華語T3強（T2守門人），F#4高質量密集咬字，未倒嗓，芯體厚度強，力量夠、聲壓足
陸虎，這位應該是0713整體能力最好的一個，單從聲樂上，陸虎是比所有人的真聲力量都足，聲線芯體更明亮清晰，摩擦音稍小，有每日堅持開嗓的習慣。陸虎相比甦醒多了很多混聲的護嗓意識，整體咬字是牙關咬字、發音點靠近內壁，非常標準。
我看過《快樂再出發》陸虎有兩個開嗓連麥的片段，如果沒聽錯，陸虎連麥的聲樂指導應該是郭瀟雨老師，一對一的私人課程。王櫟鑫的聲樂指導也是郭瀟雨，前幾天抖音晚會上，甦醒也唱出來稍弱質量的F#4平衡混聲，很明顯。甦醒這個倒嗓老大哥，也加入了郭瀟雨的一對一指導佇列中，效果立竿見影，甦醒狀態回暖，不躲高音。
回到陸虎身上，陸虎從早期的整體演唱思路就很好，並沒有像甦醒一樣在D4-F#4往假聲通道飄，而是鍛鍊胸聲和靠內壁共鳴咬字，這就是基本混聲前提，聲帶負荷較低，整體聲線厚度很高，爆發力強，聲線泛音列比甦醒的假聲化更多。可惜的一點是，陸虎也沒有完成混聲對音域的拓展，卡在G4以下，沒有邁過第一換聲點。
G4是一個競技性歌手分水嶺的音高，這也是陸虎和0713沉浮多年的直接聲樂原因。市場對於音高的追求在進步，但是《快樂男聲》實際上還是一個C3-F4的上世紀90年代四大天王審美。2015年之後，對於競技性男歌手的要求就靠近A4。陸虎也好、甦醒也罷、陳楚生、王櫟鑫、張遠他們都不具備G4的質量Live長音，只有王錚亮具有G4，王錚亮上春晚在聲樂上沒問題。
很多人問，一個G4而已，就能決定一個歌手的命運？不要懷疑，答案是：是的，G4可以決定歌手的命運。95%以上的男生唱不了G4，Live之中，可以唱出G4的質量長音就表明跨過了第一換聲點，徹底掌控混聲。而A4和G4同屬於一個換聲檔，也就是說唱得了G4，找一個聲樂指導努力訓練極大可能可唱A4。努力可以達到的事情，已經是很幸運了。很多東西，努力是沒用的。
G#4、A4這相比於F4是整整（小）三度的音域能力，三度意味著歌手的曲風和Live衝擊力瞬間開拓了一個新的境界。想唱什麼曲風，你就可以唱什麼曲風，而且市場接受度非常高。F#4，只能唱《小鎮姑娘》和幾首C調、D調的R&B。乃至於甦醒有時候還要降一個Key。可是R&B的魅力集中在G4-D5上，F#4沒夠上。
在市場上，擁有G#4、A4強聲壓質量的老歌手，幾乎無法被新人取代，質量A4就是音樂壟斷的資本。他的事業週期是十年計算的。比如很多人不喜歡的孫楠，標準A4咽音，未來孫楠還是大把節目可以上。比如李克勤，李克勤的A4質量也不高，但同樣他從來不缺綜藝節目。乃至於GAI周延，他也是一個G#4，還不具備A4的男歌手，但當下也算生涯基本盤也穩了。張偉麗的出場曲都是他的翻版《滄海一聲笑》。
已經出道的男歌手只要擁有穩定G#4、A4長音，基本上一輩子基本盤穩了。不會像陸虎和甦醒、陳楚生這樣如此顛沛流離，看得都心疼。當年陸虎、甦醒、陳楚生的現象級流量，那是席捲全國，尤其是廣大的農村90後，起碼比四天王陰影下的李克勤要高。可如今，李克勤已經坐上導師的位置，陸虎、甦醒、陳楚生還在沉浮。
越過G4，攻克A4，就是每一個男歌手一輩子的專業聲樂能力主線任務。市場不會騙人的，專業能力很重要。要命的是，新人如今也越來越強了，18歲的周菲戈就是一個G#4、A4強混聲，能力起點就比陸虎這些老一輩高得多。要加油哇，不然真的被兩頭夾擊。
在音色上，陸虎屬於聲帶底色諧波沒有那麼有辨識度的歌手，這也是造成很多人不知道陸虎是《雪落下的聲音》的原唱，乃至於今年《警察榮譽》大火時，我都沒聽出來自己很喜歡的片尾曲《不顧一切奔向你》是陸虎作曲演唱，那聲音滿滿的效果器音色。分明是民謠歌手的音色。
