貴英一個小便失禁，哥嫂嫌棄的農村婦女，有鐵同樣為老實巴交，生性淳樸善良的農村老光棍，兩個被雙方家庭遺棄的人強拼湊一起抱團取暖，這種現實的例子在農村是真實寫照。
我自幼出生在豫北平原80年代的農村，在我的記憶里老家就是灰色的世界，灰土坯子做成磚就是房子的承重結構，好一點的房子在梁的承重處砌築有燒製的磚，檁條、蒲草編製成的席子上面蓋上黏土就是屋頂遮風擋雨的頂，堂屋中間有一張破舊的八仙桌和一條石板製成的條几，除了吃飯的小凳子別無他物，形容家裡家徒四壁絲毫不為過。我的父親排行老三，爺爺奶奶分家時，半個乘麥子的爛囤碴、一輛平板拉車，幾乎就是全部家當。三間瓦房全部依靠父親晚上自己辛苦勞作，推土墊宅子基礎，製坯燒磚一點一滴建起的避風巢穴。
分家意味從此自力更生，吃飽的日子常有，青黃不接時常發生，上繳公糧、提取村自留後，春天還得鬧點飢荒，不足的部分全靠父親自己乾點小買賣貼補家用。
兒時的記憶，家裡就是貧窮，穿的衣衫襤褸，吃點雜麵黃米，時常衣不蔽體、食不果腹，過渡的營養不良，我嘴唇時不時會潰瘍，疼痛難忍是就使勁咬住潰爛的地方，稍微緩解轉移一下那種疼。
我的記憶還停留在80年代末、90年代初，儘管在平原地帶，家裡有土地耕種，但是那時的勞作只有父母兩人，沒有耕牛、驢作為幫手，秋收麥時我們家總是最慢，因為沒有足夠的勞動力，孩子又多，大多時候都是披星戴月，除了吃飯可以看見父母，在父母面前撒嬌的機會都沒有。
我們那地處黃河北岸，夏季汛期水源充足，為了提高家裡收入，旱地改水田種植水稻（水稻產量高，相比經濟效益可觀），但是水稻種植沒有機械作業，水稻秧苗還得育苗，再利用人工插秧種植，效率極其緩慢。我印象深刻的就是有一年的秋種，天空下著瓢潑大雨，雨水淋的人睜不開眼，家裡勞力充足機會已經種植完成，雨水天氣更有利於水稻的成活，但是我們放眼望去一片白茫茫的稻田，只有我們和隔壁鄰居兩家在冒雨幹活，同樣的家庭、同樣的境遇，我們只能冒雨繼續插秧。雨水大的幾乎將母親單薄的身軀吞噬，而老天絲毫沒有憐憫之心，繼續放縱他的任性。勞作的場景持續到天黑，精疲力盡時老天爺才停下自己的怒氣，此時我凍的瑟瑟發抖，後來好像病了一場，又似乎忘記了沒有生病，也許凍傻啦，記憶停滯忘卻啦。即使是這樣拼命，為了餬口還得節衣縮食，逢年過節肉成了稀罕物，家裡沒有油時，鉚足勁買點肥肉煉油吃，煉製後油渣炒點菜就是難得的珍饈美味。
那時的農村，開始沒有電，幾乎都是點的煤油燈，白天父母地裡拋食，晚上挑燈納鞋底、縫補衣服。母親為外來媳婦，孃家湖北十堰山區，從小沒有幹過這納鞋底的針線活，還真難為壞母親啦，千百次的努力，不知道紮了多少次手，才掌握這本手藝，否則我小時候還真的光腳、漏屁股。穿的不好，吃的不好，家裡養的雞鴨，但是吃不到雞蛋，因為下的蛋要攢夠賣錢，貼補家裡生活，我上小學學費一年幾十塊，在當時看來簡直就是天價數字，所以直到現在雞蛋還是我最喜歡的東西，可能以前太少能吃到的緣故。雞蛋在當時我的家庭就是奢侈的代言，每當我生病或是嘴唇潰爛時才能在奶奶家喝上一碗雞蛋水，這個事件我終身難忘、記憶猶新，兒時的記憶，除了弟弟妹妹出生，母親在月子裡，會偷偷給我吃點煮的紅糖水雞蛋，其他時候對雞蛋沒有印象，似乎不知道雞蛋的味道。那時吃雞蛋的代價很大，偷個雞蛋拿去小賣部（我們那叫代銷點）換吃的，回來面臨就是皮開肉綻般毒打，捱打的滋味成了我童年的家常便飯。
