華語T3，第一代超女冠軍，最高音High C，無混音，支撐較弱，稍顯平淡，音色技巧較少
安又琪，這個明明是第一代2004年《超級女聲》冠軍的女歌手，卻毫無存在感。而卻在2005年憑藉一首《你好周杰倫》成功出圈，成為現象級歌曲，但在《你好周杰倫》熱潮被2005年《超級女聲》衝散熱度後，安又琪又在娛樂圈隱身了，一直浮浮沉沉，經常在別人的婚禮上出現商演掙錢。最後出現在天娛傳媒旗下的《乘風破浪的姐姐2》
在聲樂上，安又琪早期和2005年冠軍李宇春有的一拼，早期漏氣、音準偏差、抬喉，但整體上安又琪後來進行了聲樂的專項訓練，具有一定的腹腔支撐，但不具備混音能力，音域也侷限於女歌手的換聲點C5，這在華語音樂之中實際上缺乏舞臺競爭力。同時聲壓較弱，Live過於平淡。
在音色上，安又琪是比較優秀的，雖然超女的Live都比較尷尬，但在CD之中安又琪具有開口的音色辨識度，早期大白嗓比較嚴重，如今的音色比較集中，發音點上掛程度很好。但是在如今的市場，音色好並不能想當年那麼吃香，還需要聲壓的加持，安又琪對於支撐的理解，因為美哦與混音的強壓狀態，顯得稍顯寡淡。
在音域上，安又琪屬於評價水準G3-C5，一個八度+四度，正常普通女生的音域，未曾超過女生換聲點，在2005年至2022年這17年的時間裡，並沒有針對性的在聲樂上成功完成混音音域的拓展，在安又琪身上，可以看出當下的音準、節奏、發音點上掛都有顯著提升，但是沒有混音在這個時代之中註定很難完成舞臺演繹。
在腔體上，安又琪當下的狀態比較好，並沒有早期漏氣、低音壓喉、高音抬喉的習慣，在不進行混音極限嘗試的情況下，是一個比較標準的發音點、聲帶閉合、腹腔支撐的狀態。但三點之中腹腔支撐的程度較低，縱使未曾犯錯，但也乏善可陳。
整體而言，安又琪和早期參加快樂男聲的陳楚生、甦醒、陸虎等人一般，成長與上個世紀和新世紀初，並沒與接觸到聲樂聲帶提升的紅利，對於音樂演唱音域的表達還是處於一個上世紀四大天王時期的親民音域延續。在當下缺乏了一定的市場競技性。簡單從音色、音域、腔體分析。
音色兩方面，聲帶底色和腔體修飾。安又琪在聲帶底色上和天后張惠妹在中低音非常相似，這也是我個人認為2004年安又琪成為冠軍的核心，因為2004年正是張惠妹開始崛起的年代，安又琪的音色底色尤其是中低音部分，和張惠妹很像。只是高音部分唱功遠遠不如張惠妹，音色進入了發音點上掛的明亮度，而不是張惠妹的真摯厚度。
直至近期安又琪重新回到大眾視線後，整體的音色有了較大的變化，我們以安又琪在《我們的歌》之中演唱林俊杰的《修煉愛情》作為核心演出分析。在《修煉愛情》的主歌一段，幾乎就是張惠妹的演唱思路，咬字的語感、音頭尾音的處理都有一種張惠妹的既視感。但是一進入副歌，安又琪的音色，就變為了普通的華語流行女歌手。
整體音色，集中、線性、類聲帶邊緣化的針尖化，這導致了聲壓很低，和張惠妹的混音、頭腔高聲壓厚實音色無關。同時咬字存在胸腔過載的情況，尤其是在副歌的情緒點正拍，安又琪通常使用突然加強胸聲的方式來比表達，似乎是想用怒音，但是效果卻成為了一個破壞腹腔支撐線性聽覺的敗筆。
在腔體修飾上，安又琪主要的音色技巧是：胸聲、真聲、假聲三種，加上一個程度較低的聲帶邊緣化，這相比於當下的主流女歌手而言，缺少了混音部分的強混、弱混、平衡混，以及混音之上的頭聲部分。對於一個女歌手而言，混音可以掌握的不夠好，但一定要有個一兩度的高音音域，在C5和D5具有點觸能力，但是安又琪就顯得只有A4和B4的強咬字，這對於女歌手打不打高聲壓的爆發，所以安又琪唱的只能說音準、節奏合格，而無法具有神情演繹。