陸虎因為個人定位是唱作人，所以在音色的雕飾上缺乏了一點辨識度，還是和甦醒對比一下。甦醒就屬於有自己的語感和明亮度顆粒度音色，但是維持這種語感的代價就是假聲化，要想深度雕飾音色，那就需要一定深層次的腹腔支撐和麵罩共鳴，又繞到了混聲的領域，要想擁有深度支撐就必須死磕混聲，把混聲吃透才有進階雕飾音色的能力。
所以這是個閉環，陸虎和甦醒不具備越過換聲點的混聲能力（混聲可下潛至換聲點以下），為了市場化，甦醒選擇的是犧牲一些護嗓，走抬喉的路子，以喉位來維持音色辨識度，提供明亮感和顆粒度。這就導致如今甦醒的聲線非常纖薄，已經無法演唱強混，只能退而求其次的平衡混和弱混下潛。
陸虎就和甦醒恰恰相反，陸虎對音色沒有太多要求，只要自己能唱的舒服，能把音高、節奏這些基本的創作要素維持好就足夠了。所以陸虎的思路是走胸聲和鍛鍊甲杓肌和杓狀軟骨，這個思路下，胸聲芯體和胸腔共鳴可以得到很好的鍛鍊，音色隨著音高聲壓的增大變得越明亮。所以陸虎的現場更好聽，尤其是D4-F#4部分的音色，已經具有金屬芯的本質，只是聲壓不夠。
這樣問題在於，C3-C4這個最常用八度，陸虎幾乎和國家隊是一樣的痛點——聽眾記不住。這就是胸聲過強、頭聲過弱的問題，這也是陸虎找不到混聲頭聲來提供高音區共鳴泛音，無法拓展音域的原因。
所以本質上，陸虎的音色只有一個：真聲。只是隨著音高聲壓的增大，真聲有三個階段的改變，低音的渾厚胸聲、中聲部的自然真聲、中高音的金屬芯強混下潛。當然前幾天的Live之中，陸虎有其他音色，一個混聲練習的公雞叫和Gee音，但是這是屬於練聲母音工具，和聲樂要求的質量長音有本質區別。他的確唱到了G4，但是咬字的G4和哼鳴的G4、母音的G4都不是一個概念。
唱歌難就難在這，大部分人單單的哼鳴都可以來到High C，一個高喉位假聲，常人都可以到High C，當然質量不咋地。但是你讓他咬字，卻瞬間蒙了無法做到。若讓帶入伴奏演唱咬字High C，直接兩眼一抹黑。所以，質量咬字的G4長音，遠沒有想象那麼簡單。你開口唱一下知道了。如果沒有練習，大部分男生會在C4就咬字卡殼，女孩在G4就卡殼。
對於陸虎而言，他需要加強頭聲區的練習，他如今胸聲區的力量太強了，這既是護嗓的好事，又是混聲連線音區的壞事。因為會下意識拉住甲杓肌，不給環甲肌和甲狀肌軟骨進入頭聲區的條件。大白話就是：陸虎自己嗓子裡面，甲杓肌和勺狀軟骨，暴打，環甲肌和甲狀軟骨。不給頭聲空間。
頭聲區練習增加後，就有弱混、平衡混、氣混音色的空間。進而透過弱混作為媒介來拓展音域，先達到穩定G4、A4後，再從弱混的基礎上去完成強混在G4、A4的音域拓展。就可以完成音色的增加，就當下而言，陸虎的歌在聲樂維度有點太簡單了，從頭到尾就一個音色，而且有沒有一些節奏的切分和轉音的修飾。整體聽感上，流行音樂的華麗性不太夠。
加油練習，郭瀟雨老師還是很頂的，應該再練個半年，音色就可以拓展了。
陸虎CD音域：A2-G4；
陸虎Live音域：B2-F#4；
陸虎質量音域：G3-F4；
音域上陸虎在華語T3之中質量算是最高的，音準好、節奏穩，胸聲厚度高，聲壓足，基本上T2守門人就是陸虎。
希望陸虎加強一下頭聲區練習，一旦跨過了G4，會有一個直接起飛掌控弱混、氣混的契機，很可能一生只有一次穩定競技性實力歌手身份的機會，一定好好把握。他也是0713中唯一一個還具有較大進步空間的存在。
加油，堅持開嗓，看好他。