農村像電影裡演的那樣人情冷漠並非言過其實，農村人雖然有樸實、憨厚、勤勞的面，但是那是在艱難困苦下生存的本能，不得已而為之。過渡貧苦，滋生的更多是矛盾問題，在農村越是憨厚老實的家庭越混不開，娶不上媳婦，吃不飽飯，位居農村的底層，經常受到欺凌、嘲笑，成為大家茶餘飯後的談資，淪為笑柄。很簡單的道理，正常的農耕從地裡拋食溫飽不易，頭腦靈活一點，甚至從事一點非法的買賣就會口足飯飽，農村內卷此時開始，高低立竿見影，窮富開始分化。窮人更窮，無人問津；富人更富，攀附巴結。富在深山有遠親，窮在鬧市無人問。農村人的勢利，遠比我們想象的更甚。
農閒時分，鄰里之間時常上演電視裡文爭武鬥，因為田間地頭、緣起孩子玩耍，打架經常演變成群毆，捱打受欺負都是那些家庭兄弟人少、家貧、老實、憨厚的這類，捱打還得忍氣吞聲，因為沒有人家勢力大，沒有人家家庭殷實，沒有人家朝裡有人撐腰。老實人有時連據理力爭的勇氣都沒有，即使被欺負在脖子上拉屎，起來反抗寥寥無幾，惡性迴圈、蔭及子孫，性格的缺陷一時難以改觀。類似《隱入塵煙》馬有鐵的狀況稀鬆平常，見慣不怪。農村的醜陋在電影裡展示的還不夠淋漓盡致，農村這個社會複雜堪比教科書。坑蒙拐騙偷、爾虞我詐搶，在當時的鄉村時刻上演，因為窮的原因，為了一己之私，偷雞摸狗成為家常便飯；坑蒙拐騙成為經常片段。管子曰：倉廩實而知禮節，衣食足而知榮辱。反之，農村的淳樸、憨厚，遠不如混亂、醜陋成為生活的常態，不是貶低農村，因為我就是農村出來，農村當年的苦可以描述，但是沒有經歷永遠無法理解。我理解農村的所作所為，我體會他們的不易，正是這種生存的艱難，活著才是唯一目的，禮義廉恥在生存面前不值得一提。
電影裡描寫的都是馬有鐵、貴英心底善良、勤勞、積極的一面，幾乎沒有描寫他們生活的另一面，這是藝術的加工，電影的再造。藝術需要正能量的東西，社會極力弘揚的東西就是當下社會或缺的品質，我們崇拜英雄，因為英雄太少；我可憐弱者，因為弱者太多。我們崇拜英雄，但是我們很多人做不了英雄，因為我們擁有英雄的正義，卻沒有英雄的全部品質，所以我們做不了英雄。我同情有鐵、貴英，因為我們也是弱者，我們擁有弱者的全部品質，但是我們更不願意成為弱者，有的僅僅是同情而已。
藝術離我們很遠，生活離我們很近。在那時的農村，精神的痛苦，可以克服；物質的匱乏，卻無法忍受。我們都希望蒼天護佑寒冷大地上的卑微螻蟻，希望就是希望，而非現實。面對苦難，老天從來沒有心疼可憐放過任何底層的卑微，小如螻蟻的馬有鐵，苦難接連而至，打擊步步緊逼。老天從不會雪中送炭，他只會錦上添花。蒼天只護佑強者，佛祖不普渡眾生。