從當下狀態來看，安又琪最需要進步的方向是完成混音對於音域的拓展，從中低音來看，安又琪並沒有太多的問題，只是音高能力過低，導致聲壓不夠，音色無法完成強混的金屬芯衝擊進而完成舞臺爆發，就感覺安又琪唱歌少了一個大招，少了一個爆發點。這樣的情況下，抒情歌手實際上並不適合她，或許小眾音樂才是她的方向，音域對於音色的影響是非常重大的。
或者安又琪可以完成中低音的質變，走蔡琴的中音路線，或者走女版陳奕迅的半漏氣唱法，包容性思路，不論那一條路都是一個非常好的方向，畢竟物以稀為貴。但是如果安又琪一直維持在當下的A4、B4最高音咬字，C5的假聲點觸，就毫無競爭力。和今年《中國好聲音》亞軍那個女孩蔡子伊一般。可是安又琪已經老了，無法走偶像。
安又琪CD音域：E3-D5；
安又琪Live音域：G3-C5；
安又琪質量音域：C4-A4；
從音域上講，安又琪整體的Live舞臺音域僅有一個八度+四度，這實際上是普通業餘音樂愛好者都可以輕鬆的音域，卡在女生的換聲點C5之下，這非常難受，會導致躲音和降調，因為不具備一個混音能力，長期以往，也喪失了一個對於混音的挑戰的心態。
安又琪的質量音域，在四組開始具有較好的表現，C4-A4這六度，這對於一個職業歌手而言稍微顯得音域狹窄了一些，這會導致了他的曲風比較集中，而且很難選歌。你看安又琪唱的歌，比如林俊杰的《修煉愛情》他唱的是原版調式，什麼意思呢？
男生和女生之間，會有一個天生的五度音域差距，一般而言男生的調式會比女生的低四度到五度，女生唱C調，男生就唱下性G調，女生唱G調，男生就唱下行C調。而林俊杰的《修煉愛情》原調就是E調轉F調，最高音在高八度4，也就是B4，男生唱B4，可是安又琪唱的也是原調，並沒有女生對於歌曲的一個四度或五度的升調。
換句話說，安又琪唱的《修煉愛情》水平和林俊杰之間差了四度音域，足足7個Key，林俊杰具有7個半音的混音音域，而安又琪僅僅是用女生的聲韌帶生理優勢來彌補這7個半音音域差，並沒有表達出《修煉愛情》這首歌的聲壓和情感爆發，所以她的演唱才會如此平淡，她的事業也難以成功。
即使她具有一定的混音能力，那麼丁當、鬱可唯他們的事業也並沒有很好，但相比於安又琪而言已經很好了，整體上安又琪的業務能力、演唱能力還是需要深造的。
在腔體部分，安又琪主要的問題還是上文說的缺乏混音能力，其實混音是一個強化高音真聲的過程，一般而言女生的混音會在D5開始展現混音音色聽覺魅力，男生會在G4展現混音音色魅力，但是，這並不意味著混音對於女生就是從D5開始，恰恰相反，混音的練習應該從換聲點C5以下的A4、B4開始練習，練習A4、B4的強真聲芯體，以B4的密集咬字為基礎，在這個基礎上去上掛發音位置，進入混音音區。男生同理，需要練習D4、E4的強真聲咬字。
我們也可以將混音的音區下潛至，A4、B4來練習（男生就下潛至D4、E4來練習），在這個基礎上，進入混聲就非常絲滑，不會有一個我沒有唱混聲能力的心理壓力。所以換句話將，一般而言能夠將A4、B4唱好強咬字的女歌手，都具有一個混音開拓的潛力，只是沒有專項訓練點破這一層窗戶紙。
希望她未來有更好的作品，更好的聲樂狀態。
