現實中這樣的有很多，並逐步在上升趨勢

1、審美疲勞

大量的影視作品都涉及到正義和邪惡，最終的勝利永遠是正義的一方。

2、過於追求不同

大多數人不喜歡他們喜歡的東西。他們必須有一顆特殊的心才能快樂。很難說這些人真的發自內心地喜歡某個角色，追求一種獨特的虛榮心。

三、人的心理因素

比如一個平時感覺不太好的人突然做了一件好事，人們可能會感嘆這個人沒那麼壞，還不錯。但一個普通的好人突然做了一件壞事，人們可能會責罵他會做這種事，也許一輩子都不能翻身。電影中的一些惡棍並不是那種完美的人。當人們看到這一點時，他們似乎同情他們，並對他們有一定的好印象。

4、世界屬於強者

就像喜歡看體育的人往往喜歡各自領域的領導者一樣，只有當你有實力的時候，別人才會注意到你。影視作品中的一些惡棍在某些方面可能有過於突出的能力，這也會讓很多人崇拜和愛他們。

五、現在生活節奏快，人們的生存壓力很大

這使得人們容易產生很多負面情緒，而且很多時候，這些情緒找不到合適的發洩口。看電影的時候，人們看到裡面有人大肆殺戮，大肆使用暴力的時候，可能會有一種莫名的快感，彷彿是在殺人，然後打人。這實際上是一種情感寄託和發洩。就像有些人沮喪的時候打娃娃一樣。在一般的電影中，反派大多與暴力和殺戮有關。這些角色的行為緩解了他們的情緒，所以這也是一些人喜歡反派的原因之一。

以前是個人之言，如有不當之處請見諒！

電視劇中反派人物的表演，一般比正面人物精彩多了，看後令人難忘。佩服。但好像有個不成文的規定，反派人物當不了一號人物，打壓了反派人物的價值。如果讓我來分配將金，反派人物應該多拿。正面人物往往給人的印象直目瞪眼，不招人待的。電視劇中可如此，生活中是萬萬不要以的。

當前，對於影視劇中的反派人物產生了崇拜的現象，是因為他們的形象設計和表現得非常有吸引力。許多反派角色都是聰明，機智，冷酷但又充滿親和力的，他們的個性和行為方式都非常獨特。此外，他們通常有一個複雜的故事背景和人物發展，這使得觀眾對他們產生了濃厚的興趣。

另一方面，許多反派角色的行為方式和思維模式與主角形成了鮮明的對比，他們的獨特性使得他們在整個故事中脫穎而出。

此外，隨著影視劇越來越多樣化，觀眾對於影視劇內容的要求也越來越高。在許多影視劇中，反派角色扮演了非常重要的角色，他們不僅僅是對主角的對抗，更是對整個故事的推動者。因此，觀眾對於反派角色的興趣也隨之增加。

總之，影視劇中反派人物的獨特性，個性，故事背景和行為方式以及對整個故事的重要性不亞於主角，因此，觀眾對於反派角色的興趣也隨之增加。

影視劇中的正派都是理想化，現實卻很殘酷，所以沒意思，而反派卻反映了一些現實，一些大多數人都無力反抗的現實！

現實中完美的人幾乎沒有，只有那些有小毛病有壞習慣的才是大多數人，在影視劇中只有黑白美化主角，可是生活中又有誰是這麼幸運的主角呢？

仗義每多屠狗輩,負心多是讀書人

最近的電視劇裡，大部分的反派都和我們一樣，是有血有肉的人。

他們因為某些原因走上了反派之路。

而這些原因又恰恰是現實中的我們所遇到的。

我想大家崇拜他們的原因，不是因為大家變壞了。

而是大家在現實中壓抑久了，猛然藉著電視劇裡的他們，宣洩出來。

一種代入感，經歷的那些不公一掃而空。

可憐人必有可恨之處，但可恨之人常常不是從可憐人開始。

同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。

要搞清楚，不是因為他是反派而崇拜，而是因為他的經歷，比如狂飆中的高啟強等人。大家在他們身上或多或少看到了自己的影子。這些人一開始都是普通人，他們生活的經歷和現實中大部分底層幾乎一模一樣的，普通人要想生存 、生活太不容易了。大家都會想到生活中的種種不如意，很多時候不是不努力不勤奮，而是沒有這樣的機會。很多人都有過那種無助的時刻，而像高啟強後來翻身，完成了普通人做不到的夢想，某種意義上來說，甚至是替無數觀眾做到了他們想做但是沒有能力做甚至不敢做的事情。至於黑化，更像是走投無路被逼無奈之舉。所以才會在觀眾中引起這麼大的反響。