華語T3強（T2守門人），F#4高質量密集咬字，未倒嗓，芯體厚度強，力量夠、聲壓足
陸虎，這位應該是0713整體能力最好的一個，單從聲樂上，陸虎是比所有人的真聲力量都足，聲線芯體更明亮清晰，摩擦音稍小，有每日堅持開嗓的習慣。陸虎相比甦醒多了很多混聲的護嗓意識，整體咬字是牙關咬字、發音點靠近內壁，非常標準。
我看過《快樂再出發》陸虎有兩個開嗓連麥的片段，如果沒聽錯，陸虎連麥的聲樂指導應該是郭瀟雨老師，一對一的私人課程。王櫟鑫的聲樂指導也是郭瀟雨，前幾天抖音晚會上，甦醒也唱出來稍弱質量的F#4平衡混聲，很明顯。甦醒這個倒嗓老大哥，也加入了郭瀟雨的一對一指導佇列中，效果立竿見影，甦醒狀態回暖，不躲高音。
回到陸虎身上，陸虎從早期的整體演唱思路就很好，並沒有像甦醒一樣在D4-F#4往假聲通道飄，而是鍛鍊胸聲和靠內壁共鳴咬字，這就是基本混聲前提，聲帶負荷較低，整體聲線厚度很高，爆發力強，聲線泛音列比甦醒的假聲化更多。可惜的一點是，陸虎也沒有完成混聲對音域的拓展，卡在G4以下，沒有邁過第一換聲點。
G4是一個競技性歌手分水嶺的音高，這也是陸虎和0713沉浮多年的直接聲樂原因。市場對於音高的追求在進步，但是《快樂男聲》實際上還是一個C3-F4的上世紀90年代四大天王審美。2015年之後，對於競技性男歌手的要求就靠近A4。陸虎也好、甦醒也罷、陳楚生、王櫟鑫、張遠他們都不具備G4的質量Live長音，只有王錚亮具有G4，王錚亮上春晚在聲樂上沒問題。
很多人問，一個G4而已，就能決定一個歌手的命運？不要懷疑，答案是：是的，G4可以決定歌手的命運。95%以上的男生唱不了G4，Live之中，可以唱出G4的質量長音就表明跨過了第一換聲點，徹底掌控混聲。而A4和G4同屬於一個換聲檔，也就是說唱得了G4，找一個聲樂指導努力訓練極大可能可唱A4。努力可以達到的事情，已經是很幸運了。很多東西，努力是沒用的。
G#4、A4這相比於F4是整整（小）三度的音域能力，三度意味著歌手的曲風和Live衝擊力瞬間開拓了一個新的境界。想唱什麼曲風，你就可以唱什麼曲風，而且市場接受度非常高。F#4，只能唱《小鎮姑娘》和幾首C調、D調的R&B。乃至於甦醒有時候還要降一個Key。可是R&B的魅力集中在G4-D5上，F#4沒夠上。
在市場上，擁有G#4、A4強聲壓質量的老歌手，幾乎無法被新人取代，質量A4就是音樂壟斷的資本。他的事業週期是十年計算的。比如很多人不喜歡的孫楠，標準A4咽音，未來孫楠還是大把節目可以上。比如李克勤，李克勤的A4質量也不高，但同樣他從來不缺綜藝節目。乃至於GAI周延，他也是一個G#4，還不具備A4的男歌手，但當下也算生涯基本盤也穩了。張偉麗的出場曲都是他的翻版《滄海一聲笑》。
已經出道的男歌手只要擁有穩定G#4、A4長音，基本上一輩子基本盤穩了。不會像陸虎和甦醒、陳楚生這樣如此顛沛流離，看得都心疼。當年陸虎、甦醒、陳楚生的現象級流量，那是席捲全國，尤其是廣大的農村90後，起碼比四天王陰影下的李克勤要高。可如今，李克勤已經坐上導師的位置，陸虎、甦醒、陳楚生還在沉浮。
越過G4，攻克A4，就是每一個男歌手一輩子的專業聲樂能力主線任務。市場不會騙人的，專業能力很重要。要命的是，新人如今也越來越強了，18歲的周菲戈就是一個G#4、A4強混聲，能力起點就比陸虎這些老一輩高得多。要加油哇，不然真的被兩頭夾擊。
1：音色；在音色上，陸虎屬於聲帶底色諧波沒有那麼有辨識度的歌手，這也是造成很多人不知道陸虎是《雪落下的聲音》的原唱，乃至於今年《警察榮譽》大火時，我都沒聽出來自己很喜歡的片尾曲《不顧一切奔向你》是陸虎作曲演唱，那聲音滿滿的效果器音色。分明是民謠歌手的音色。