電影裡面對生活的打擊，有鐵貴英夫婦沒有妥協，積極向上，不屈不撓、不卑不亢，用自己的實際行動與命運抗爭，這種不服輸的精神值得敬仰，但是人終究鬥不過天，人最終敗給命運。結局的悲涼是一個敗筆，卑微如螻蟻的小人物如此抗爭都沒有擺脫隕落的命運，這對於今天更加殘酷的現實沒有多少積極意義。面對生活的打擊，我們是否應該失去生活的勇氣，沒有抗爭的勇氣，選擇躺平佛系，那電影的意義在哪裡呢，這是命運的不公還是故意的抹黑，導演的心裡不得而知。
我且問天自命不凡，化作黃河滔滔不絕；我且問地妄自菲薄，化作塵土生生不息。
貴英一個小便失禁，哥嫂嫌棄的農村婦女，有鐵同樣為老實巴交，生性淳樸善良的農村老光棍，兩個被雙方家庭遺棄的人強拼湊一起抱團取暖，這種現實的例子在農村是真實寫照。
我自幼出生在豫北平原80年代的農村，在我的記憶里老家就是灰色的世界，灰土坯子做成磚就是房子的承重結構，好一點的房子在梁的承重處砌築有燒製的磚，檁條、蒲草編製成的席子上面蓋上黏土就是屋頂遮風擋雨的頂，堂屋中間有一張破舊的八仙桌和一條石板製成的條几，除了吃飯的小凳子別無他物，形容家裡家徒四壁絲毫不為過。我的父親排行老三，爺爺奶奶分家時，半個乘麥子的爛囤碴、一輛平板拉車，幾乎就是全部家當。三間瓦房全部依靠父親晚上自己辛苦勞作，推土墊宅子基礎，製坯燒磚一點一滴建起的避風巢穴。
分家意味從此自力更生，吃飽的日子常有，青黃不接時常發生，上繳公糧、提取村自留後，春天還得鬧點飢荒，不足的部分全靠父親自己乾點小買賣貼補家用。
兒時的記憶，家裡就是貧窮，穿的衣衫襤褸，吃點雜麵黃米，時常衣不蔽體、食不果腹，過渡的營養不良，我嘴唇時不時會潰瘍，疼痛難忍是就使勁咬住潰爛的地方，稍微緩解轉移一下那種疼。
我的記憶還停留在80年代末、90年代初，儘管在平原地帶，家裡有土地耕種，但是那時的勞作只有父母兩人，沒有耕牛、驢作為幫手，秋收麥時我們家總是最慢，因為沒有足夠的勞動力，孩子又多，大多時候都是披星戴月，除了吃飯可以看見父母，在父母面前撒嬌的機會都沒有。
我們那地處黃河北岸，夏季汛期水源充足，為了提高家裡收入，旱地改水田種植水稻（水稻產量高，相比經濟效益可觀），但是水稻種植沒有機械作業，水稻秧苗還得育苗，再利用人工插秧種植，效率極其緩慢。我印象深刻的就是有一年的秋種，天空下著瓢潑大雨，雨水淋的人睜不開眼，家裡勞力充足機會已經種植完成，雨水天氣更有利於水稻的成活，但是我們放眼望去一片白茫茫的稻田，只有我們和隔壁鄰居兩家在冒雨幹活，同樣的家庭、同樣的境遇，我們只能冒雨繼續插秧。雨水大的幾乎將母親單薄的身軀吞噬，而老天絲毫沒有憐憫之心，繼續放縱他的任性。勞作的場景持續到天黑，精疲力盡時老天爺才停下自己的怒氣，此時我凍的瑟瑟發抖，後來好像病了一場，又似乎忘記了沒有生病，也許凍傻啦，記憶停滯忘卻啦。即使是這樣拼命，為了餬口還得節衣縮食，逢年過節肉成了稀罕物，家裡沒有油時，鉚足勁買點肥肉煉油吃，煉製後油渣炒點菜就是難得的珍饈美味。
