有些人明明還在娛樂圈，卻實打實地不受待見了。
比如被“打回原形”的楊冪。作品沒內涵、演技沒提升，兩部新劇接連開播，即便熱搜不斷，都沒有擺脫糊掉的命運。
被少女感反噬的楊冪，應該不會料到，她的油膩程度能跟張翰並駕齊驅。
對於負評，楊冪的反應真實，而且始終如一：別拿我當聖人，我就是來掙錢的。
但站在觀眾的角度看，36歲就走“下坡路”，擺明了就是“危機已至，可惜你無法叫醒裝睡的人”的畫風。
楊冪的時代過去了？
劉愷威把當年追楊冪的那套“霸總”招式，又用在了40歲的李曉峰身上，膩歪模式看得人有些許不適。
“我愛上了閨蜜的前夫”，這名字聽著都抓馬，可楊冪在新劇《愛的二八定律》中和李曉峰的閨蜜情深倒是看得人痛快。
即使有閨蜜情深撐著，可依舊擋不住《愛的二八定律》“路透劇”的事實。
該劇在正式播出之前，滿天飛的熱搜直接將觀眾的期待值拉滿，經歷了改期播出，更是讓大家盼得心癢癢。
然而當新劇播出後，只能說當初抬得有多高，觀眾看劇就有多傷。
披著職場劇的外衣，實則依舊是主打高甜姐弟戀，再看劇中的楊冪的精緻物美，觥籌交錯中頗有一種《小時代》之林蕭番外篇的感覺。
懸浮的劇情，老套的姐弟戀，再加上楊冪和許凱這對姐弟戀同框毫無CP感。
《愛的二八定律》劇情、口碑，雙雙撲街。
雖說電視劇的問題不能讓演員一力背鍋，但楊冪在劇中的油膩演技，大有步張翰後塵之疑。
扭捏的姿態，不符合年齡的矯揉造作，楊冪的演技慘遭群嘲，甚至有網友說：“楊冪的演技一直不好，只不過這次更差了而已。”
這兩年的楊冪總是給人一種疲憊感，一直引以為傲的“少女感”似乎也失靈了，演起偶像劇的適配度也越來越低，流量彷彿也不再青睞於她。
可細想之下，如今的楊冪也才36歲而已，對於一個女演員來說，這個年齡正是事業攀升或是轉型的良好契機。
可無論從哪個方面看，楊冪好像都不靈光了，早期靠作品積累的流量和人氣也沒有從前那般抗打了。
曾經頂流般存在的楊冪，她的時代真的要過去了嗎？
大家有此疑惑也在情理之中，畢竟昔日的楊冪憑一己之力打開了飯圈流量的大門，在一眾流量花旦中，她也是封頂的存在。
巨大的流量，強大的號召力，霸屏的作品數量，彼時的楊冪擔得起“收視女王”的標籤。
單說“演員”這層身份，楊冪走得很順利。
童星一出道便是參演了周星馳的《武狀元蘇乞兒》，長成少女後在《神鵰俠侶》中飾演“郭襄”，有種天然去雕飾的自然美。
後來的《仙劍三》可以說是楊冪的出圈作，她與“雪見”這個角色到底有多契合呢？大概就是當導演看到她時，一眼認定她就是飾演“雪見”的不二人選。
時至今日，楊冪在《仙劍三》中呈現出來的演技，算是她的演技巔峰了。
但真正把楊冪送上頂流位置的作品，當屬2011年的《宮鎖心玉》。
那一年，楊冪的名字火遍了半邊天，勢頭之猛大概是繼《還珠格格》之後的又一盛況。
那一年，滿大街都在放《愛的供養》，她和馮紹峰的CP也被炒得熱火朝天。
與爆紅同行的是隨之而來的無數機會，“拼命三娘”楊冪也由此乘勝追擊。
四個月內連拍五部戲，一年拍了11部電影，在《宮鎖心玉》後，楊冪和於正合作了35部戲。
在得到了明星待遇後，楊冪開始涉足資本。
2014年，她與經紀人曾嘉等人一同創立了“嘉行傳媒”。
次年，楊冪簽下對賭協議，只用了三年時間就讓嘉行傳媒的市值從2500萬升到了50億。
於嘉行而言，楊冪就是行走的印鈔機；對楊冪自己來說，她完成從演員到資本的跨越，她的商業價值同樣一飛沖天。
在那些年裡，“楊冪”兩個字就是流量、資源、商業價值的體現，風頭無兩都不足以形容彼時的楊冪。
如此對比之下，而今的楊冪似乎真的難再復往日盛況。
