首先，聽起來是不同的，和看起來是不同的，有著不可割裂的關係，當你不看電視或電腦螢幕，光聽聲音，你可能能夠相對容易地注意到這是一個相似的聲音或不相似的聲音，但當你的雙眼開始同步地接受視覺資訊，聽覺資訊在你當下的感受裡所佔的比例就下降了，在看動漫時，毫無疑問我們接受的主體資訊是來自於視覺，因此當同一個聲音被分別附加在具有不同畫面形象的人物上時，聲音便成了附屬於整體人設的一個元素，人們就自然會受畫面的引導區分而不那麼容易注意到聲音的一致性。
第二，也是比較直觀的一點，配音員們多多少少會因為不同角色而改變聲線，這個聲線或變化較大，比如直接跨越較大的年齡層，或變化較小，只是在風格細節處做了微調。
事實上，在實際配音中，我們會發現情感貼合比音色貼合更為重要，不同的聲優用不同的音色，都有可能將一個角色演繹得很好，關鍵在於聲音透露出的感覺和人物傳達的感覺一致，而非單純的音色，如果過於注重音色而疏忽了情感表達，會使聲音浮於畫面，不溶於角色。
反過來說，其實同一個人，在日常表達不同語言的時候，聲線也是在不斷圍繞著一個基質不斷變化的，這個基質是由先天發聲器官的不同所決定的，後天透過調整共鳴狀態和發聲方式等，聲線隨之發生變化，但多多少少還是會透露出一點原本的音質特點。
我們大概都有過這樣的經歷，有時候在外面吃飯或在街上走，突然聽到一個熟悉的聲音，但因為那個聲音說話的方式，語調，節奏和你熟悉的那個聲音又有所不同，所以你會很快地覺得“剛才一瞬間我聽到了一個很熟悉的聲音”，事實上，即便是同樣的聲線，透過不同的氣息、語速、語調、語言節奏、咬字力度、重音習慣、氣質風格來說話，就能使聲音整體給人煥然不同的感覺，就如同電視劇配音一般，正因為每個演員的語言節奏不同，所表演的角色又帶有不同的具體人設，配音員為了同時與演員和角色做到均衡的貼合，就自然而然地會需要改變說話的方式，放到動畫中也是同樣。我們之所以更多地以“這兩個人說話感覺不一樣啊”而不是“這兩個人說話聲線不一樣啊”來區分他人，正是因為，聲線只是造成感覺差異的一部分。
文：啾啾
首先，聽起來是不同的，和看起來是不同的，有著不可割裂的關係，當你不看電視或電腦螢幕，光聽聲音，你可能能夠相對容易地注意到這是一個相似的聲音或不相似的聲音，但當你的雙眼開始同步地接受視覺資訊，聽覺資訊在你當下的感受裡所佔的比例就下降了，在看動漫時，毫無疑問我們接受的主體資訊是來自於視覺，因此當同一個聲音被分別附加在具有不同畫面形象的人物上時，聲音便成了附屬於整體人設的一個元素，人們就自然會受畫面的引導區分而不那麼容易注意到聲音的一致性。
第二，也是比較直觀的一點，配音員們多多少少會因為不同角色而改變聲線，這個聲線或變化較大，比如直接跨越較大的年齡層，或變化較小，只是在風格細節處做了微調。
事實上，在實際配音中，我們會發現情感貼合比音色貼合更為重要，不同的聲優用不同的音色，都有可能將一個角色演繹得很好，關鍵在於聲音透露出的感覺和人物傳達的感覺一致，而非單純的音色，如果過於注重音色而疏忽了情感表達，會使聲音浮於畫面，不溶於角色。
反過來說，其實同一個人，在日常表達不同語言的時候，聲線也是在不斷圍繞著一個基質不斷變化的，這個基質是由先天發聲器官的不同所決定的，後天透過調整共鳴狀態和發聲方式等，聲線隨之發生變化，但多多少少還是會透露出一點原本的音質特點。
我們大概都有過這樣的經歷，有時候在外面吃飯或在街上走，突然聽到一個熟悉的聲音，但因為那個聲音說話的方式，語調，節奏和你熟悉的那個聲音又有所不同，所以你會很快地覺得“剛才一瞬間我聽到了一個很熟悉的聲音”，事實上，即便是同樣的聲線，透過不同的氣息、語速、語調、語言節奏、咬字力度、重音習慣、氣質風格來說話，就能使聲音整體給人煥然不同的感覺，就如同電視劇配音一般，正因為每個演員的語言節奏不同，所表演的角色又帶有不同的具體人設，配音員為了同時與演員和角色做到均衡的貼合，就自然而然地會需要改變說話的方式，放到動畫中也是同樣。我們之所以更多地以“這兩個人說話感覺不一樣啊”而不是“這兩個人說話聲線不一樣啊”來區分他人，正是因為，聲線只是造成感覺差異的一部分。
文：啾啾