舉三個栗子，大家都能明確知道官樣的主要3個來歷了。
細觀此尊上的群鹿，鹿毛的質感透過明暗對比，色彩參差得以表現，百態悉備，生動傳神，應為西洋繪畫的技巧，而山石的畫法則遵循中國傳統山水繪畫的筆意。這與乾隆時期清宮院畫特徵相符，應是以當時宮廷畫家所繪樣稿為原型。
這是屬於中西合璧
此小瓶直頸，口微侈，小圈足，內有藍料彩書寫「乾隆年制」四字楷書款。胎體極其輕薄，迎光透視可見指影，外施白釉，瑩潤可愛。胭脂紅琺琅彩繪通景山水人物，上墨題「晚峰晴露巔」，引首紅色篆文「壽如」圓璽，下鈐紅色篆文「山」、「高」連珠方璽。輕輕右旋瓶身，一幅高士乘舟攜琴訪友的畫面徐徐展現眼前，一如覽賞中國傳統繪畫手卷一般。
此幅山水使用了胭脂紅色的琺琅彩料繪製。根據相關研究，胭脂紅彩與玻璃的製作密切相關，應該是由當時的西方傳教士介紹到中國，極有可能與康熙年間負責玻璃廠的德國傳教士紀理安（Kilian Stumpf）有關。但琺琅彩裝飾在清代皇帝的督導下，創造性地應用於瓷器、玻璃器以及宜興陶器之上，成為一種有別於西洋畫琺琅的新型藝術形式。
這屬於汲古創新，運用新材料繪製傳統畫面
粉彩和鬥彩兩種對溫度等要求不同的工藝運用於同一瓶上，體現了乾隆時期瓷器生產的高超技術。腹部裝飾的四季花卉分別為牡丹、荷花、芙蓉和梅花，每幅花卉前都有對應的乾隆皇帝所作詩句，分別用楷、行、隸、篆四體書寫。
蔣廷錫（一六六九年～一七三二年），江蘇常熟人，字酉君、楊孫，號南沙、西谷。歷康熙、雍正兩朝，官至太子太傅，文淵閣大學士，戶部尚書，同時也是清代著名的花鳥畫家。
清 蔣廷錫 塞外花卉圖卷 故宮博物院藏
其畫風在雍正十三年（一七三五年）張庚的《國朝畫徵錄》中被稱為「風神生動，意度堂堂」。蔣畫尤其得到清代皇帝的賞識，是為數不多的得到康熙皇帝題跋畫作的畫家之一。其所作《塞外花卉》捲款識為「南沙門下士蔣廷錫」，以天子門生自居，該卷更鈐有乾隆皇帝八枚印章，足見蔣的地位。
清乾隆 金地粉彩開光花卉詩句瓶區域性 故宮博物院藏
蔣廷錫的「蒼松牡丹」與「荷」，以及相關詩句常見於各種御用瓷器的裝飾，如故宮博物院藏綠地粉彩開光花卉詩句瓶、金地粉彩開光蓮花詩句瓶和臺北故宮博物院藏乾隆款粉彩牡丹瓷鼻菸壺等。
清乾隆 綠地粉彩開光花卉詩句瓶區域性 故宮博物院藏
可見，蔣畫已經按乾隆皇帝的旨意，交由指定的畫匠描摹制樣，並作為官樣發往景德鎮御器廠作瓷器裝飾之用。乾隆皇帝使用蔣廷錫的畫作為宮廷御器裝飾的稿本，一方面表現他遵循尊師重道的儒家傳統，而把自己的詩句題寫於瓷器上，融皇帝個人形象於藝術品中，開創器物裝飾之先河、超越前人，亦是乾隆皇帝的追求所在。
這是皇帝和御用畫師的合作款。一人題詩一人作畫。御詩御畫。
（G情滿滿）
舉三個栗子，大家都能明確知道官樣的主要3個來歷了。
