關於盜墓界的兩本祖師爺之作，只要是涉及到這兩本書的話題，一直以來就是眾說紛紜，剛好有幸，這兩本書我都看過，而且看的都是不止一遍，今天我就跟大家聊聊這兩本書哪本書更適合聽。以下我從三個方面來說明一下這個問題。

這兩本書大部分的故事內容都是在古墓之中，但是這兩本書得盜墓又有所不同，鬼吹燈的盜墓更趨向於技術流派，發丘摸金，搬山卸嶺，對於鬼吹燈來說，盜墓是一門技術活，在鬼吹燈之中所有進行盜墓的人，都出不了這四大門派，這四大門派，各顯神通，每個門派都有自己的特色，比如說摸金有符，百鬼通行。發丘有印，萬邪莫侵。搬山有甲，進退自如。卸嶺有術，能辯吉凶。

對於鬼吹燈的盜墓來說，每一次盜墓，更像是一場盛大的探險盛宴和視覺的享受，伴隨著這四大門派的下墓，大家更能體會到民間奇術給大家帶來的震撼。

而盜墓筆記的盜墓，幾乎沒有什麼技術性可言，全是靠著人多勢眾，只有到了有張起靈出現的時候，才能展現出南派三叔的盜墓也是有技術的，並且在盜墓筆記中沒有太多的奇珍異寶，也沒有像鬼吹燈一樣的開棺必見寶，到了盜墓筆記中就是開棺必起屍。

跟鬼吹燈相比，盜墓筆記的古墓之中沒有那麼多的光怪陸離，盜墓筆記盜墓更多的是為了探索古墓中得祕密，每一個祕密都隱藏在古墓之中，大家盜墓都是為了最終那個長生的目的。

最後將這些內容全部綜合到一起，就是大家所見的鬼吹燈了，鬼吹燈為什麼有這麼高的文學價值，就是因為鬼吹燈有著很多的真實的故事，而且鬼吹燈的文筆有點偏古文的傾向，裡邊有著很多的故事內容都是通過一些很拗口的語言來表現出來的，對於鬼吹燈來說，不能算是完全的白話文。

到了盜墓筆記之中就不太一樣了，盜筆下墓幾乎都不是為了盜墓去的，只有王胖子這麼一個人每次下墓是衝著寶貝，其他人都是為了探索祕密，所以盜墓筆記既然不需要寶物，那麼也就不需要太多的技術了，直接大力出奇跡就好了，能簡單破開的就破開，不能簡單來的，那就直接大力破壞了就成了，只要能得到其中的祕密，寶貝什麼的就無所謂了。

並且整部盜墓筆記幾乎都是白話文，雖然其中一樣有著很多的民間詭事和很多的奇門遁甲，不過這些內容也都是南派三叔以敘實的通用語言來寫的，只要用心去看，表面的內容是都可以看懂的。

盜墓筆記跟鬼吹燈最大的區別就是，讀完一次鬼吹燈，大部分人都能瞭解鬼吹燈講了什麼，但是看完一遍盜墓筆記，大部分讀者的感覺一定是雲裡霧裡，根本不知道這本書到底在講什麼，想要徹底的讀懂盜筆，就必須再看第二遍，第三遍，而且還得看各種的解析，因為盜筆是處處是坑，都留給大家自己腦補呢。

可是如果是先看的盜墓筆記的，再去看鬼吹燈就沒有這種情況了，如果是後者這種閱讀的順序的話，幾乎可以順利的看完兩本書的，然後大家看完了之後大部分讀者會返回來再看一遍盜墓筆記，因為這樣的讀者會發現，看完鬼吹燈以後，感覺自己好像一點盜筆都沒看懂，這兩本書講的東西太不一樣了。之後可能就會各種去扒盜筆的坑，各種去看盜筆得周邊。

最後還有一種情況就是，不管先看哪本，都能心平氣和的把剩下那本看完，不過這樣的讀者太少，很少有人能夠把兩本書都看完，並且都看懂的讀者，很多人看鬼吹燈和盜墓筆記都是抱著看爽文的態度，要的是看小說的那種快感，根本就不會真的去研究什麼。

