之下，著名作家自然無須再來自媒體了。

第二，寫作所費的精力不同

在自媒體上寫文的，大多又是業餘的，憑興趣愛好在寫，雖也有所追求，但總體上是以愉悅心情有點收益即可，有時間有題材就寫以更新，與粉絲交流，沒時間或沒題材可寫就只能暫時斷更了。而著名作家雖有較高的文學造詣，但要寫出文學精品談何容易，必要花費大量的時間和精力，全身心的投入才有望成功，因而他們是沒有餘暇來泡在自媒上的。

第三，社會地位和身價不同

雖然我們常講人與人之間是平等的，而實際上是有等級之分的。在自媒體上玩的人們，各人的社會地位和學歷等雖也不同，但多數屬於普通人群，大家互不瞭解底細，都以另取網名在玩，總體上相互閱讀交流是平等的。而著名作家已有相當高的聲望地位，自視思想修養和寫作水平不能與普通人群相提並論，當然不屑於花費時間和精力來自媒體了。即或有個別的比較著名的人士在自媒體，擁有數十萬粉絲，卻大多不回覆粉絲的留言評論，這個就可說是一個例證。

以上回答，是或不是，最好去問莫言、賈平凹先生。

莫言、賈平凹這類著名作家一直爭議很大。他們的文學功力暫且不談，但他們作品的思想性、格調讓許多讀者媾病，寫作功利性太強。如果他們一旦開自媒體，可能會招致大部分讀者的吐槽，不利於他們的聲譽，也是自尋煩惱，乾脆低調為人算了。

如雷貫耳的著名作家，如，莫言、賈平凹、餘華、閻連科等人，他們的名字本身自帶流量，能體現出極高的“名人效應”，如果他們開設自媒體，隨隨便便在賬號上發表一些文章，根本不愁流量，篇篇能爆，普通作者根本達不到他們的高度。

但是，他們為何不喜歡開設自媒體賬號，依然堅守傳統的寫作、發表、出版的方式呢？

這個問題其實並不難回答。

實際上，以我的瞭解，賈平凹先生曾經在某個網路平臺上開設過個人賬號。

賬號註冊完成後兩個小時，賈平凹嘗試著釋出了一條訊息，內容為：祝大家新年快樂！

據說，賈平凹看到這些資料後非常吃驚，認為網路上的力量遠遠超出了他的想象，讓他根本無法掌控。後來，不知什麼原因，沒有見到他再次更新。

透過這個故事，能看出文化名人不喜歡開設自媒體賬號，至少有三個原因。

其一，像賈平凹、莫言這樣的作家，在現實生活中本身就是名利雙收的人生大贏家，本身也自帶流量，沒有必要透過網路來宣傳自己。人家的寫作計劃或者說工作計劃安排得滿滿當當，沒有時間和精力做這些事。

可以算一筆賬，大家就理解得更直觀一些。

作家出書獲得稿酬主要有兩種方式，一是基本稿酬，每千字30——100元，如果一本書30萬字，那麼最高可以拿到的基本稿酬是3萬元。鑑於賈平凹、莫言之類的作家影響力很大，出版社付給他們的基本稿酬會更高。

二是版權費，基本按照8%——12%支付，就是說賣出去一本書作者可以拿到定價的8%——12%，比如，一本書定價為40元，賣出一本作者就能拿到4元左右。賈平凹、莫言之類的作家，每出一本書幾乎都是暢銷書，平均銷量最低都在50萬冊以上，光是版權費就至少能拿到200萬元以上。

另外，如果文學作品改編成影視作品或話劇作品，原作者還可以拿到40%左右的改編費。

所以說，像賈平凹、莫言這樣的著名作家，用2——3年寫一本書，可以輕輕鬆鬆拿到幾百萬元，甚至更多的報酬。

如果讓他們開設自媒體賬號進行寫作2——3年，依靠流量收益，未必能掙來這麼多。

況且，賈平凹、莫言在平時還可以寫寫書法，畫一些畫，他們的書畫作品深受追捧，都能換來許多真金白銀。現實情況會促使他們沒有必要在網上寫作掙微薄的保費，對他們來說，這樣做沒有時間和精力，也不划算。