粉彩百鹿圖螭耳尊 清乾隆 故宮博物院藏細觀此尊上的群鹿，鹿毛的質感透過明暗對比，色彩參差得以表現，百態悉備，生動傳神，應為西洋繪畫的技巧，而山石的畫法則遵循中國傳統山水繪畫的筆意。這與乾隆時期清宮院畫特徵相符，應是以當時宮廷畫家所繪樣稿為原型。
這是屬於中西合璧
琺琅彩胭脂紅山水人物小瓶此小瓶直頸，口微侈，小圈足，內有藍料彩書寫「乾隆年制」四字楷書款。胎體極其輕薄，迎光透視可見指影，外施白釉，瑩潤可愛。胭脂紅琺琅彩繪通景山水人物，上墨題「晚峰晴露巔」，引首紅色篆文「壽如」圓璽，下鈐紅色篆文「山」、「高」連珠方璽。輕輕右旋瓶身，一幅高士乘舟攜琴訪友的畫面徐徐展現眼前，一如覽賞中國傳統繪畫手卷一般。
此幅山水使用了胭脂紅色的琺琅彩料繪製。根據相關研究，胭脂紅彩與玻璃的製作密切相關，應該是由當時的西方傳教士介紹到中國，極有可能與康熙年間負責玻璃廠的德國傳教士紀理安（Kilian Stumpf）有關。但琺琅彩裝飾在清代皇帝的督導下，創造性地應用於瓷器、玻璃器以及宜興陶器之上，成為一種有別於西洋畫琺琅的新型藝術形式。
這屬於汲古創新，運用新材料繪製傳統畫面
乾隆款鬥彩纏枝蓮開光粉彩詩句花卉紋蝠耳瓶粉彩和鬥彩兩種對溫度等要求不同的工藝運用於同一瓶上，體現了乾隆時期瓷器生產的高超技術。腹部裝飾的四季花卉分別為牡丹、荷花、芙蓉和梅花，每幅花卉前都有對應的乾隆皇帝所作詩句，分別用楷、行、隸、篆四體書寫。
蔣廷錫（一六六九年～一七三二年），江蘇常熟人，字酉君、楊孫，號南沙、西谷。歷康熙、雍正兩朝，官至太子太傅，文淵閣大學士，戶部尚書，同時也是清代著名的花鳥畫家。
清 蔣廷錫 塞外花卉圖卷 故宮博物院藏
清 蔣廷錫 塞外花卉圖卷 故宮博物院藏
其畫風在雍正十三年（一七三五年）張庚的《國朝畫徵錄》中被稱為「風神生動，意度堂堂」。蔣畫尤其得到清代皇帝的賞識，是為數不多的得到康熙皇帝題跋畫作的畫家之一。其所作《塞外花卉》捲款識為「南沙門下士蔣廷錫」，以天子門生自居，該卷更鈐有乾隆皇帝八枚印章，足見蔣的地位。
清乾隆 金地粉彩開光花卉詩句瓶區域性 故宮博物院藏
蔣廷錫的「蒼松牡丹」與「荷」，以及相關詩句常見於各種御用瓷器的裝飾，如故宮博物院藏綠地粉彩開光花卉詩句瓶、金地粉彩開光蓮花詩句瓶和臺北故宮博物院藏乾隆款粉彩牡丹瓷鼻菸壺等。
清乾隆 綠地粉彩開光花卉詩句瓶區域性 故宮博物院藏
可見，蔣畫已經按乾隆皇帝的旨意，交由指定的畫匠描摹制樣，並作為官樣發往景德鎮御器廠作瓷器裝飾之用。乾隆皇帝使用蔣廷錫的畫作為宮廷御器裝飾的稿本，一方面表現他遵循尊師重道的儒家傳統，而把自己的詩句題寫於瓷器上，融皇帝個人形象於藝術品中，開創器物裝飾之先河、超越前人，亦是乾隆皇帝的追求所在。
這是皇帝和御用畫師的合作款。一人題詩一人作畫。御詩御畫。
（G情滿滿）