換言之，面對前夫及其新歡的碰瓷行為，或許楊冪不屑於迴應，但另一方面她恐怕也騰不出手來予以反擊，畢竟口碑不佳的新劇足以讓她焦頭爛額。
而造成如今局面的“元兇”，何嘗不是楊冪自己。
頂流明星，人間清醒，通透的楊冪不靈了？
16歲時因為哭戲達不到導演要求，楊冪捱了一巴掌。
從那以後，楊冪就明白：想要擁有話語權，唯有自己強大。
於是我們看到從《宮鎖心玉》後，楊冪變身為高產的“拼命三娘”，瘋狂拍戲。
客觀地講，作為演員，楊冪未必是優秀的；但作為明星，顯然這個身份和她的適配度更高。
儘管高產，可頻繁軋戲的弊端也漸生。
當數量取代質量成為首要因素，就像李少紅形容楊冪的演技一樣，流水線式複製貼上的演出方式，讓楊冪陷入“有顏值、沒演技”的質疑聲中。
不得不說，楊冪有一顆大心臟，這種大心臟的好處之一就是不在乎外界聲音，自己該幹嘛幹嘛。
在和嘉行簽訂對賭協議後，楊冪索性放開，踏踏實實地做一名“商人”，在叫座不叫好的爛片裡將自己的流量優勢發揮到極致。
光明正大地把“我就是來掙錢”的目的擺到檯面上，至於個人名聲被毀又有何妨，落袋為安才是最終目的。
這般坦蕩比那些又當又立的人更加清醒通透，楊冪的一番操作倒讓那些罵她，等著看她笑話的人一愣。
烈火烹油，流量兇猛，能在流量和資本的裹挾中保持個人清明，楊冪倒是靠著“人間清醒”的人設圈了一波粉。
楊冪是聰明的，她太懂得觀眾想看什麼。
當被外界各種苛責嘲諷時，楊冪不似旁人那般急於解釋。
反而選擇乾脆跳進娛樂的池子裡，秉承著“獨樂樂不如眾樂樂”，將自黑進行到底，以此堵住出口更傷人的那些hater們的嘴。
沒結婚時，楊冪就經常輸出各種“人間清醒”的言論，立住了通透的人設。
黑粉的攻擊在她眼裡不過是“來來回回就那幾個詞”，根本沒什麼殺傷力。
被人吐槽長相時，她也敢大膽回懟，大有一副“老孃才不在乎”的態度。
離婚後，楊冪照樣是一副離開誰，自己都能過得更好的態度。
面對劉愷威對自己的貶低以及普信發言，楊冪內涵起前夫絲毫不嘴軟。
對於人脈一說，她更是直言“我才是人脈”。
包括和張大大的那段對話，又精準地打到了觀眾的心坎上，撕開了娛樂圈的虛偽。
我們必須承認，楊冪的清醒不是裝的，除了她本人真的通透以外，她真的知道什麼會火，直到如何拿捏觀眾的好奇點。
只是隨著觀眾的審美和要求越來越高，明星的八卦已經不再是大家熱衷的看點，作為演員，演技以及作品質量如何才是觀眾看重的東西。
而在這種標準和要求的變化下，楊冪雖然佔據了數量和流量上的優勢，但演技和劇情卻沒能贏得大家的好口碑。
正如大家常說的一句話：失望攢夠了也就離開了。不斷重複的低質量作品和一成不變的演技，終究是耗盡了觀眾的耐心。
於是在這種情況下，楊冪的那些曾經引以為傲的清醒人設也不再成為她的優勢，更無法替她掩蓋演技和作品上的短板。
人設失效，讓楊冪失去了另一個可以作為強有力的反擊武器。
疲累楊冪反覆經歷轉型陣痛，奈何叫不醒裝睡的她
娛樂圈黑紅的明星不在少數，這些人想要黑轉路，路轉粉，大致會依靠兩個途徑：人格魅力和優質作品。
如果將人間清醒的人設看作是楊冪的人格魅力的其中一點，很顯然，這一點或多或少已經玩不轉了。
那麼楊冪想要走得長久勢必要在作品上下功夫，所以“轉型”成了她一直嘗試但始終未做成功的一件事。
在一眾85大花中，楊冪的轉型動作並不是最早的。
她最早的嘗試就是在電影《我是證人》中飾演盲女，不過說實話這個角色並不凸顯她的演技。
而後楊冪在電影《寶貝兒》裡首次挑戰全素顏出鏡，這一點當時也是被各種抬上熱搜，原以為楊冪可以憑此翻盤。
