一句話好奇，奇是特點，和那個滑板鞋一種感覺，奇過之後也沒什麼了。後面感覺也是這樣發展的，不是好奇誰會去聽獅子座啊哈哈

華語T3，漏氣式唱法，女生唱男調，音域E3-A4，漏氣+骨傳導=自我感覺良好。作曲更好

曾軼可，這個當年所謂“綿羊音”音色歌手，當下出圈的方式是以優質作曲的創作者身份，而非聲樂向的歌手身份。究其原因，是因為曾軼可對於歌曲調式、歌曲音域的把握，從女生聲帶高五度的生理優勢，下降至男歌手音域。所以曾軼可的歌，需要男孩子去翻唱才能爆火，對於女生太低，比如顏人中翻唱的《有可能的夜晚》讓曾軼可出圈，就很好聽。

在聲樂唱功講，曾軼可的綿羊音本身是一種主動的聲帶漏氣，缺乏支撐、閉合和上掛，將漏氣錯誤理解作為了聲壓氣息的支撐包容感。缺乏的核心技術是腹腔支撐的源動力和咬字共鳴位置貼咽壁的鼻咽音芯體。可以對比歐美的一線歌手綿羊姐埃利·古爾丁（Ellie Goulding）的電音音色效果，直接感受兩者唱功差別。

從音色上講，曾軼可的音色主要以三組低音的開放式壓喉漏氣，和四組G4以下的半摩擦漏氣中音，以及A4的抬喉假聲、氣聲為主。因為所有的音區音色都有不同程度的漏氣，整體上會有一種弱弱的、柔軟的、很虛很虛的囈語感，男生更吃這一套。但是和真實綿羊叫完全不同，綿羊的自然叫聲鼻咽音混聲芯體很強，一點也不虛。原因在於胸聲取代腹腔支撐和抬喉，以及靠前咬字。

從音域上講，曾軼可就屬於在女歌手中競爭力較弱，下潛至男歌手音域的中音歌手。男女有別，一般而言女歌手會比男歌手天生高五度或者四度，也就是C調和G調的上下行。一般而言流行女歌手唱C4的C調，流行男歌手唱G3的G調。但是對於曾軼可，她一個女歌手一般唱男歌手A3的A調。這個調式就屬於一個偏男歌手調式。這個定調，作曲適合給男歌手唱，不太適合女歌手。女歌手，會在聲帶的生理構造上缺乏一定表達作曲層次感和演唱爆發力。

從腔體上講，曾軼可的問題就稍稍多了億點點。畢竟她的主業實際上作曲人，而不是唱功型歌手，有一技之長就行。但是還是建議稍微找個聲樂指導，最好是CVT、EVT體系認證的導師去學習改造一下，郭瀟雨挺好。當下曾軼可在A4抬喉太多了，聲帶已經開始有喑啞傾向退化，繼續下去會導致未來無限接近無法Live，還是要愛護一下自己的聲帶，不然未來飯碗不太穩。

在音色上，曾軼可的音色實際上是每一個熱愛音樂的業餘愛好者生涯之中一定會有的階段，比如小辮子在高中愛上唱歌時，也是半模仿曾軼可的漏氣音色。為什麼每個人都會呢？因為漏氣是初學正常的現象。漏氣的氣息包容感，在我們的大腦骨傳導聲音訊號下非常好聽。

漏氣+骨傳導=沙啞、磁性、流線型聲線律動。

但是聲樂他是一個需要克服認知偏差的藝術，唱的人要接受自己真實的聲音，這是在聲樂道路上進步的基礎心理建設。但是實際上大部分愛好者止步於此，聽到真實的幹聲，有些害羞、有些詫異。漏氣會普遍出現在初中生、高中生、網路歌手三大群體之中。配合青春期躁動，自我中心心理一同出現。比如說徐良、弦子等一種網路歌手的音色，就是早期漏氣的核心群體。

漏氣，是指聲帶閉合程度弱，氣息透過聲帶時，聲帶閉合形成的聲門裂（氣息通道）大小過大。大的標準是對比正常說話，對於聲帶閉合而言，說話和唱功區別不大，因為都是大腦自動控制，自動完成閉合不需要過多的干涉。但是漏氣一般而言會有一個主動的動作，動作因人而異，但一般是胸腔緊繃，發音點咬字靠前。有人伸脖子，有人壓喉。但漏氣一定有一個多餘的動作。

