周冬雨一直演著和自己性格差不多的角色，其實是最聰明的表現。
自小學習舞蹈的小女生，本就執迷於追求身體技能美的路上，枯燥和需要隱忍的舞蹈練習生活，塑造了三線城市中產階級家庭的小女兒形象。不會也不敢有複雜的內心世界，使得周冬雨與那個年紀的一切兩代長輩管教下的獨生女一樣，主觀上願意去走一條溫婉不出錯的道路。細眉細眼的周冬雨，自打高考的年紀成為欽定的謀女郎，便出乎她本人意料的走上了演藝舞臺。
成名作《山楂樹之戀》裡的靜秋，被導演塑造成一張純白的紙。回眸、沉默流淚的靜秋選擇了周冬雨，其實是導演選擇了一個長著靜秋模樣的周冬雨。沒什麼野心、又能乖巧善解人意的她依靠努力詮釋導演對角色的設想。
本就一張青春的臉，唱響青春的樂曲，演繹青春的故事，這是最有周冬雨特色和個人優勢的作品。讓她在鏡頭前搬演一個真實的自己，體驗一段別人的豐富愛情故事。擁有這樣的職業起點，周冬雨深知自己是幸運的。
細軟的愛意，細膩的情緒，不可褻玩焉的青春故事，常常摸不著頭腦觸及不了內心的女生形象，周冬雨確實重複了不少。單眼皮，巴掌臉，沒曲線、厚嘴唇，這樣的周冬雨在異性眼裡不算漂亮，在同性心中印象不深，人畜無害，面部表情單一，一度戲路較窄。
周冬雨在《山楂樹之戀》之後有過兩年的空窗期，之後才接演的《宮鎖沉香》、《同桌的你》都像定格了一樣，無論是身材還是外形還是情商，依然像個孩子。從舞蹈特長生正式邁入電影最高學府的表演科班學習後，周冬雨的認真踏實表現在演技上，後來被大家逐漸認可為小花中是優等生。
高情商的周冬雨進入專業領域學習後，正式了自己角色定型和戲路狹窄的困境，嘗試在在套路中漸進解鎖解鎖。畢竟努力這件事從自己最擅長的領域著手，可以更大程度由自己把控。在這段時間中，周冬雨不斷提升自己的衣品，試圖拓寬自身性格的邊界，在戲劇表演中解放自我。
兩年前的窗簾事件起，周冬雨走上大大咧咧自黑的道路，和男友的戀情是團隊公關絕對反擊的第一站，讓周冬雨覺得保守不會安全，反而會捱打，既然是被動挨打，步入就走出自我束縛。和余文樂在綜藝中組忘年CP之後，沒有套路可走的周冬雨不走尋常路，收穫了人生中的第二好評高峰。最不被看好的女嘉賓收到意料之外的讚揚，嚐到甜頭的她，開始純情上加入小瘋狂。表現在演技中，層次感和真實變強。比如痛苦時候無法自然面對鏡頭，笑到興致上無法兼顧美觀，她在演藝和個人性格歷練中進行反抗，尋求真我。
2016年《七月和安生》對周冬雨具有史詩般轉折意義，在陳可辛導演的肯定下，她一改往事膽小束縛的表演，試圖在詮釋敢愛敢恨的自己，這也是周冬雨對自己內心的喚醒和正視。溫婉低調裡可以耍些鬼馬機靈，可愛綿善中偶爾的誇張更有戲劇表現力，也能彌補靈氣不足的“面癱”既視感。而這些變化放在角色相近的大背景中，周冬雨在輿論中總是安全的。哪怕是不變，《麻雀》也照樣收穫了不錯的收視率。
《七月與安生》裡痞性流浪的安生；《喜歡你》裡不修邊幅的顧勝男，滿臉狡黠角色理解和把握漸入佳境，鮮明的表演只為駕馭跨度更大的人設。周冬雨版肖紅的隨性自我，性格真實鮮明，眉眼之間的青澀和懵懂，天生贏過了很多青春劇能幫助及。在不同的對手戲裡歷練的周冬雨，清純誘惑、乖巧叛逆，在“小妞電影”文化盛行的當下，即興發揮自我特色的直給性。
仔細分析會發現，周冬雨相似角色的變化演藝中，不僅演了角色，也演了自己，因為本質追求上，他們的純善核心是高度統一的。《山楂樹之戀》需要壓抑成年人本性自帶的複雜多面，以及無力應對而產生的涉世未深的純粹。而安生看似自我釋放不可捉摸，其實是在躲避洞察世事的眼光，去追尋本質的純粹、自然和真實，不是符號化的純情，而是巧妙得迎合“好”與“真”的雙重標準。
就像虹膜所說“所幸我們的電影市場其實早已不需要更多如同一張白紙一樣的純情女性形象，反而更迫切的是需要更多如同大風中斷線風箏一般恣意任性的”。有些走對路的恣意任性，其實就是高情商的智慧表現。