只是《寶貝兒》最後無論是從劇情、口碑、票房都不盡如人意，而楊冪的演技也並無大長進，略顯突兀。
她最近的一次轉型嘗試，大概就是在電影《刺殺小說家》中飾演的美豔反派。
坦誠地講，楊冪的造型真的夠驚豔，但在一部以男性為主的電影中，她的演技並不突出，她的作用近乎等同於“花瓶”。
至於電視劇上的表現，當初被熱炒的《暴風眼》，口碑依舊撲街，沒激起任何水花。
能看得出楊冪是有轉型之心的，但因為對角色的理解不夠透徹，導致她的演繹往往流於表面，反而讓觀眾容易齣戲，更何況還要讓觀眾去評判她的演技是否有精進。
這麼看來，楊冪最深入人心的角色依舊停留在她擅長的古偶劇中，但也正因如此，楊冪似乎也陷入其中始終不能跳出舒適圈。
就拿她的新劇《狐妖小紅娘月紅篇》來說，從官方給出的劇照來看，楊冪的整體造型就一個字：美。
但細想之下，她依舊是在古偶劇中轉圈圈，可以撩人，可以擺美，就是擔不起轉型的大任。
出道多年的楊冪，很難得到正統獎項的認可和肯定，主流電影圈也並不認同她。
而且現在已經36歲的楊冪正處於一個相對有些尷尬的階段。
演少女，顯然已經不合適，大批的95花、00後來勢洶洶；演有閱歷的成熟女性角色，楊冪的演技似乎又匹配不上。
像姚晨、馬伊琍這些演員早已飛昇成為大花，可楊冪依舊在少女和偽青衣之間徘徊，處境說不尷尬是假的。
楊冪真的看不清現下的情形嗎？
只是屢屢遭遇轉型不順的她，終歸還是要在某個領域佔得一席之位，所以對待外界評價或是自身危機，她大抵是抱著一個“眼不見心不煩”的態度。
楊冪的狀態倒也應了那句話：你永遠也叫不醒一個裝睡的人。
資本流量和清醒人設曾是楊冪叱吒娛樂圈，為自己反擊的兩把利刃，可利刃常用卻不知維護，終有一天會生鏽。
你的關注和點的每個贊，我都認真當成了喜歡~
有些人明明還在娛樂圈，卻實打實地不受待見了。
比如被“打回原形”的楊冪。作品沒內涵、演技沒提升，兩部新劇接連開播，即便熱搜不斷，都沒有擺脫糊掉的命運。
被少女感反噬的楊冪，應該不會料到，她的油膩程度能跟張翰並駕齊驅。
對於負評，楊冪的反應真實，而且始終如一：別拿我當聖人，我就是來掙錢的。
但站在觀眾的角度看，36歲就走“下坡路”，擺明了就是“危機已至，可惜你無法叫醒裝睡的人”的畫風。
楊冪的時代過去了？
劉愷威把當年追楊冪的那套“霸總”招式，又用在了40歲的李曉峰身上，膩歪模式看得人有些許不適。
“我愛上了閨蜜的前夫”，這名字聽著都抓馬，可楊冪在新劇《愛的二八定律》中和李曉峰的閨蜜情深倒是看得人痛快。
即使有閨蜜情深撐著，可依舊擋不住《愛的二八定律》“路透劇”的事實。
該劇在正式播出之前，滿天飛的熱搜直接將觀眾的期待值拉滿，經歷了改期播出，更是讓大家盼得心癢癢。
然而當新劇播出後，只能說當初抬得有多高，觀眾看劇就有多傷。
披著職場劇的外衣，實則依舊是主打高甜姐弟戀，再看劇中的楊冪的精緻物美，觥籌交錯中頗有一種《小時代》之林蕭番外篇的感覺。
懸浮的劇情，老套的姐弟戀，再加上楊冪和許凱這對姐弟戀同框毫無CP感。
《愛的二八定律》劇情、口碑，雙雙撲街。
雖說電視劇的問題不能讓演員一力背鍋，但楊冪在劇中的油膩演技，大有步張翰後塵之疑。
扭捏的姿態，不符合年齡的矯揉造作，楊冪的演技慘遭群嘲，甚至有網友說：“楊冪的演技一直不好，只不過這次更差了而已。”
這兩年的楊冪總是給人一種疲憊感，一直引以為傲的“少女感”似乎也失靈了，演起偶像劇的適配度也越來越低，流量彷彿也不再青睞於她。
可細想之下，如今的楊冪也才36歲而已，對於一個女演員來說，這個年齡正是事業攀升或是轉型的良好契機。
