就是那個憑藉著喂…喂…喂…那個誰拿獎的小蔡呀！不認識。姓蔡的明星，我只知道蔡明。另外還有一個就是灣灣空心菜了。

愛坤是我見過最好的偶像！可以沒有cn不能沒有坤坤！全世界都沒有蔡徐坤重要！坤坤是真的娘！不不不。是很帥！比世界上所有的哈士奇都帥

華語T3，嬌喘+壓喉，C3-F4，缺乏腹腔支撐，喉位波動大，韓式假聲，無混聲

蔡徐坤，這位被粉絲造謠成為“金曲獎”獲得者（實際上愛奇藝舉辦碰瓷臺灣金曲獎的野雞音樂獎，全名“愛奇藝之夜華語金曲獎”）的偶像歌手在聲樂唱功上，是典型的偶像練習生定位。這類偶像歌手的唱功，僅是顏值的附庸，資本的噱頭，並不具備聲樂競技性。

蔡徐坤在《偶像練習生》中被一眼相中出道的原因在聲樂上是兩點：音準合格、節奏合格。音準和節奏也是偶像歌手可以出道的必要條件，只要音準偏差在一個半音之內，節奏偏差在一個八分音符之內，偶像背後的資本公司都可以在CD錄音室和話筒裝置上完成黑科技修飾。比如蔡徐坤的麥克風就是典型的內建人聲增強、彌補柱狀延音支撐的黑科技。

從音色上講，蔡徐坤是以喉位作為音色改變的手段，整體韓式羸弱聽感，低喉位時以壓喉氣泡音、舌根音為主，粉絲認為性感磁性。自然音區為普通真聲音色，中高音區以抬喉的假聲和少數的強咬字混音入口音色為主，但伴隨著莫名其妙的“你幹嘛~”之類的嬌喘音點綴，未能理解。抬喉思路，會導致擠卡、倒嗓、機能退化，習慣養成後，無混音可能。

從音域上講，蔡徐坤Live最高音是半開麥+三個和音的G#4，但次數僅有一次，質量較低。正常情況的常用音域為C3-F4，以及二組氣泡音的咬字說唱，整體單音質量都是以點觸音高思路，咽音的工作交給了手上的麥克風。這個音域對於職業歌手而言過低，和普通人無異。

從腔體上講，蔡徐坤是標準的偶像歌手思路，缺乏胸聲芯體的真聲自然力量，缺乏提供聲壓的腹腔支撐，缺乏共鳴的泛音，這讓蔡徐坤的音樂主體要麼是二組氣泡音的耍帥，要麼是E4、F4的假聲咬字。整體腔體能力較弱，達不到職業live歌手水平，在業餘音樂愛好者中腔體水平也偏低。

整體而言，蔡徐坤的爆火，就是當年鹿晗爆火後，加拿大電鰻吳yi凡爆火、吳yi凡爆火，如今又被蔡徐坤接盤流量。不用三兩年，下一個張徐坤會再度取代蔡徐坤的地位。因為本質上，偶像歌手的聲樂門檻過低，不能從專業水準上篩選，而顏值這個東西是可塑造的。註定了這一行會非常的內卷。

以下，簡單從音色、音域、腔體三個部分做具體分析。

音色兩大類：聲帶底色和技巧修飾。蔡徐坤屬於一個以聲帶底色為主的型別，原因是技巧修飾能力不足，無法形成足夠有質量、又護嗓的技巧音色。偶像歌手類別之中，在音色維度上以鹿晗最好，張藝興、黃子韜其次，蔡徐坤再次，電鰻吳yi凡墊底。簡單區分以下：

在偶像歌手之中，鹿晗的音色種類算是最多的，因為鹿晗的EXO整體男團實力算東南亞頂級，而鹿晗的定位就是一個聲樂擔當，鹿晗具有混音能力，雖然混音的質量較低而且極為看狀態，但他是實打實的F4-A4的強混聲，還可以完成連續G4、A4的密集咬字，這實際上已經是T2的水準，但是鹿晗的偶像定位過於依賴CD。

蔡徐坤相比於鹿晗，則是屬於一個過於年輕的市場理解。以個人化的自我世界理解替代了市場化，在18歲的青春期年齡中，男生會有很多對於男性魅力的磁性嗓音喜好，蔡徐坤的意識之中認為自己壓喉的低音氣泡音非常“性感”、非常“男人”。基本上蔡徐坤的所有歌曲之中都有低音部分的唸白，的確是唸白，相比於說唱少了節奏的多樣性。這樣的壓喉音色，讓蔡徐坤養成了喉位波動的壞習慣。