陸虎因為個人定位是唱作人，所以在音色的雕飾上缺乏了一點辨識度，還是和甦醒對比一下。甦醒就屬於有自己的語感和明亮度顆粒度音色，但是維持這種語感的代價就是假聲化，要想深度雕飾音色，那就需要一定深層次的腹腔支撐和麵罩共鳴，又繞到了混聲的領域，要想擁有深度支撐就必須死磕混聲，把混聲吃透才有進階雕飾音色的能力。
所以這是個閉環，陸虎和甦醒不具備越過換聲點的混聲能力（混聲可下潛至換聲點以下），為了市場化，甦醒選擇的是犧牲一些護嗓，走抬喉的路子，以喉位來維持音色辨識度，提供明亮感和顆粒度。這就導致如今甦醒的聲線非常纖薄，已經無法演唱強混，只能退而求其次的平衡混和弱混下潛。
陸虎就和甦醒恰恰相反，陸虎對音色沒有太多要求，只要自己能唱的舒服，能把音高、節奏這些基本的創作要素維持好就足夠了。所以陸虎的思路是走胸聲和鍛鍊甲杓肌和杓狀軟骨，這個思路下，胸聲芯體和胸腔共鳴可以得到很好的鍛鍊，音色隨著音高聲壓的增大變得越明亮。所以陸虎的現場更好聽，尤其是D4-F#4部分的音色，已經具有金屬芯的本質，只是聲壓不夠。
這樣問題在於，C3-C4這個最常用八度，陸虎幾乎和國家隊是一樣的痛點——聽眾記不住。這就是胸聲過強、頭聲過弱的問題，這也是陸虎找不到混聲頭聲來提供高音區共鳴泛音，無法拓展音域的原因。
所以本質上，陸虎的音色只有一個：真聲。只是隨著音高聲壓的增大，真聲有三個階段的改變，低音的渾厚胸聲、中聲部的自然真聲、中高音的金屬芯強混下潛。當然前幾天的Live之中，陸虎有其他音色，一個混聲練習的公雞叫和Gee音，但是這是屬於練聲母音工具，和聲樂要求的質量長音有本質區別。他的確唱到了G4，但是咬字的G4和哼鳴的G4、母音的G4都不是一個概念。
唱歌難就難在這，大部分人單單的哼鳴都可以來到High C，一個高喉位假聲，常人都可以到High C，當然質量不咋地。但是你讓他咬字，卻瞬間蒙了無法做到。若讓帶入伴奏演唱咬字High C，直接兩眼一抹黑。所以，質量咬字的G4長音，遠沒有想象那麼簡單。你開口唱一下知道了。如果沒有練習，大部分男生會在C4就咬字卡殼，女孩在G4就卡殼。
對於陸虎而言，他需要加強頭聲區的練習，他如今胸聲區的力量太強了，這既是護嗓的好事，又是混聲連線音區的壞事。因為會下意識拉住甲杓肌，不給環甲肌和甲狀肌軟骨進入頭聲區的條件。大白話就是：陸虎自己嗓子裡面，甲杓肌和勺狀軟骨，暴打，環甲肌和甲狀軟骨。不給頭聲空間。
頭聲區練習增加後，就有弱混、平衡混、氣混音色的空間。進而透過弱混作為媒介來拓展音域，先達到穩定G4、A4後，再從弱混的基礎上去完成強混在G4、A4的音域拓展。就可以完成音色的增加，就當下而言，陸虎的歌在聲樂維度有點太簡單了，從頭到尾就一個音色，而且有沒有一些節奏的切分和轉音的修飾。整體聽感上，流行音樂的華麗性不太夠。
加油練習，郭瀟雨老師還是很頂的，應該再練個半年，音色就可以拓展了。
2：音域；陸虎CD音域：A2-G4；
陸虎Live音域：B2-F#4；
陸虎質量音域：G3-F4；
音域上陸虎在華語T3之中質量算是最高的，音準好、節奏穩，胸聲厚度高，聲壓足，基本上T2守門人就是陸虎。
希望陸虎加強一下頭聲區練習，一旦跨過了G4，會有一個直接起飛掌控弱混、氣混的契機，很可能一生只有一次穩定競技性實力歌手身份的機會，一定好好把握。他也是0713中唯一一個還具有較大進步空間的存在。
加油，堅持開嗓，看好他。