唐朝時中國歷史上經濟文化最發達的朝代之一，繪畫藝術也取得了空前的發展，出現了很多偉大的藝術家。仕女畫作為人物畫的一個分支，在唐代也湧現了一批高水平的畫家和流傳至今的精美仕女畫作品，下面就簡單介紹幾幅代表性的作品，以饗大家：

一、《揮扇仕女圖》卷，傳為唐代周昉所繪，絹本設色，縱33.7CM,橫204.8CM,故宮博物院藏。

畫家周昉出身豪門，因此，他對於貴族階層綺靡奢華的生活非常熟悉，所以他的畫取材於當時現實生活中的貴族婦女的行樂活動，具有強烈的時代感。

二、《虢國夫人遊春圖》縱51.8CM,橫148CM 藏遼寧省博物館。

此圖描繪的是天寶十一年，再現唐玄宗的寵妃楊玉環的三姊虢國夫人及其眷從盛裝出遊。

三、《搗練圖》縱51.8CM ,橫140.8CM，1860年‘火燒圓明園’後被掠奪並流失海外，現藏美國波士頓博物館。此圖是唐代畫家張萱之作。此圖描繪唐代婦女在搗練、絡線、燙平、縫製的勞動操作時的情景。

四、《簪花仕女圖》絹本 縱49CM，橫180CM,遼寧省博物館‘據傳為唐代周昉的作品。畫中描繪幾位衣著鮮豔的貴族婦女春夏之交遊園賞花的情景。

五：《宮樂圖》縱48.7cm，橫69.5CM,臺北故宮博物院藏

本圖描繪後宮嬪妃十人，圍坐與一張巨型的方桌四周，有的品茗，也有在行酒令，中央四人負責吹樂助興。

仕女圖受到重視是在初唐時期，那時已經有高水平的作品，出現了比較有名的就是張萱和周昉作的仕女圖，在新疆吐魯番阿斯塔那張禮臣墓出土的《侍女樂舞屏風》極大的體現了初唐時期仕女畫的繪畫特點，而《宮女圖》描繪了一組宮女公園遊玩的情景。正是在初唐時期對仕女畫的不斷創作與研究，才有了盛唐時期的代表，畫家張萱以及中唐時期的畫家周昉，張萱是宮廷畫家，尤其擅長人物畫，還是人物畫中更是擅長仕女題材，他的作品有《貴公子夜遊圖》《宮中七夕乞巧圖》《按樂仕女圖》等等。而他有兩幅著名的的作品《虢國夫人遊春圖》和《搗練圖》是北宋時期，臨摹的作品才得以流傳下來。《虢國夫人遊春圖》的創作題材是宮廷婦女的生活，畫中畫的是楊貴妃姐妹在3月3日遊春的場景。這幅畫的主題輕快愉悅，而他不依靠任何背景來展現畫面的生動氣息，僅僅是透過對人物的描繪配置以及色彩的運用，這也是這幅作品的成功之處。《搗練圖》是從幾個情節描繪了正在勞作的貴族婦女，這幅圖總共分為三段。另一位擅長畫仕女畫的周昉，是中唐時期的代表性的畫家之一，他繼承和發展了張萱仕女圖。他所畫的侍女大多是有著豐滿體型，他的繪畫作品主要有《明皇騎從圖》《楊妃出浴圖》《宮騎圖》《遊春仕女圖》而《揮扇仕女圖》被認為是他的代表作品。這幅圖描繪了宮中妃嬪的生活，但它並不是像《搗練圖》那樣是描繪生活場景，而是描繪了妃嬪生活的哀怨。很好的表現了人物的心理特徵，這附圖中的人物面部特徵，整體比較消極。他們的眉梢是低垂的，嘴唇的顏色也比較暗淡，整個面部都是愁苦哀傷的表情。這也畫作的特點在於很好的表現了人物的情緒，因為人物畫在這一時期大多是比較莊重寧靜的，沒有想這幅畫一樣，能夠表現出人們比較明顯的喜怒哀樂，而他的《簪花仕女圖》《弈棋仕女圖》也有著非常重要的意義，同時它又是一名宗教畫家，被稱為“周家樣”。

仕女畫最繁榮的年代是在是在封建王朝輝煌的唐朝。在唐朝以前大多數的畫作都是山水畫。主要與花鳥蟲魚為主人主，尤其以婦女為形象的比較少。而隨著唐朝的繁榮發展到頂峰時候，以婦女為主體，描寫現實生活中場景的畫所開始出現了。作品中的婦女包含各個階層的人物，村姑、農民、漁婦、貴族等等人物都進入被創作的系列.其中有有兩位代表畫家張萱和周昉，她們的仕女畫代表著唐朝仕女畫的巔峰。

周昉傳世作品有《簪花仕女圖》卷、《揮扇仕女圖》卷、《調琴啜茗圖》卷等。張軒的畫作在記載中盛有著數十幅。不少還曾被其他畫家所臨摹。可是他本人的原畫並沒有保留到現在，只留下了兩件重要的臨摹本，即傳說是宋徽宗臨摹的《虢國夫人遊春圖》卷和《搗練圖》卷。

《簪花仕女圖》描寫的是宮廷婦女的生活。在畫中描繪了一幅宮廷貴妃在花園裡散步場景，人物體態豐盈，動作悠閒，表情平和，把貴妃們的生活以及人物的特點表現的淋漓盡致。《調琴啜茗圖》中描繪了兩個婦女。其中一個，在等另一個調琴彈奏。在畫中，作者透過細膩的筆觸把優美的線條把人物動作描繪的生動無比。張萱的《虢國夫人遊春圖卷》描繪了唐朝天寶年間寵妃楊玉環的姐姐他秦國夫人在侍衛的伴隨下春天出遊的景象，真實的描繪了貴婦的愜意生活。

他們兩個作品是唐朝仕女畫的代表。生動形象的給我們展現了在古時繁榮的封建王朝中婦女的真實生活狀態；同時，給後世留下了珍貴的歷史瞭解資料。