抄襲成立，滿足音樂版權抄襲律法標準，原曲日本初音未來《イキたいの》，詞切入點好
被屠洪剛、張淇、曾黎、雨神蕭敬騰等多位職業歌手翻唱的京劇向古風流行音樂《武家坡2021》成為了2023年第一個爆火口水歌，這首歌是在2019年12月31日被ID為龍猛寺寬度的Up主首次釋出在B站，當時作品的名稱是這樣寫著：“當你用初音未來的旋律走向開啟《武家坡》。”附上2019年原影片標題截圖：
原曲作品是日本虛擬偶像初音未來的《イキたいの》2011年釋出，在作曲旋律上，兩者前四節沒有任何差異，時值、音高、節奏都是完全相同。而這位所說的“旋律走向”實際上就是掩蓋抄襲的說辭。本質上就是一個基於抄襲的作品，連二創的程度都達不到。
在音樂領域，旋律走向指的是套路和絃的柱狀結構，比如4536251，或者1645，或者卡農之類。套路和絃會造成兩首歌在聽感上類似，但是旋律上是有本質區別的，因為每一個和絃的組成根音相同，但是根音除外的組成音則是兩個，乃至於四個。 每個作曲人對於和絃色彩的理解、選擇不同。
同一個套路和絃，不同水準的音樂製作人，可以呈現完全不同的聽感。比如周杰倫的《青花瓷》和大壯的《我們不一樣》是同一個套路和絃。但是製作低劣，認知停留在大三和絃程度的作曲人，在使用套路和絃時往往會導致旋律撞車。而武家坡的旋律並不是同一個套路，而是同一個旋律。
這三點確定，基本上如果初音未來的版權方雅馬哈要告龍猛寺打官司，已經處於不敗之地。但是很大機率不會打官司，而是會私下授權解決，雙方分錢。畢竟雅馬哈是藉助了龍猛寺才具有市場利潤，這就是作曲的意義、創作的意義、知識版權的意義。
許嵩看上了方文山，古風音樂圈看上許嵩，而古風圈的音樂形式，就是抄襲日本音樂進行翻唱，比如《我的一個道姑朋友》等等歌曲都是日本作曲的歌曲，包括天娛傳媒和郭敬騰合拍的《小時代》主題曲《時間煮雨。包括前段時間爆火，被吳青峰、林俊杰翻唱的《起風了》都是清一色日本作曲的抄襲作品，最終擺平版權瘋狂撈金。從某種意義上，華語音樂已經被日本音樂入侵多年，從當年的港臺音樂時代就是如此。
回到此次事件上，龍猛寺的抄襲行為，本質上和大張偉當年抄襲《嘻唰唰》、《果汁分你一半》等歌曲一模一樣，花兒樂隊的解散是必然的，龍猛寺被質疑也是必然的，因為這兩者的抄襲水平過低，直接複製貼上，連法律意義允許的20%重複都沒有利用好，沒有任何音樂製作的後期加工行動。這一點可以學習一下音樂裁縫蔡健雅，她就很聰明，作曲抄一半，作詞抄四分之一，編曲的大鍋丟給小弟，出事也是編曲小弟的鍋，自己全身而退。並不符合法律意義上的抄襲相似度。
說完作曲，我們聊聊作詞。還是回到標榜《武家坡2021》是原創作品的龍猛寺的標題那句話：“用初音未來的旋律走向唱《武家坡》”，這句話我們上半部分解釋了“初音未來的旋律走向”實際上就是作曲抄襲，當下我們來解釋一下“唱《武家坡》”四個字，因為這意味著——作詞二創。
《武家坡》是一個非常有名的傳統京劇劇目一折，屬於《紅鬃烈馬》的一折。講的是薛平貴和王寶釧的故事，這個故事在漢劇、川劇、淮劇、秦腔等等地方戲曲之中都有非常重要的地位。
傳統京劇也好、傳統戲曲等非物質文化遺產之類的藝術性事物，都是屬於公共產權，屬於全體華人。所以在作詞上，《武家坡》這三個字並非是某一個人、或者某一個群體的專利，沒有一個都有使用的機會。智慧財產權的存在年限只有150年，而顯然傳統文學、曲目這些領域，是沒有太多的版權概念，換句大白話——法律允許二創，且二創具有智慧財產權保護。
情感積蓄到了爆發頂點，這個時候來一個傳統的一詠三嘆、慢板的曲調，緩緩道來，直接點燃情感。所以，從作詞上來說，詞寫的好不好其實並不重要，重要的是這個龍猛寺他找到了一個作曲和作詞完美契合的思路。這才是導致這首歌如此爆火的關鍵，這姑且也算一種天賦、一種運氣吧。
整體而言，音樂的核心依舊是作曲，作曲抄襲就導致了音樂的定性，日本作曲成為了京劇傳承，這怎麼說都令人發笑。
抄襲成立，滿足音樂版權抄襲律法標準，原曲日本初音未來《イキたいの》，詞切入點好
被屠洪剛、張淇、曾黎、雨神蕭敬騰等多位職業歌手翻唱的京劇向古風流行音樂《武家坡2021》成為了2023年第一個爆火口水歌，這首歌是在2019年12月31日被ID為龍猛寺寬度的Up主首次釋出在B站，當時作品的名稱是這樣寫著：“當你用初音未來的旋律走向開啟《武家坡》。”附上2019年原影片標題截圖：