可無論從哪個方面看，楊冪好像都不靈光了，早期靠作品積累的流量和人氣也沒有從前那般抗打了。
曾經頂流般存在的楊冪，她的時代真的要過去了嗎？
大家有此疑惑也在情理之中，畢竟昔日的楊冪憑一己之力打開了飯圈流量的大門，在一眾流量花旦中，她也是封頂的存在。
巨大的流量，強大的號召力，霸屏的作品數量，彼時的楊冪擔得起“收視女王”的標籤。
單說“演員”這層身份，楊冪走得很順利。
童星一出道便是參演了周星馳的《武狀元蘇乞兒》，長成少女後在《神鵰俠侶》中飾演“郭襄”，有種天然去雕飾的自然美。
後來的《仙劍三》可以說是楊冪的出圈作，她與“雪見”這個角色到底有多契合呢？大概就是當導演看到她時，一眼認定她就是飾演“雪見”的不二人選。
時至今日，楊冪在《仙劍三》中呈現出來的演技，算是她的演技巔峰了。
但真正把楊冪送上頂流位置的作品，當屬2011年的《宮鎖心玉》。
那一年，楊冪的名字火遍了半邊天，勢頭之猛大概是繼《還珠格格》之後的又一盛況。
那一年，滿大街都在放《愛的供養》，她和馮紹峰的CP也被炒得熱火朝天。
與爆紅同行的是隨之而來的無數機會，“拼命三娘”楊冪也由此乘勝追擊。
四個月內連拍五部戲，一年拍了11部電影，在《宮鎖心玉》後，楊冪和於正合作了35部戲。
在得到了明星待遇後，楊冪開始涉足資本。
2014年，她與經紀人曾嘉等人一同創立了“嘉行傳媒”。
次年，楊冪簽下對賭協議，只用了三年時間就讓嘉行傳媒的市值從2500萬升到了50億。
於嘉行而言，楊冪就是行走的印鈔機；對楊冪自己來說，她完成從演員到資本的跨越，她的商業價值同樣一飛沖天。
在那些年裡，“楊冪”兩個字就是流量、資源、商業價值的體現，風頭無兩都不足以形容彼時的楊冪。
如此對比之下，而今的楊冪似乎真的難再復往日盛況。
換言之，面對前夫及其新歡的碰瓷行為，或許楊冪不屑於迴應，但另一方面她恐怕也騰不出手來予以反擊，畢竟口碑不佳的新劇足以讓她焦頭爛額。
而造成如今局面的“元兇”，何嘗不是楊冪自己。
頂流明星，人間清醒，通透的楊冪不靈了？
16歲時因為哭戲達不到導演要求，楊冪捱了一巴掌。
從那以後，楊冪就明白：想要擁有話語權，唯有自己強大。
於是我們看到從《宮鎖心玉》後，楊冪變身為高產的“拼命三娘”，瘋狂拍戲。
客觀地講，作為演員，楊冪未必是優秀的；但作為明星，顯然這個身份和她的適配度更高。
儘管高產，可頻繁軋戲的弊端也漸生。
當數量取代質量成為首要因素，就像李少紅形容楊冪的演技一樣，流水線式複製貼上的演出方式，讓楊冪陷入“有顏值、沒演技”的質疑聲中。
不得不說，楊冪有一顆大心臟，這種大心臟的好處之一就是不在乎外界聲音，自己該幹嘛幹嘛。
在和嘉行簽訂對賭協議後，楊冪索性放開，踏踏實實地做一名“商人”，在叫座不叫好的爛片裡將自己的流量優勢發揮到極致。
光明正大地把“我就是來掙錢”的目的擺到檯面上，至於個人名聲被毀又有何妨，落袋為安才是最終目的。
這般坦蕩比那些又當又立的人更加清醒通透，楊冪的一番操作倒讓那些罵她，等著看她笑話的人一愣。
烈火烹油，流量兇猛，能在流量和資本的裹挾中保持個人清明，楊冪倒是靠著“人間清醒”的人設圈了一波粉。
楊冪是聰明的，她太懂得觀眾想看什麼。
當被外界各種苛責嘲諷時，楊冪不似旁人那般急於解釋。
反而選擇乾脆跳進娛樂的池子裡，秉承著“獨樂樂不如眾樂樂”，將自黑進行到底，以此堵住出口更傷人的那些hater們的嘴。
沒結婚時，楊冪就經常輸出各種“人間清醒”的言論，立住了通透的人設。
黑粉的攻擊在她眼裡不過是“來來回回就那幾個詞”，根本沒什麼殺傷力。