周冬雨一直演著和自己性格差不多的角色，其實是最聰明的表現。
自小學習舞蹈的小女生，本就執迷於追求身體技能美的路上，枯燥和需要隱忍的舞蹈練習生活，塑造了三線城市中產階級家庭的小女兒形象。不會也不敢有複雜的內心世界，使得周冬雨與那個年紀的一切兩代長輩管教下的獨生女一樣，主觀上願意去走一條溫婉不出錯的道路。細眉細眼的周冬雨，自打高考的年紀成為欽定的謀女郎，便出乎她本人意料的走上了演藝舞臺。
成名作《山楂樹之戀》裡的靜秋，被導演塑造成一張純白的紙。回眸、沉默流淚的靜秋選擇了周冬雨，其實是導演選擇了一個長著靜秋模樣的周冬雨。沒什麼野心、又能乖巧善解人意的她依靠努力詮釋導演對角色的設想。
本就一張青春的臉，唱響青春的樂曲，演繹青春的故事，這是最有周冬雨特色和個人優勢的作品。讓她在鏡頭前搬演一個真實的自己，體驗一段別人的豐富愛情故事。擁有這樣的職業起點，周冬雨深知自己是幸運的。
細軟的愛意，細膩的情緒，不可褻玩焉的青春故事，常常摸不著頭腦觸及不了內心的女生形象，周冬雨確實重複了不少。單眼皮，巴掌臉，沒曲線、厚嘴唇，這樣的周冬雨在異性眼裡不算漂亮，在同性心中印象不深，人畜無害，面部表情單一，一度戲路較窄。
周冬雨在《山楂樹之戀》之後有過兩年的空窗期，之後才接演的《宮鎖沉香》、《同桌的你》都像定格了一樣，無論是身材還是外形還是情商，依然像個孩子。從舞蹈特長生正式邁入電影最高學府的表演科班學習後，周冬雨的認真踏實表現在演技上，後來被大家逐漸認可為小花中是優等生。
高情商的周冬雨進入專業領域學習後，正式了自己角色定型和戲路狹窄的困境，嘗試在在套路中漸進解鎖解鎖。畢竟努力這件事從自己最擅長的領域著手，可以更大程度由自己把控。在這段時間中，周冬雨不斷提升自己的衣品，試圖拓寬自身性格的邊界，在戲劇表演中解放自我。
兩年前的窗簾事件起，周冬雨走上大大咧咧自黑的道路，和男友的戀情是團隊公關絕對反擊的第一站，讓周冬雨覺得保守不會安全，反而會捱打，既然是被動挨打，步入就走出自我束縛。和余文樂在綜藝中組忘年CP之後，沒有套路可走的周冬雨不走尋常路，收穫了人生中的第二好評高峰。最不被看好的女嘉賓收到意料之外的讚揚，嚐到甜頭的她，開始純情上加入小瘋狂。表現在演技中，層次感和真實變強。比如痛苦時候無法自然面對鏡頭，笑到興致上無法兼顧美觀，她在演藝和個人性格歷練中進行反抗，尋求真我。
2016年《七月和安生》對周冬雨具有史詩般轉折意義，在陳可辛導演的肯定下，她一改往事膽小束縛的表演，試圖在詮釋敢愛敢恨的自己，這也是周冬雨對自己內心的喚醒和正視。溫婉低調裡可以耍些鬼馬機靈，可愛綿善中偶爾的誇張更有戲劇表現力，也能彌補靈氣不足的“面癱”既視感。而這些變化放在角色相近的大背景中，周冬雨在輿論中總是安全的。哪怕是不變，《麻雀》也照樣收穫了不錯的收視率。
《七月與安生》裡痞性流浪的安生；《喜歡你》裡不修邊幅的顧勝男，滿臉狡黠角色理解和把握漸入佳境，鮮明的表演只為駕馭跨度更大的人設。周冬雨版肖紅的隨性自我，性格真實鮮明，眉眼之間的青澀和懵懂，天生贏過了很多青春劇能幫助及。在不同的對手戲裡歷練的周冬雨，清純誘惑、乖巧叛逆，在“小妞電影”文化盛行的當下，即興發揮自我特色的直給性。
仔細分析會發現，周冬雨相似角色的變化演藝中，不僅演了角色，也演了自己，因為本質追求上，他們的純善核心是高度統一的。《山楂樹之戀》需要壓抑成年人本性自帶的複雜多面，以及無力應對而產生的涉世未深的純粹。而安生看似自我釋放不可捉摸，其實是在躲避洞察世事的眼光，去追尋本質的純粹、自然和真實，不是符號化的純情，而是巧妙得迎合“好”與“真”的雙重標準。
就像虹膜所說“所幸我們的電影市場其實早已不需要更多如同一張白紙一樣的純情女性形象，反而更迫切的是需要更多如同大風中斷線風箏一般恣意任性的”。有些走對路的恣意任性，其實就是高情商的智慧表現。