某微博的網友開了一個腦洞，自制了一張海報，戲謔由“袁泉、陳數、俞飛鴻、曾黎“主演了一部中中國產劇，《淑女的品格》即將上線。這部《淑女的品格》內容是四位中國現代都市不婚主義的精英女性。為此，四名女主還有相應的職位。
中國觀眾反映熱烈的原因是為什麼，2018年是中國改革開放堪堪四十年的年頭，中國的發展得很不平衡，但一線城市和各座大城市擁有新時代的精英女性數量著實不少。她們大多數擁有中西高等教育的背景，審美觀和時尚觀，都與發達國家沒有什麼區別。
與精英女性生活習慣，精神訴求相去甚遠，早已經引起較大的反彈。這次微博某網友的一個腦洞，意外迎合了這個群體大多數的文化需求，所以反響非常熱烈。在影視劇題材選擇上面，大家習慣會去怪資本，認為資本生產的都是垃圾，所以觀眾只能看垃圾。
資本往往充當“惡”的角色（事實也惡），但資本本質上追逐利益，市場什麼最賺錢的就投資什麼。資本尋常操作是市場跟風，好將商業回報投資損耗比降到最低。
中國前幾年的ip，流量明星，奇幻大片非常流行，《戰狼》等軍事型別不被看好。但2017年和2018年上演的現象，《琅琊榜》《軍師聯盟》等電視劇，資本和影視公司在未來投的同類項目，後來就跟風嚴重。
以前一直覺得，中國影視作品方向責任一半以上是消費者，因為最終買單的是消費者，他們供應商業市場的生產方向。
中國小鮮肉小花代表的流量明星，古裝女強劇為什麼那麼火，他們沒有巨大的消費群體，怎麼支撐起巨大的文化消費市場？
這種種情況的綜合，《淑女的品格》這部劇，一兩年內是不可能誕生的，國為中國影視工作者專業跟不上，需求決定供應，現在觀眾對於需求的強烈要求，終究是一件好事。
某微博的網友開了一個腦洞，自制了一張海報，戲謔由“袁泉、陳數、俞飛鴻、曾黎“主演了一部中中國產劇，《淑女的品格》即將上線。這部《淑女的品格》內容是四位中國現代都市不婚主義的精英女性。為此，四名女主還有相應的職位。
中國觀眾反映熱烈的原因是為什麼，2018年是中國改革開放堪堪四十年的年頭，中國的發展得很不平衡，但一線城市和各座大城市擁有新時代的精英女性數量著實不少。她們大多數擁有中西高等教育的背景，審美觀和時尚觀，都與發達國家沒有什麼區別。
中國電視劇落在後面，在中國當代都市職場劇方面做得很差。《歡樂頌》《我的前半生》《北京女子圖鑑》等劇，打著當代精英女性的噱頭，劇集前期也做到一些吸引精英女性觀眾的點，後續質量滑落一去不復返，淪落到婆媳關係，男女關係，倫理關係的家庭生活劇。與精英女性生活習慣，精神訴求相去甚遠，早已經引起較大的反彈。這次微博某網友的一個腦洞，意外迎合了這個群體大多數的文化需求，所以反響非常熱烈。在影視劇題材選擇上面，大家習慣會去怪資本，認為資本生產的都是垃圾，所以觀眾只能看垃圾。
資本往往充當“惡”的角色（事實也惡），但資本本質上追逐利益，市場什麼最賺錢的就投資什麼。資本尋常操作是市場跟風，好將商業回報投資損耗比降到最低。
中國前幾年的ip，流量明星，奇幻大片非常流行，《戰狼》等軍事型別不被看好。但2017年和2018年上演的現象，《琅琊榜》《軍師聯盟》等電視劇，資本和影視公司在未來投的同類項目，後來就跟風嚴重。
以前一直覺得，中國影視作品方向責任一半以上是消費者，因為最終買單的是消費者，他們供應商業市場的生產方向。
中國小鮮肉小花代表的流量明星，古裝女強劇為什麼那麼火，他們沒有巨大的消費群體，怎麼支撐起巨大的文化消費市場？
中國觀眾最大的責任在哪裡，不在本身水平審美太低，是大環境中觀眾群體和數量的組成。而影視產業的文化工作者，年紀暫時與市場年輕人的需求脫節，沒有脫節的文化工作者，在行業內掌握的資源和人脈又比較少。仔細回想，中國都市職場劇的大導演，出名編劇 幾乎想不出任何一位。這種種情況的綜合，《淑女的品格》這部劇，一兩年內是不可能誕生的，國為中國影視工作者專業跟不上，需求決定供應，現在觀眾對於需求的強烈要求，終究是一件好事。
中國的影視文化工作者，審美供應再跟不上，這些有需求的觀眾便會選擇消費符合的國外優秀影視劇了，此事早就已經變得非常尋常了。