造成如此的原因是大腦指令，過於注意咽喉本身。唱歌不涉及混聲是不太需要注意咽喉，而是要注意腹腔支撐和發音共鳴的位置，以及最難的咬字鬆弛度。換句話說，唱歌要注意除了咽喉之外的發聲器官，唯獨不要過分關注咽喉、聲門本身。

漏氣，背後隱藏的是大腦過分干涉聲帶發聲，造成的腔體變化是，具有最大潛意識可控性的胸大肌成為異常興奮的發聲參與肌肉，造成了胸腔取代腹腔，成為氣息輸送壓力的源頭。而胸腔本應是共鳴的功效，就無法完成。聲線、聲壓的流線型共鳴聽覺無法完成，大腦必定需要一個彌補的取代方法。

漏氣的泛音感，就成為了大腦下意識的二次方案。如此喉外肌肉群主動干涉聲帶閉合，讓閉合程度下降，聲門裂瞬間氣息流通量加大，氣息摩擦聲帶的泛音感加強，漏氣完成。聲音訊號在骨傳導的輸送下，讓大腦認為我已完成了和其他歌手一樣的完美共鳴聲壓， 而且還具有沙啞的音色辨識度。

本質上，漏氣是一個發聲系統欺騙大腦的結果，簡而言之就是自我閉環，自我感覺良好。

聲樂、歌聲是一個需要錄製為主的聽覺矯正性藝術。你聽到別人的聲音，都是被人接受後的錄製版本。但是你聽到你自己的聲音，是骨傳導的結果。這裡的差異化是歌手的基礎心理門檻，你聽到並不是真實的。

漏氣的真實效果，錄製下來就非常清楚。沒有聲樂的層次感、漸強、漸弱、波動、真聲情緒化完全沒有。會導致就聽個響，音色聲線的資訊過於同質化，缺乏了一定的聲樂魅力。這也是曾軼可十年越發沉寂的原因所在。

新手不要過分關注氣息包容感、聲壓，應該注重音準、咬字的音頭延音、以及靠近咽壁的壓根咬字。這三點都是曾軼可的問題。在《超級女聲》的live現場，曾軼可走音次數就不少，維持漏氣的狀態過分地拉扯分散了他的演唱注意力。

氣息的包容性其實對於新手沒有那麼重要，把音準、節奏唱準、咬字音頭顆粒度呈現，聲線有自然閉合的真聲力量，就已經有音樂美感了。但漏氣的問題，對於當下的曾軼可，已經讓他成了一個半辨識度特色。具有一定的商業效果，曾軼可本人也樂見其成。

曾軼可CD音域：E3-A4；一個八度+四度；

曾軼可Live音域：E3-G4，A4假聲點觸；

曾軼可質量音域：無；

在音域上，曾軼可就是一個稍微缺乏一點優勢的歌手。本身女歌手不涉及混聲的音域應該是在G3-C5這一個八度半，但是曾軼可足足下降了三度。三度的下滑，讓原本女生對於男生的五度高音優勢消失，成為了一個女生唱男生E3-A4的混聲區音域。

這就導致了，曾軼可的音色實際上魅力美感源頭，不在於她自己身上，而在於其他男歌手的翻唱上。因為這個調式對於男歌手很舒服，男歌手可以很輕鬆從A調降成G調完成一個G4的點觸Live，這個難度並不大，而且旋律也不錯。

這種將自身的作曲的歌手演唱優勢權給其他異性翻唱歌手的職業歌手，還是很少見的。但作曲不錯。

比較可惜是調式也下降，但曾軼可也絲毫沒有音域的拓展。曾軼可的音域和普通人差別不大，都是一個八度+四度。他的歌曲的副歌，一般音在D4、E4，這兩個音對於不具備混音的歌手也非常容易唱。整體上音域的調式和音域的音高，曾軼可的進步空間非常非常巨大。

其實，如果高音無法獲得混聲能力，也可以去拓展低音，將調式直接和男生歌手平齊，這樣女生本身的G4優勢就想到於混聲能力。關鍵是音域廣度太窄了，一個八度+四度對於職業歌手而言有點不夠。拓展低音，其實難度對於漏氣歌手而言稍微小一點。低音也是音域。

希望曾軼可未來有更好的發展，創作更好的作曲，也可以稍微注意一下聲樂。