原曲作品是日本虛擬偶像初音未來的《イキたいの》2011年釋出，在作曲旋律上，兩者前四節沒有任何差異，時值、音高、節奏都是完全相同。而這位所說的“旋律走向”實際上就是掩蓋抄襲的說辭。本質上就是一個基於抄襲的作品，連二創的程度都達不到。
在音樂領域，旋律走向指的是套路和絃的柱狀結構，比如4536251，或者1645，或者卡農之類。套路和絃會造成兩首歌在聽感上類似，但是旋律上是有本質區別的，因為每一個和絃的組成根音相同，但是根音除外的組成音則是兩個，乃至於四個。 每個作曲人對於和絃色彩的理解、選擇不同。
同一個套路和絃，不同水準的音樂製作人，可以呈現完全不同的聽感。比如周杰倫的《青花瓷》和大壯的《我們不一樣》是同一個套路和絃。但是製作低劣，認知停留在大三和絃程度的作曲人，在使用套路和絃時往往會導致旋律撞車。而武家坡的旋律並不是同一個套路，而是同一個旋律。
1：《武家坡2021》作者龍猛寺有接觸過初音未來的被抄襲作品的事實，被抄襲作品公開發表日期早於《武家坡2021》2：《武家坡2021》和初音未來被抄襲作品的相似程度，達到了不解釋為《武家坡2021》不以初音未來為原版抄襲目標，就沒有第二種解釋可能的程度，客觀上不存在自主創作撞車的可能。3：《武家坡2021》創作者，公開發表過以借用、抄襲、翻唱初音未來被抄襲作品的手段方法，演唱《武家坡2021》前身作品的實際行為。這三點確定，基本上如果初音未來的版權方雅馬哈要告龍猛寺打官司，已經處於不敗之地。但是很大機率不會打官司，而是會私下授權解決，雙方分錢。畢竟雅馬哈是藉助了龍猛寺才具有市場利潤，這就是作曲的意義、創作的意義、知識版權的意義。
許嵩看上了方文山，古風音樂圈看上許嵩，而古風圈的音樂形式，就是抄襲日本音樂進行翻唱，比如《我的一個道姑朋友》等等歌曲都是日本作曲的歌曲，包括天娛傳媒和郭敬騰合拍的《小時代》主題曲《時間煮雨。包括前段時間爆火，被吳青峰、林俊杰翻唱的《起風了》都是清一色日本作曲的抄襲作品，最終擺平版權瘋狂撈金。從某種意義上，華語音樂已經被日本音樂入侵多年，從當年的港臺音樂時代就是如此。
回到此次事件上，龍猛寺的抄襲行為，本質上和大張偉當年抄襲《嘻唰唰》、《果汁分你一半》等歌曲一模一樣，花兒樂隊的解散是必然的，龍猛寺被質疑也是必然的，因為這兩者的抄襲水平過低，直接複製貼上，連法律意義允許的20%重複都沒有利用好，沒有任何音樂製作的後期加工行動。這一點可以學習一下音樂裁縫蔡健雅，她就很聰明，作曲抄一半，作詞抄四分之一，編曲的大鍋丟給小弟，出事也是編曲小弟的鍋，自己全身而退。並不符合法律意義上的抄襲相似度。
作詞意外的是：詞和曲的切入點非常和諧，有昇華意義。說完作曲，我們聊聊作詞。還是回到標榜《武家坡2021》是原創作品的龍猛寺的標題那句話：“用初音未來的旋律走向唱《武家坡》”，這句話我們上半部分解釋了“初音未來的旋律走向”實際上就是作曲抄襲，當下我們來解釋一下“唱《武家坡》”四個字，因為這意味著——作詞二創。
《武家坡》是一個非常有名的傳統京劇劇目一折，屬於《紅鬃烈馬》的一折。講的是薛平貴和王寶釧的故事，這個故事在漢劇、川劇、淮劇、秦腔等等地方戲曲之中都有非常重要的地位。
傳統京劇也好、傳統戲曲等非物質文化遺產之類的藝術性事物，都是屬於公共產權，屬於全體華人。所以在作詞上，《武家坡》這三個字並非是某一個人、或者某一個群體的專利，沒有一個都有使用的機會。智慧財產權的存在年限只有150年，而顯然傳統文學、曲目這些領域，是沒有太多的版權概念，換句大白話——法律允許二創，且二創具有智慧財產權保護。
情感積蓄到了爆發頂點，這個時候來一個傳統的一詠三嘆、慢板的曲調，緩緩道來，直接點燃情感。所以，從作詞上來說，詞寫的好不好其實並不重要，重要的是這個龍猛寺他找到了一個作曲和作詞完美契合的思路。這才是導致這首歌如此爆火的關鍵，這姑且也算一種天賦、一種運氣吧。
整體而言，音樂的核心依舊是作曲，作曲抄襲就導致了音樂的定性，日本作曲成為了京劇傳承，這怎麼說都令人發笑。