個人認為所有的評論，都不能背離一條原則：文學藝術必須為工農兵服務，必須以歌頌祖國成就為主旋律。浩然的作品同樣來源於生活，作為藝術，他有拔高的成分，但他的動機更能激發人們戰天鬥地的激情，更能引人奮進向上！莫言，他的作品也來源於生活，但他也誇大了，人們從他的作品裡收穫的更多的是消極，渲洩，是仇恨，甚至是反動。中華民族要團結，要發展，要進步，要鞏固來之不易的江山，那麼，莫言這類毒害年輕一代的知識分子，這類文人公知，絕對不能多！

浩然的小說只讀過一本《豔陽天》，莫言的小說讀過四五本。豔陽天描寫的是50年代北方農村在一個村子裡兩個月內所發生的事情，而莫言的一本《豐乳肥臀》就反映了中國從抗戰到改革開放半個多世紀的歷史。浩然寫豔陽天的時候就是在農村體驗生活的。而莫言描寫的很多故事卻都是在她出生以前發生的。由此可見，浩然寫的是她的所聞所見，而莫言所寫的則是間接得到的材料或者民間傳說，最起碼60年代以前的都是這樣。

毫無疑問，浩然是一位熱烈擁護社會主義制度的作家，因此，他的作品本身就是為了宣傳和讚頌社會主義新制度而創作的。莫言是改革開放後成長起來的作家，他創作的環境相對浩然來說要寬鬆的多，因此，他就利用了這個機會在文學理念上進行了大膽的創新和突破。

簡而言之，浩然和莫言兩個人唱的就是對臺戲，而且一個扮演的還是紅臉，一個扮演的還是白臉。他們兩人的作品，都有很多真實可信的成分，但也都存在著一定的虛構和過分誇大的成分。假如說浩然是一個極端，那麼莫言就是另一個極端。因此，對於他們的作品，都應進行辯證的看待。

給你文學美感引你思考與忽悠你階級鬥爭誤入歧途的區別。

網際網路和心溫連波的區別；親孃與狼外婆的區別；

幾代單傳與累贅女兒的區別。

久別重逢的親人與欠債逃匿者的區別；

出籠米飯與久放泔水的區別；

鋥亮大奔與沒氣沒腳踏單車的區別。

浩然的作品歌頌祖國、歌頌人民、歌頌黨，歌頌社會主義價值觀！他紮根人民群眾之中……他的作品深受廣大人民群眾的喜愛！是真正人民群眾愛戴的作家！

莫某與浩然根本就不在一個起跑線上，沒得比！

當然是莫言的作品。莫言表達的是一個人獨特的視角和內心真實的感受，直擊人性的醜陋。浩然的作品更多反映表面化的農村生活，人物喜怒哀樂過於簡單化，雖然貼近生活，但是圖解政治，是特定時代的產物。

莫言和浩然的作品都沒有看過。根據網上的資訊，知道浩然是喜歡唱讚歌的作家，而莫言是喜歡揭批負面的作家。我猜想，浩然沒有浩然正氣，他的作品唱贊，必然要參假很多。莫言的作品揭批，應該是留有餘地，該莫言的莫言。莫言的作品應該更貼近生活。

浩然是個農民，寫了一本書，被人稱之為作家。你說浩然是政治歌手，是御用的招橋子文人？請問這個龍什麼什麼：你是什麼出生？你寫文章是表白你是誰的政治歌手，又是誰的御用的抬橋子的橋夫啊？可再明示一二呼？！

莫言和浩然的作品我都讀過，實事求是的說他倆的作品我都不喜歡，但有一點可以肯定，浩然的作品至少說人話，莫言的作品通篇都是鬼話屁話。

不管是浩然的作品，還是莫言的作品，我都不喜歡看。因為我不喜歡他們的那種創作手法，文筆風格。他們的那些小說的故事內容，都超越了現實生活，脫離了實際，都沒有貼近我們的真實生活。我當然是要敬而遠之了。

嚴格地說來，他們的作品我都只讀了一點點兒，就再也讀不下去了。味同嚼蠟，實在是提不起興趣，沒有扣人心絃的故事情節，離精彩紛呈引人入勝，蕩氣迴腸手不釋卷，真的還差了十萬八千里。小說作品中的那些故事情節的設計，大都是經不起推敲的。對於我來說，還缺乏足夠的吸引力。