所以對於這兩本書的閱讀人群，出現了一個涇渭分明的分界線，那就是一部分人在孜孜不倦的詆譭著盜墓筆記，一部分人在不懈努力的維護著盜墓筆記，而還有一部分人在搬個板凳吃瓜，對於這種情況來說，維護盜墓筆記的還好，而詆譭這部分讀者，不管是什麼樣的播音，幾乎都不會再讓他們對於盜筆感興趣了。

最後，因為鬼吹燈並非完全的白話文，所以看鬼吹燈還是多少需要一些文字的功底的，而盜筆就不需要太多的水平了，認字就可以了，最後的結果就是看鬼吹燈的更多是一些比較成熟穩重的中年人，看盜墓筆記更多的是一些比較年輕的青年人。

綜上所述，如果要說這兩部作品哪個更適合播音，應該是《鬼吹燈》更適合播音，原因有三：1、鬼吹燈有著很多的生僻字，播音只要能讀明白，那麼能夠更好的渲染出來故事的內容。

2、鬼吹燈的故事情節都是字面化，只要是一句不丟的給鬼吹燈聽完，那麼一定會理解鬼吹燈的故事內容。

3、鬼吹燈的故事內容有著很多的驚悚和詭異，只要配樂跟上，播音員的演講到位，鬼吹燈就可以當做鬼故事來聽了，效果真的特別好。

在反觀《盜墓筆記》，你聽完整部故事，可能還是雲裡霧裡，根本沒弄明白講的是啥，並且盜墓筆記的坑太多了，很多的謎團都是不了了之了，這非常影響收聽，給收聽者一種播音員很不專業的感覺，還有就是想要播音盜墓筆記需要真的看懂盜墓筆記，不是誰都能播的，如果沒有真的看懂這本書，那播出來的內容是沒有靈魂的，但是想要真的看懂這本書，又有幾個人能做到呢？

個人覺得《鬼吹燈》寫的好，適合看，《盜墓筆記》播講更有畫面感，主持人青雪聲音很好，劇情很有代入感。

《鬼吹燈》邏輯性強，各路理論研究很到位，推理有依據，文章的坑很少，很有閱讀感，也很挑戰記憶，但是劇情畫面感弱，有些時候感覺在看歷史文化介紹；

《盜墓筆記》劇情豐富，畫畫感強，人物特點鮮明，就是坑太多，邏輯性弱，理論依據感覺有點仿《鬼吹燈》，總體感覺就是一本小說。

相對《盜墓筆記》，《鬼吹燈》故事情節並不太多，但是前後邏輯很強，劇情發展很順暢，人物經歷很流暢；而《盜墓筆記》故事很多，人物經歷坑多，故事銜接並不順暢，更像一個一個的故事拼接，有點故事會的感覺。

我聽書比較少，但是《盜墓筆記》劇情描述在聽的過程中比《鬼吹燈》更有畫面感，青雪的聲音很好聽，另一個男聲（忘名了），也不錯，只是相對，個人喜歡女聲。

播講，聲音好聽，全憑個人喜好，刷情豐富的文播講更有代入感。

個人認為還是鬼吹燈比較好，看了它們兩個翻拍的影片，感覺鬼吹燈更加的貼近現實一點，文中的好多故事情節都更加的現實化，不像盜墓筆記好像有些超脫了現實變得有點玄幻了！

在大學臥談會期間在臥談會期間同宿舍一起聽了濟南廣播臺小東版的<鬼吹燈>，當時為其故事牽涉之廣而歎服；時隔若干年在三叔全部寫完<盜筆>，我找完工作準備畢業閒來無事的時候，一口氣讀完了筆記。

前面有同學說，如果先看了盜筆，後看鬼吹燈，會覺得後者索然無味，我並不這樣認為，儘管我是反著來的，實際上來說，鬼吹燈也先於盜筆出現，盜筆一開頭就在模仿鬼吹燈。盜筆之所以贏得了更多的觀眾，與三叔各種秀激情/基情的營銷甚有關涉。

