華語樂壇最興盛時代當屬九十年代左右，真是群星璀璨，熠熠生輝，其影響力遍及東南亞及海外整個華語圈，早一點的如張國榮，譚詠麟雙雄爭霸，四大天王的神仙打架，港臺諸如童安格，周華健，王傑，齊秦，林子祥，陳慧嫻，梅豔芳，蘇芮，徐小鳳等，內地如歌星劉歡，毛寧，那英，王菲，孫楠等的眾星雲集，無論是港澳臺的寶麗金，滾石還是內地音樂公司的廣州新時代等都多如牛毛，蓬勃發展，造星的繁盛度，歌曲的質量，數量，傳唱度，歌星的個人能力和影響力，可以說達到了華語樂壇的鼎盛時期，一度繁榮至極，而後面十多年前的周杰倫和陳奕迅兩大天王的作品雖然也是精彩紛呈 ，廣為傳唱，這其間也有內地的李宇春，周筆暢等超級女聲的湧現，但是依然讓人感到了華語樂壇出現的頹勢苗頭，現如今的音樂發展，即使中國好聲音不斷推出新人，但是卻總難以被大眾認可，優秀的作品仍然乏善可陳，讓人覺得現在的歌曲越來越不受聽了，傳唱度和影響力越來越弱，即使偶爾有像張碧晨，單依純，周深等優秀的歌手出現，由於大環境專業音樂公司的銳減，優秀的音樂人的流失，以及當今流量的挾持，都難挽回華語樂壇江河日下的尷尬局面。

（圖片侵刪）

這個問題問得非常好，好在“耐聽”二字。現在比較好聽可傳唱一時的歌曲有，雖然不多。但“耐聽”的卻寥寥無幾。之所以不耐聽，主要是沒有契合時代的脈博，沒有共鳴人心的深處，其根本原因是詞曲者沒有把藝術創作當作自己的生命，而只是獲取名利的工具，因而只能閉門造車，無病呻吟，虛張聲勢，粗製濫造。從藝術層面，現在的音樂評論聲音弱水平低，不能起到審美導向和提高水平的作用。

因為真正的詞、曲作家老的老了，走的走了，年輕的詞、曲作家不多了，沒有深厚的功底，沒有生活的體驗，沒有社會的閱歷，沒有深入過民間，所以寫出的歌曲平淡乏味，不耐聽就是必然了！想聽流芳百世的歌曲難了！《達坂城的姑娘》，《瑪依拉》，《我們新疆好地方》等等！至今還在傳唱！

有一天聽到身邊的小青年在哼((身騎白馬闖三關))就感到很奇怪，覺得這個歌詞曲調應該跟現在的年青人風格不相稱了，怎麼他就喜歡上了呢，後來又一想，現在的年青人都喜歡打遊戲，這個闖三關的歌詞就很符合他們的心聲，所以時常就掛在嘴邊哼起來了，這樣一想就不奇怪了。現在的歌給以前人聽會覺得不耐聽，主要是沒有引起以前人的情感共鳴，但也不算全部，也有許多現在的歌很耐聽，如《煙火裡的塵埃))，((相思的債))，((你莫走))，((畫你))等等

聽歌是人們都喜歡的事兒。

細想想我覺得什麼人聽，聽誰的歌有說道。

比如老師給學生講課，什麼人講，講給什麼人聽。學生喜歡的老師講課，他愛聽，老師本人學生不喜歡，他就不願意聽。

我這個比喻不一定恰當，有點那個意思。

現在個性化太強，不喜歡就覺得聽的沒意思。

個人意見說不好，歌不好聽別聽唄。

許多的人都認為，現在的歌沒有以前的耐聽，其實，當代也有許多歌很耐聽，傳唱度非常高。

舉個例子，《西海情歌》。

《可可托海牧羊人》，都有非常高的傳唱度。也非常耐聽。

當然人們非常懷念鄧麗君當紅那些年代，當時也有非常多的經典歌曲。像《何時君再來》等，傳唱幾十年。

但是，當今，每年出的新歌更多，比如《我是你的格桑花》。《三生石下》。也深愛大眾喜歡，有著比老歌更高的播放量。

隨著時代變化，隨著更好更時尚的新歌新曲風岀現，也帶領大眾傳唱新歌。

流行音樂，肯定是流行當代音樂為主弦律。因為再優秀的作品，久了，就會產生審美疲勞。

新歌，則讓人耳目一新，很快就會大眾化流行起來。

只有那些不斷創新，不斷進步的歌手，才能永立潮頭。

不然大浪推前浪，一浪更比一浪強。