我喜歡讀書，古今中外的文學作品也算是讀了不少吧。興之所至，對於中國當代的作家，也有所瞭解，比如說茅盾，巴金，楊沫，周而復，王蒙，張賢亮，柯雲路，賈平凹，葉辛，梁曉聲，畢淑敏，唐浩明……他們的小說作品，我都讀過，而且是印象深刻。

但我對於浩然和莫言這兩位鼎鼎大名的大作家，更多的是透過看電影去認識他們，瞭解他們創作的小說作品的。浩然的代表作是《金光大道》和《豔陽天》，在上世紀的七十年代，是紅透了半邊天的。那可是政治烙印深厚，政治色彩濃重，時代侷限性很強的幾部文學作品。在今天看來，總覺得是怪怪的，乏善可陳，是不合時宜，不可理解的。作品裡面充斥著很多空洞的政治理念，政治口號，假大空的語言氾濫成災，人物形象刻畫單調刻板，基本上都戴著面具，思維也很僵化，語言也很平淡。裡面的主角都不是生活化的人物，而是“高大全”式的政治鬥爭人物，是專門為政治鬥爭而生的，完全是不食人間煙火的。切合了那個時代的政治風尚，時代潮流，在那個時代是非常流行，發行量很大，社會影響很大的讀物。從長遠來看，當然是缺乏生命力的，也是很容易被人們遺忘的東西了。

莫言是在改革開放以後冒出頭來的一個作家，他成名的代表作就是那一部《紅高粱》。有很多人，大多數的讀者認識他，就是從張藝謀導演，鞏俐主演的那一部，獲得了西柏林國際電影節金熊獎的電影——《紅高粱》開始的。人們從張藝謀那與眾不同的，刺激性很強的絢麗色彩，粗獷的，野性的，充滿了叛逆野性的，荒誕不經的故事情節中，獲得了一種全新的視覺享受，觀賞體驗，找到了一種前所未有的新鮮感。

如果不是那部電影《紅高粱》的意外走紅，刻意渲染，獲得了外華人追捧，獲得了外華人的大獎，得到了外華人的高度認同。如果不是那部電影激發了人們的好奇心，恐怕是沒有幾個人會去讀原著，會去關注他莫言這個人的。可以毫不誇張地說，就是電影《紅高粱》，就是張藝謀成全了他莫言。如果不是那部電影的色彩烘托渲染，廣告效應，他的小說作品也是不會有什麼銷路的，也許早就被塵封在某個隱蔽的旮旯裡睡大覺，書本上是蛛網密佈了。如果沒有電影知名度的鋪墊，他就更不可能獲得諾貝爾文學獎了。因為在中國當代作家中，比他更有才華，更有主見，文筆更優美，思想更有深度，更有社會影響力，更有資格獲得諾貝爾文學獎的人，是大有人在的。

莫言後來的小說創作，幾乎都是同樣的套路，同一個模式。就是堅持走那種稀奇古怪，荒誕離奇，離經叛道，彰顯愚昧落後，暴露陳規陋習，或者是無中生有，編造一些在現實生活中根本就沒有發生過，也不可能發生的故事情節，來吸引讀者，挑動人們的好奇心，吊起大家的胃口，遠離現實生活的創作手法。他如今的創作成就，江湖地位，應該說是有很多的運氣成分的。風雲際會，爭奇鬥豔，偏偏就讓他給撞上大運了。作為中國唯一的一個獲得諾貝爾文學獎的作家，他的小說創作得到了某些外華人的欣賞與青睞，屬於典型的牆內開花牆外香。他的那些小說作品，我是無論如何也喜歡不起來，也是不敢恭維的。

老漢年輕時就看過浩然的書，還知道浩亮演的樣板戲，莫言是最近才知道的，居然和我同年代在河北保定當兵，沒想到曾和魔為伍…要說誰的作品貼近生活？浩然是讚揚歌頌人民的生活，莫魔是諷刺貶低人民的生活，餘下的大家有目共睹，心中有數。

二人的作品閒著翻翻還可以，不值得喜歡，都是寫些投時代所好，有目的狂舔執政者的讚歌，或者就是怒貶落幕者的檄文，都帶有政治傾向的小說，不值得喜歡，風光也只能曇花一現，我曾經開過書店，這二人的書，全年未賣出一本，但是在書店翻閱者很多，也變相的證明了他倆的書一文不值！！