鬼吹燈 與 盜墓筆記 之比較

(1) 兩部作品剛開始都起源於爺爺的筆記，後續隨著情節擴充套件慢慢在”爺爺的筆記“上綴上各種各樣的軼聞；盜筆裡甚至用過鬼吹燈裡蠟燭的橋段；

(2) 兩部作品都使用了無敵的鐵三角關係，甚至都有一個”大金牙“在，鬼吹燈是胡八一、胖子和雪莉楊，盜筆則是吳邪、悶油瓶和胖子，二者中胖子的作用都是貪財誤事但卻百步穿楊起到關鍵作用，當然盜筆中的胖子更勝在推理，當三叔發現了所謂的列舉法後，便由胖子出面一再重申以此推進情節發展，鬼吹燈裡的女性角色貫穿始終並與‘我’暗生情愫，盜筆則主打‘基情’，後來在腐女的侵襲下更是一發不可收，在悶油瓶不在的時候，出現了黑眼鏡，在黑眼鏡莫名其妙出現又消失後，又加上了解語花，所以三叔一直在充斥吳邪的後宮；

(3) 兩部作品也都是採用闖關打怪升級的方式，牽線連綴將多個盜墓環境聯絡起來，並在其中引入各種遠古生物，有點像遠古動物世界，鬼吹燈會將各種歷史場景加入比如關東軍軍械庫駝峰航線墜機等等；盜墓筆記中的怪物則多屬於鬼怪，血屍人面鳥等等，對於嚇人的東西，一般就是蟲子和頭髮及骷髏的混合物。

(4) 鬼吹燈於情節發展個人刻畫及整體把握都更勝一籌，比較完整的將精絕古城裡的所有疑團一一破解，最終各個人物歸宿走向都很清晰，是一部完整的小說，雖然其主要人物只有鐵三角+偶爾出現的大金牙而已；、

盜墓筆記為了吸引觀眾在連載過程中出現了太多的孔洞，比如悶油瓶的突然出現又突然消失，只能歸結為"職業失蹤人員"而已；比如陳文錦消失後又怎樣了，在塔木陀什麼是終極的祕密？比如上面所述的‘黑眼鏡’，從哪兒來到哪兒去了？比如"齊羽"，吳邪為什麼會長的和齊羽一模一樣？比如青銅門為什麼要守護？比如青銅神樹一章是不是完全可以刪掉？所以盜筆裡是爛坑遍地，但是，盜墓筆記裡描寫了比鬼吹燈裡更多的人物關係，並且牽扯到諸多力量的對決，雖然三叔整體描寫過程中力不從心，但是我想對整個故事而言，仍然值得一看。

一：兩部小說的特點和可看性。

《盜墓筆記》

出版時間：2007年1月正式出版，2006年就已經在網上連載了。

小說豆瓣評分：8.3分，這個分數在網路小說中已經算是很不錯的成績了。

個人評價：故事情節緊湊緊張，人物刻畫鮮明，作者想象力豐富，但是有些情節過意浮誇，不夠貼近現實。

《鬼吹燈》

出版時間：2006年1月，早於盜墓筆記一年。

小說豆瓣評分：8.7分，高於盜墓筆記。

個人評價：人物性格刻畫精彩，沒有過多浮誇的劇情。

小說比較個人還是比較喜歡《鬼吹燈》。

二：說一下有哪些主播為小說做過播講：

《盜墓筆記》和《鬼吹燈》

艾寶良：北京人名廣播電臺播音員，著名藝術家，培訓師。

青雪：主持人，十佳播音員，作品多次獲獎。

周建龍：話劇編導、導演、演員，演播藝術家，作品多次獲獎。

三位藝術家為兩部作品都有過播講，那麼在播講人一樣的情況下，看你對哪部作品比較鍾愛，就可以選擇的收聽一下了。

盜墓筆記偏向懸疑，有點福爾摩斯的味道。看似沒有關聯的每個事件到最後都是為了長生。每個大boss 到最後都是同一個人。

鬼吹燈就是平鋪直敘，由一個事件帶出另個事件。情節上更加緊湊，文字描述上更加精彩。