以家人之名吧！溫暖，治癒。關鍵是譚松韻演的李尖尖，將那個調皮搗蛋，有點二，但是又善良懂事的女孩子，演的太好了。整個劇，她最出彩，李爸也演的好。讓我印象深刻

那絕對得是《雙面膠》啊！聽說還是根據真實事件改編的，愚孝的鳳凰男，激烈的婆媳矛盾，再加上演員們的實力演出，讓人看的窒息。尤其是劇中的婆婆看的人牙癢癢，一盤紅燒肉，兒媳吃多少塊，她還在心裡數著數，生怕自己兒子吃不上，還說什麼：我不饞，我不吃，我少吃一塊，我兒子就多吃一塊”兒子晚上回家吃飯就做好吃的，兒子晚上不回來就讓兒媳吃剩菜。

你就說，有這樣一個婆婆，這日子能過好嗎？什麼年代了，還整男尊女卑的那一套：進了我家門，就是我家人，自己和兒子是老大，兒媳就得是受氣的，無條件服從的。要是古代高門大戶娶個媳婦沒準是這樣，可這都解放多少年了，可老婆婆們的思想卻還沒有解放。

《回家的誘惑》

原配脫胎換骨大戰渣男和小三，當時看得時候特別喜歡品如迴歸之後的短髮，沒有看完全部的劇集，當時電視和影片都是這劇，刷刷影片就看了個大概。前期要被品如的遭遇氣死了，後期看著很爽。

《雙面膠》

上海姑娘麗娟嫁給東北男人李亞平，開始李亞平對麗娟噓寒問暖，是個二十四孝好丈夫。李亞平的父母來了之後，矛盾一觸即發，麗娟的婆婆是傳統的女人，任勞任怨，以丈夫和兒子為中心，看不慣兒媳婦花錢大手大腳，不做家務，一心想改變兒媳婦。兩人都沒有錯，只是時代不一樣，觀念不一樣，兩個家庭差距太大。

結婚是兩個家庭的結合，一定要門當戶對。

《娘妻》

高記洋行的大少爺高耀宗自小體弱多病，娶了大她許多歲的林秋菊沖喜，作為童養媳，林秋菊勤勞能幹，高記洋行被人陷害，高家敗落，林秋菊一人撐起了全家，照顧公公、丈夫和小姑。

巴金的激流三部曲：家、春、秋，它是20世紀20年代初，中國社會變動的一份珍貴的藝術記錄。

我腦子裡第一個浮現出來的就是《回家的誘惑》，其實這部劇我都沒有看，但禁不住它火啊，到處都是它的片段，隨便一個社交軟體都能刷到，久而久之就把劇情刷完了。

好吧，我就不是個看家庭倫理劇的人，我喜歡偶像劇和抗日神劇，哈哈哈。

回家的誘惑！

當年風靡全國的一部劇！當年真的堪稱神劇了！

而且當時還掀起了林品如的短髮潮呢！

印象極深的倫理劇《鎖春記》

看過的最棒的倫理劇，發人深省，以前的編導過於優秀了，有勇氣有魄力敢拍。

這是一個不為人知的精神死角。

馬伊琍的顏值巔峰，沒想到她居然演過這種矛盾又割裂的角色，並且，還演得很好。

兄妹是畸戀，也是依戀。

芷言(馬伊琍）的人生一切為了實現父親的遺願，讓哥哥成為所謂的銀行家，既鎖住了自己又折磨了哥哥。

與其說是被遺願綁架，不如說是她為自己見不得光的感情找的“遮羞布”。

哥哥莊世博(於和偉）一個年青有為的大學教授，從日常起居到工作被妹妹(馬伊琍）全程操控。

他們之間的行為早已超出正常的兄妹之情，導致夫妻不睦，最後妻子(詠梅）忍無可忍憤然離婚。

哥哥(於和偉）找了新的女朋友，是個三流演員(甘婷婷)，妹妹(馬伊琍)覺得這個三流演員配不上他哥，用勁手段阻止，甚至不惜草菅人命。

這大概就是孤獨的人生造就了心理的扭曲。

小時候父親離世給她造成很大的打擊。她從小把她哥哥的前途當做她的事業來經營，這就是為什麼她說自己和哥哥是一體的。

她把自己活成一個沒有自我的行屍走肉，隨著時間流逝，感情不知不覺變質，但是她已經分不清情親還是愛情。

哥哥一味縱容，不僅讓妹妹走上了不歸路，讓知性優雅的妻子變得歇斯底里，讓女朋友慘遭殺害。最後悔之晚矣。

我窺見了人性的黑暗角落。

好劇！

看了半天，還是《以家人之名》吧。譚松韻的李尖尖，宋威龍飾的大哥。張新成的二哥。鄰里一家人相親相愛。關係很溫馨。而且兩位爸爸也非常有愛心。

另外《下一站幸福》也可以。 都比較溫馨一點。