華語T3，第一代超女冠軍，最高音High C，無混音，支撐較弱，稍顯平淡，音色技巧較少
安又琪，這個明明是第一代2004年《超級女聲》冠軍的女歌手，卻毫無存在感。而卻在2005年憑藉一首《你好周杰倫》成功出圈，成為現象級歌曲，但在《你好周杰倫》熱潮被2005年《超級女聲》衝散熱度後，安又琪又在娛樂圈隱身了，一直浮浮沉沉，經常在別人的婚禮上出現商演掙錢。最後出現在天娛傳媒旗下的《乘風破浪的姐姐2》
在聲樂上，安又琪早期和2005年冠軍李宇春有的一拼，早期漏氣、音準偏差、抬喉，但整體上安又琪後來進行了聲樂的專項訓練，具有一定的腹腔支撐，但不具備混音能力，音域也侷限於女歌手的換聲點C5，這在華語音樂之中實際上缺乏舞臺競爭力。同時聲壓較弱，Live過於平淡。
在音色上，安又琪是比較優秀的，雖然超女的Live都比較尷尬，但在CD之中安又琪具有開口的音色辨識度，早期大白嗓比較嚴重，如今的音色比較集中，發音點上掛程度很好。但是在如今的市場，音色好並不能想當年那麼吃香，還需要聲壓的加持，安又琪對於支撐的理解，因為美哦與混音的強壓狀態，顯得稍顯寡淡。
在音域上，安又琪屬於評價水準G3-C5，一個八度+四度，正常普通女生的音域，未曾超過女生換聲點，在2005年至2022年這17年的時間裡，並沒有針對性的在聲樂上成功完成混音音域的拓展，在安又琪身上，可以看出當下的音準、節奏、發音點上掛都有顯著提升，但是沒有混音在這個時代之中註定很難完成舞臺演繹。
在腔體上，安又琪當下的狀態比較好，並沒有早期漏氣、低音壓喉、高音抬喉的習慣，在不進行混音極限嘗試的情況下，是一個比較標準的發音點、聲帶閉合、腹腔支撐的狀態。但三點之中腹腔支撐的程度較低，縱使未曾犯錯，但也乏善可陳。
整體而言，安又琪和早期參加快樂男聲的陳楚生、甦醒、陸虎等人一般，成長與上個世紀和新世紀初，並沒與接觸到聲樂聲帶提升的紅利，對於音樂演唱音域的表達還是處於一個上世紀四大天王時期的親民音域延續。在當下缺乏了一定的市場競技性。簡單從音色、音域、腔體分析。
1：音色。音色兩方面，聲帶底色和腔體修飾。安又琪在聲帶底色上和天后張惠妹在中低音非常相似，這也是我個人認為2004年安又琪成為冠軍的核心，因為2004年正是張惠妹開始崛起的年代，安又琪的音色底色尤其是中低音部分，和張惠妹很像。只是高音部分唱功遠遠不如張惠妹，音色進入了發音點上掛的明亮度，而不是張惠妹的真摯厚度。
直至近期安又琪重新回到大眾視線後，整體的音色有了較大的變化，我們以安又琪在《我們的歌》之中演唱林俊杰的《修煉愛情》作為核心演出分析。在《修煉愛情》的主歌一段，幾乎就是張惠妹的演唱思路，咬字的語感、音頭尾音的處理都有一種張惠妹的既視感。但是一進入副歌，安又琪的音色，就變為了普通的華語流行女歌手。
整體音色，集中、線性、類聲帶邊緣化的針尖化，這導致了聲壓很低，和張惠妹的混音、頭腔高聲壓厚實音色無關。同時咬字存在胸腔過載的情況，尤其是在副歌的情緒點正拍，安又琪通常使用突然加強胸聲的方式來比表達，似乎是想用怒音，但是效果卻成為了一個破壞腹腔支撐線性聽覺的敗筆。
在腔體修飾上，安又琪主要的音色技巧是：胸聲、真聲、假聲三種，加上一個程度較低的聲帶邊緣化，這相比於當下的主流女歌手而言，缺少了混音部分的強混、弱混、平衡混，以及混音之上的頭聲部分。對於一個女歌手而言，混音可以掌握的不夠好，但一定要有個一兩度的高音音域，在C5和D5具有點觸能力，但是安又琪就顯得只有A4和B4的強咬字，這對於女歌手打不打高聲壓的爆發，所以安又琪唱的只能說音準、節奏合格，而無法具有神情演繹。