不是大家開始崇拜反派，而是現在塑造反派角色不像過去臉譜化。以前反派一看長得就像壞人，一臉橫肉，陰險狡詐。讓人看了不寒而慄，更談不上崇拜了！

現在這些年有一些影視劇裡的正派和反派覺得不在像以前一樣臉譜化非常明顯。他們身上有優點也有缺點，好人不再是那種一身正氣好像聖人一樣，壞人也不是那種壞的無底線。

比如前些年大火的亮劍，李雲龍雖然代表正義的一方，勇敢的八路軍團長。但是他身上有很多不好的毛病，脾氣火爆，小心眼兒，縱兵搶糧，違抗軍令等等，這些特點在以前不可能出現在正派人物身上！道正是這些鮮明的特點，才塑造了一個有血有肉，一個像我們生活中的活人的人物，從而被觀眾深深的記住了！

還有最近的電視劇《狂飆》，高啟強雖然是反派人物，這人人物真的是圈粉無數。他草根出身，有情有義，關愛弟弟妹妹，為了家人連不怕死。從一個小人物一步步爬到高層。他身上有大眾底層人小人物的苦難經歷，會讓大多數人產生對映心理，會對他有一種心理寄託。他的成功是觀眾希望看到的。觀眾也會覺得自己有一天也可能像他一樣徹底鹹魚翻身，觀眾不希望他被警察抓住，就像不想自己的幻想被打破！

這些特點不在讓大家覺得劇中人物是虛擬的，離我們很遠的。他讓大家覺得他就生活在我們身邊，這樣的人自然很容易得到大家的崇拜！

這是我們的進步，客觀的，辯證的看待每一個人，彰顯著我們的自信。比如狂飆中徐忠說有些涉黑的人員之所以走上犯罪道路和飛速發展之後社會的不公平分配有關，大處去分析問題，搞清楚人物變化的背景，當然這不是犯罪的藉口。還有人民名義裡邊說黨裡邊的罪犯是應該是包庇還是應該揪出來一樣的。

我認為還是導向出了問題！

就像以前各類媒體包括父輩無意中導向要成功，要有錢，那些真正做事而默默無聞的反倒被瞧不起。就像《人世間》裡一樣，顯得沒本事的老旮瘩最容易被忽視。笑貧不笑娼，這個深入很多人心的看法太有問題了！其實，都是潛移默化的結果。

以前是反派很壞，令人痛恨。現在貌似在“洗白”，反派也不容易，反派是被逼的，反派很真實，等等。或許，每個人心中都有那個“惡”的自己，但受到各方面約束，必須得控制住這個“惡”。控制住“惡”的人，應該更值得尊敬！而那些縱容“惡”的人，就應該受到唾棄！這也是我認為《狂飆》的最大硬傷！

另外，很多時候，可能也不僅僅表現在惡，惡之前還有很多灰色部分。比如《縣委大院》裡的情節，面對造假資料，是選擇掩蓋還是捅破？面對業績，是急功近利、寅吃卯糧？還是堅守初心、顧及長遠？

這根本不關什麼三觀六觀的問題，更不會敗壞社會風氣。

原因是：一、反派角色容易討喜，演員演起來痛快，少了規矩和限制。

二、慕強心理，觀看時有代入感。

三、反派個性突出。

四、同情反派的某些不平遭遇，希望出現反轉。

《解救吾先生》中塑造綁匪的王千源和《征服》中劉華強的扮演者孫紅雷，我們是不是也建議公安去查一查？

這種黑幫片中國稽核上映的少，供給少，那必然需求大，物以稀為貴。 再則，屌絲逆襲的反派也的確容易得到共情，這和熱門小說中逆襲的情節也如出一轍。 最後這些反派拍的不夠壞，你不會厭惡他們，和真實的現實不一致。

長話短說，三觀跟著五官跑，救命嗚嗚嗚我也不想這樣，看劇就會覺得好帥好帥雖然不希望女主和他在一起，妥妥壞人，但是真的好帥，三觀是正的

不是我們崇拜反派，是因為大多時候普通人的生活過的太苦了。

自媒體上面感覺大多數人都人均百萬，現實裡94.8%的人連5000的個稅起徵點都達不到。

遇到事情總覺得自己忍一忍就過去了，後來才發現人家不就是覺得我們能忍才這樣對我們麼？

反派呢，一般也是非常普通的正常人，價值觀也很現實，不虛無，不飄渺，甚至感覺跳一下就能夠得著，但被太多的所謂的正派去碾碎了他們或者我們的夢想。

這是共情，不是崇拜。

現實裡我們往往有太多的束縛，太多的顧慮讓我們無法釋放自己。反派就不一樣了，他們敢於鬥爭，他們沒有背景，沒有主角光環，就像我們內心裡的另一個自己。

人都是有陰暗面的，我們內心懼怕的事情反派幫我們去做了，想一下美女愛渣男這個事情難以理解，卻又很合理，是不是一個意思？

因為反派大多數是真壞，愛恨分明，性格特點明顯，因為惡，所以過的瀟灑，而當下有很多人被社會打磨稜角，也會遇到許多不公平的事，而這個時候，心中的惡會被隱藏，當突然有一天看到影視中的反派與自己的惡重合，就會升起代入感，會覺的快意爽透，但是大多數的電視的反派最終結局都是不好的，而人們會自定忽略反派悲慘的結局。