當音高開始提升的時候，蔡徐坤錯誤的發音觀念中，喉位就會隨之上升，如此到了F4時蔡徐坤的喉位就上升到了極限，再也無法咬字了，音域能力便被卡在F4，對於歌曲的演繹能力便因為聲樂上的能力不夠被阻隔，整體的音色只有一個壓喉的氣泡音、一個抬喉的假音兩個音色過度。加上本身的自然真聲，三個音色對於一個職業歌手而言是很難將一首歌曲演繹的非常具有層次感。

從音色的種類上切入，蔡徐坤的觀念也是偏向於一個年輕飯，當下熱愛他的女粉絲們，會在成長之後出社會之後審美快速提升時，便會對過於淺顯的蔡徐坤歌曲、Live演出棄如敝履。幾年前的鹿晗就是最好的例子，偶像歌手本身就是一個年輕飯，不具備一個歌手的專業性競技技能。

在2022年，歌手這個行業的主要競技效能力門檻從30年前的業餘出道，拔高了一部分至專業化門檻——混音能力。混音是科學支撐的保證，也是歌曲具有經得過時間歷練的主要音色技巧。蔡徐坤代表的偶像歌手團體依舊是當年娛樂媒體的主要思路，一年一小變、三年一大變，總會有18歲源源不斷的新人進入市場，成為同樣是18歲的學生愛戀的幻想物件。

而令人有點費解的是，蔡徐坤時常做出一些類似“喘息”的音色，尤其是在副歌前後間隙之中，常常出現一種怪異的、陰柔的、男生哼哼唧唧的漏氣音色，這種音色的發音效果是會產生一定的軟色qing暗示，而且聽感上極為齣戲。相比於“哎喲，你幹嘛啊~”更為令人費解，只能說是一個過度自信的音色表現。

蔡徐坤CD音域：F2-G#4，

蔡徐坤Live音域；D3-F4；

蔡徐坤質量音域：無。

蔡徐坤的音域狀態，是比較狹窄的。正常的一個T2級別的歌手音域大概在一個八度+七度上下波動，蔡徐坤的音域是一個八度+三度左右，相差了四度音，也就是七個Key，七個半音。這在音樂的調式上會造成一個音樂的音高審美過低，軟綿綿、旋律張力不足的情形。

在專輯之中，蔡徐坤有大量的二組低音作為說唱和一些節奏音，這樣的思路實際上和張藝興是一樣的，聲樂演唱的能力不夠，那就唸白來湊。一首歌下來，旋律其實沒有幾句，再加幾句英文，幾個唸白一首歌就成了。

這樣的弊端就是，單音的共鳴質量一直在被規避，就無法得到鍛鍊。這也是典型的偶像歌手的單音質量問題，如同鹿晗一樣，明明是具有混音能力的但是Live的演出之中混音質量卻非常不穩定。而蔡徐坤壓根沒有混音，真聲的咬字就已經很不穩定了。

造成這種歌手不唱好單音的現象，是因為偶像歌手的定義是給公司打工，他們的時間無法支撐聲樂中長期的練習要求，打磨基本功的時間，他們這些偶像歌手是無法堅持下來的。可能是因為工作安排很緊湊，也可能是因為壓根對於聲樂沒有一個正確的進步心理。

單音質量過低，缺乏共鳴認知，缺乏基本功打磨，這也是偶像歌手更新換代十分迅速的緣由所在，因為偶像歌手並沒有一個可以熬得過時間的專業技術能力。而造成偶像歌手的競技性不足原因，則是資本公司願刻意打造的結果，因為資本公司的眼中，偶像歌手是可以流水線製造的產物，參看南韓財閥SM公司。

缺乏基本功：腹腔支撐、發音點上掛、聲帶閉合。

缺乏高階共鳴：胸聲共鳴、面罩共鳴、頭聲。

缺乏音色技巧：胸聲、聲帶邊緣化、混聲、頭聲。

不是最好，但有自己的特色，每一次舞臺都在進步，星動亞洲第一季是量的增多，第二季引起質變，他自己也說，在第二季找到了自己的風格，他的風格於其他歌手都不太一樣，我們也知道他不隨波逐流，在見面會某次舞臺擔任主唱，或許他唱歌沒尤老師有穿透力，但我們都知道他在努力，不同於別人的風格代表著他要更加努力。