從當下狀態來看，安又琪最需要進步的方向是完成混音對於音域的拓展，從中低音來看，安又琪並沒有太多的問題，只是音高能力過低，導致聲壓不夠，音色無法完成強混的金屬芯衝擊進而完成舞臺爆發，就感覺安又琪唱歌少了一個大招，少了一個爆發點。這樣的情況下，抒情歌手實際上並不適合她，或許小眾音樂才是她的方向，音域對於音色的影響是非常重大的。
或者安又琪可以完成中低音的質變，走蔡琴的中音路線，或者走女版陳奕迅的半漏氣唱法，包容性思路，不論那一條路都是一個非常好的方向，畢竟物以稀為貴。但是如果安又琪一直維持在當下的A4、B4最高音咬字，C5的假聲點觸，就毫無競爭力。和今年《中國好聲音》亞軍那個女孩蔡子伊一般。可是安又琪已經老了，無法走偶像。
2：音域；安又琪CD音域：E3-D5；
安又琪Live音域：G3-C5；
安又琪質量音域：C4-A4；
從音域上講，安又琪整體的Live舞臺音域僅有一個八度+四度，這實際上是普通業餘音樂愛好者都可以輕鬆的音域，卡在女生的換聲點C5之下，這非常難受，會導致躲音和降調，因為不具備一個混音能力，長期以往，也喪失了一個對於混音的挑戰的心態。
安又琪的質量音域，在四組開始具有較好的表現，C4-A4這六度，這對於一個職業歌手而言稍微顯得音域狹窄了一些，這會導致了他的曲風比較集中，而且很難選歌。你看安又琪唱的歌，比如林俊杰的《修煉愛情》他唱的是原版調式，什麼意思呢？
男生和女生之間，會有一個天生的五度音域差距，一般而言男生的調式會比女生的低四度到五度，女生唱C調，男生就唱下性G調，女生唱G調，男生就唱下行C調。而林俊杰的《修煉愛情》原調就是E調轉F調，最高音在高八度4，也就是B4，男生唱B4，可是安又琪唱的也是原調，並沒有女生對於歌曲的一個四度或五度的升調。
換句話說，安又琪唱的《修煉愛情》水平和林俊杰之間差了四度音域，足足7個Key，林俊杰具有7個半音的混音音域，而安又琪僅僅是用女生的聲韌帶生理優勢來彌補這7個半音音域差，並沒有表達出《修煉愛情》這首歌的聲壓和情感爆發，所以她的演唱才會如此平淡，她的事業也難以成功。
即使她具有一定的混音能力，那麼丁當、鬱可唯他們的事業也並沒有很好，但相比於安又琪而言已經很好了，整體上安又琪的業務能力、演唱能力還是需要深造的。
3：腔體。在腔體部分，安又琪主要的問題還是上文說的缺乏混音能力，其實混音是一個強化高音真聲的過程，一般而言女生的混音會在D5開始展現混音音色聽覺魅力，男生會在G4展現混音音色魅力，但是，這並不意味著混音對於女生就是從D5開始，恰恰相反，混音的練習應該從換聲點C5以下的A4、B4開始練習，練習A4、B4的強真聲芯體，以B4的密集咬字為基礎，在這個基礎上去上掛發音位置，進入混音音區。男生同理，需要練習D4、E4的強真聲咬字。
我們也可以將混音的音區下潛至，A4、B4來練習（男生就下潛至D4、E4來練習），在這個基礎上，進入混聲就非常絲滑，不會有一個我沒有唱混聲能力的心理壓力。所以換句話將，一般而言能夠將A4、B4唱好強咬字的女歌手，都具有一個混音開拓的潛力，只是沒有專項訓練點破這一層窗戶紙。
希望她未來有更好的作品，更好的聲樂狀態。