其二，網上“噴子”和“槓精”太多，喜歡用語言攻擊作者，敗壞作者的心情。

網路上言論相對自由，任何人都可以對某些人的作品評頭論足，哪怕是賈平凹、莫言這樣的著名作家的作品，也可以暢所欲言地發表自己的看法。

但是，網路上總有一些喜歡鑽牛角尖的人，俗稱“噴子”或“槓精”，只要作者在文章中出現一個小疏忽，這些人就會抓住不放，以“聖人”的姿態，用語言進行冷嘲熱諷。

在網上發表過文字作品的作者，幾乎都見識過“噴子”或“槓精”的威力，他們無處不在，無處不噴，所以，遇到這些人，只能敬而遠之，視而不見聽而不聞，任由他們唾液橫飛吧。

人非聖賢孰能無過，不犯錯誤當然更好，但每個人不可能一生都不犯任何錯誤。即使在紙媒上，也允許出現0.3%的錯誤率，就是說，一篇1000字的文章中，可以允許出現3個錯別字。

像賈平凹、莫言這樣的著名作家，如果在自媒體賬號上寫文章，因一時疏忽敲錯了字，沒準會被“噴子”或“槓精”攻擊得無地自容，無法面對。

其三，自媒體賬號裡邊的文章屬於“短、平、快”的快餐文化，不太適合傳統文學的傳播，作家如果沉溺其中，容易喪失初心。

創作傳統文學時，對遣詞造句、修辭手法、文章結構等方面都有嚴格要求，有一種“語不驚人死不休”的架勢。

而自媒體裡邊的文章，很少有這方面的要求，追求通俗易懂，作者只要把自己的意思或觀點表達清楚，語句描寫通順就可以了，畢竟，網文面對的是各行各業的普通大眾，而不是有一定文學修養的讀者。

況且，自媒體的收益直接跟流量掛鉤，自媒體裡邊的爆文，大多是跟社會熱點事件、家長裡短、奇聞異事有關的文章，真正的作家是不屑於寫這類文章的，但又不得不面對流量慘淡、收益微薄的窘態。如果要寫，作家必須改變寫作方式，降低姿態，投讀者所好，這樣做容易讓作家喪失初心，忘記了作家身份。

當今的一些著名作家很少開自媒體，我的分析原因如下：

一、時間寶貴。作家的時間很寶貴，他們要創作大量優質的作品，需要專心致志、不被各種因素打擾。而自媒體費時費精力，運營一個帳號，需要大量的精力和時間，新自媒體需要學習掌握一些新的技能和規則，這些是需要時間沉澱的，他們沒時間研究這些。

看過幾個知名散文家的帳號，好幾個月了，粉絲才過百出頭。

說一下我遇到的一個情況：有一個某省的作家協會的會員關注過我的帳號，我一看是作家協會會員，是一個作家！都把我嚇著了，我是個新手，粉絲都沒幾個，怎麼會關注我？我看他的粉絲有一千多個，我想，過千了，應該不是求fen的吧，也許是哪篇短文觸動了他？不管他，堅持原則，不想互fen，有空多進他的帳號看看，就沒有關注他。哈哈，結果沒幾天，就取關了我，原來作家也要求粉，看來，普通作家在網際網路上也生存不易啊！

三、著名作家普遍歲數偏大。這個年紀對新媒體的駕馭能力不一定強，可能都玩不過農民拍的vlog，新媒體的許多知識要學習掌握，如新媒體影片是主要類，但要學拍攝和剪輯，歲數大學習起來費勁，作家哪有時間搞這些，他們要抓緊時間寫書，況且作家也不需要靠這種掙錢方式。

四、網路噴子多，會影響情緒。再優秀的人在網路上也會被噴，網路上各種噴子、槓精特別多，沒有強大的心理承受能力，根本堅持不下來。多少人栽在了網路謠言裡，你不知哪句話說得不妥，就會讓人抓住把柄，特別是名人，更要小心翼翼。

再說，著名作家本身就自帶光環，他也不缺讀者，沒必要也沒功夫在網路上吸引讀者，也沒時間回答網友的各種提問。他們寫的書賣得好的話，收入幾百萬不成問題。

所以，著名作家很少開自媒體。