被人吐槽長相時，她也敢大膽回懟，大有一副“老孃才不在乎”的態度。
離婚後，楊冪照樣是一副離開誰，自己都能過得更好的態度。
面對劉愷威對自己的貶低以及普信發言，楊冪內涵起前夫絲毫不嘴軟。
對於人脈一說，她更是直言“我才是人脈”。
包括和張大大的那段對話，又精準地打到了觀眾的心坎上，撕開了娛樂圈的虛偽。
我們必須承認，楊冪的清醒不是裝的，除了她本人真的通透以外，她真的知道什麼會火，直到如何拿捏觀眾的好奇點。
只是隨著觀眾的審美和要求越來越高，明星的八卦已經不再是大家熱衷的看點，作為演員，演技以及作品質量如何才是觀眾看重的東西。
而在這種標準和要求的變化下，楊冪雖然佔據了數量和流量上的優勢，但演技和劇情卻沒能贏得大家的好口碑。
正如大家常說的一句話：失望攢夠了也就離開了。不斷重複的低質量作品和一成不變的演技，終究是耗盡了觀眾的耐心。
於是在這種情況下，楊冪的那些曾經引以為傲的清醒人設也不再成為她的優勢，更無法替她掩蓋演技和作品上的短板。
人設失效，讓楊冪失去了另一個可以作為強有力的反擊武器。
疲累楊冪反覆經歷轉型陣痛，奈何叫不醒裝睡的她
娛樂圈黑紅的明星不在少數，這些人想要黑轉路，路轉粉，大致會依靠兩個途徑：人格魅力和優質作品。
如果將人間清醒的人設看作是楊冪的人格魅力的其中一點，很顯然，這一點或多或少已經玩不轉了。
那麼楊冪想要走得長久勢必要在作品上下功夫，所以“轉型”成了她一直嘗試但始終未做成功的一件事。
在一眾85大花中，楊冪的轉型動作並不是最早的。
她最早的嘗試就是在電影《我是證人》中飾演盲女，不過說實話這個角色並不凸顯她的演技。
而後楊冪在電影《寶貝兒》裡首次挑戰全素顏出鏡，這一點當時也是被各種抬上熱搜，原以為楊冪可以憑此翻盤。
只是《寶貝兒》最後無論是從劇情、口碑、票房都不盡如人意，而楊冪的演技也並無大長進，略顯突兀。
她最近的一次轉型嘗試，大概就是在電影《刺殺小說家》中飾演的美豔反派。
坦誠地講，楊冪的造型真的夠驚豔，但在一部以男性為主的電影中，她的演技並不突出，她的作用近乎等同於“花瓶”。
至於電視劇上的表現，當初被熱炒的《暴風眼》，口碑依舊撲街，沒激起任何水花。
能看得出楊冪是有轉型之心的，但因為對角色的理解不夠透徹，導致她的演繹往往流於表面，反而讓觀眾容易齣戲，更何況還要讓觀眾去評判她的演技是否有精進。
這麼看來，楊冪最深入人心的角色依舊停留在她擅長的古偶劇中，但也正因如此，楊冪似乎也陷入其中始終不能跳出舒適圈。
就拿她的新劇《狐妖小紅娘月紅篇》來說，從官方給出的劇照來看，楊冪的整體造型就一個字：美。
但細想之下，她依舊是在古偶劇中轉圈圈，可以撩人，可以擺美，就是擔不起轉型的大任。
出道多年的楊冪，很難得到正統獎項的認可和肯定，主流電影圈也並不認同她。
而且現在已經36歲的楊冪正處於一個相對有些尷尬的階段。
演少女，顯然已經不合適，大批的95花、00後來勢洶洶；演有閱歷的成熟女性角色，楊冪的演技似乎又匹配不上。
像姚晨、馬伊琍這些演員早已飛昇成為大花，可楊冪依舊在少女和偽青衣之間徘徊，處境說不尷尬是假的。
楊冪真的看不清現下的情形嗎？
只是屢屢遭遇轉型不順的她，終歸還是要在某個領域佔得一席之位，所以對待外界評價或是自身危機，她大抵是抱著一個“眼不見心不煩”的態度。
楊冪的狀態倒也應了那句話：你永遠也叫不醒一個裝睡的人。
資本流量和清醒人設曾是楊冪叱吒娛樂圈，為自己反擊的兩把利刃，可利刃常用卻不知維護，終有一天會生鏽。
你的關注和點的每個贊，我都認真當成了喜歡~