那時的農村，開始沒有電，幾乎都是點的煤油燈，白天父母地裡拋食，晚上挑燈納鞋底、縫補衣服。母親為外來媳婦，孃家湖北十堰山區，從小沒有幹過這納鞋底的針線活，還真難為壞母親啦，千百次的努力，不知道紮了多少次手，才掌握這本手藝，否則我小時候還真的光腳、漏屁股。穿的不好，吃的不好，家裡養的雞鴨，但是吃不到雞蛋，因為下的蛋要攢夠賣錢，貼補家裡生活，我上小學學費一年幾十塊，在當時看來簡直就是天價數字，所以直到現在雞蛋還是我最喜歡的東西，可能以前太少能吃到的緣故。雞蛋在當時我的家庭就是奢侈的代言，每當我生病或是嘴唇潰爛時才能在奶奶家喝上一碗雞蛋水，這個事件我終身難忘、記憶猶新，兒時的記憶，除了弟弟妹妹出生，母親在月子裡，會偷偷給我吃點煮的紅糖水雞蛋，其他時候對雞蛋沒有印象，似乎不知道雞蛋的味道。那時吃雞蛋的代價很大，偷個雞蛋拿去小賣部（我們那叫代銷點）換吃的，回來面臨就是皮開肉綻般毒打，捱打的滋味成了我童年的家常便飯。
農村像電影裡演的那樣人情冷漠並非言過其實，農村人雖然有樸實、憨厚、勤勞的面，但是那是在艱難困苦下生存的本能，不得已而為之。過渡貧苦，滋生的更多是矛盾問題，在農村越是憨厚老實的家庭越混不開，娶不上媳婦，吃不飽飯，位居農村的底層，經常受到欺凌、嘲笑，成為大家茶餘飯後的談資，淪為笑柄。很簡單的道理，正常的農耕從地裡拋食溫飽不易，頭腦靈活一點，甚至從事一點非法的買賣就會口足飯飽，農村內卷此時開始，高低立竿見影，窮富開始分化。窮人更窮，無人問津；富人更富，攀附巴結。富在深山有遠親，窮在鬧市無人問。農村人的勢利，遠比我們想象的更甚。
農閒時分，鄰里之間時常上演電視裡文爭武鬥，因為田間地頭、緣起孩子玩耍，打架經常演變成群毆，捱打受欺負都是那些家庭兄弟人少、家貧、老實、憨厚的這類，捱打還得忍氣吞聲，因為沒有人家勢力大，沒有人家家庭殷實，沒有人家朝裡有人撐腰。老實人有時連據理力爭的勇氣都沒有，即使被欺負在脖子上拉屎，起來反抗寥寥無幾，惡性迴圈、蔭及子孫，性格的缺陷一時難以改觀。類似《隱入塵煙》馬有鐵的狀況稀鬆平常，見慣不怪。農村的醜陋在電影裡展示的還不夠淋漓盡致，農村這個社會複雜堪比教科書。坑蒙拐騙偷、爾虞我詐搶，在當時的鄉村時刻上演，因為窮的原因，為了一己之私，偷雞摸狗成為家常便飯；坑蒙拐騙成為經常片段。管子曰：倉廩實而知禮節，衣食足而知榮辱。反之，農村的淳樸、憨厚，遠不如混亂、醜陋成為生活的常態，不是貶低農村，因為我就是農村出來，農村當年的苦可以描述，但是沒有經歷永遠無法理解。我理解農村的所作所為，我體會他們的不易，正是這種生存的艱難，活著才是唯一目的，禮義廉恥在生存面前不值得一提。
電影裡描寫的都是馬有鐵、貴英心底善良、勤勞、積極的一面，幾乎沒有描寫他們生活的另一面，這是藝術的加工，電影的再造。藝術需要正能量的東西，社會極力弘揚的東西就是當下社會或缺的品質，我們崇拜英雄，因為英雄太少；我可憐弱者，因為弱者太多。我們崇拜英雄，但是我們很多人做不了英雄，因為我們擁有英雄的正義，卻沒有英雄的全部品質，所以我們做不了英雄。我同情有鐵、貴英，因為我們也是弱者，我們擁有弱者的全部品質，但是我們更不願意成為弱者，有的僅僅是同情而已。
藝術離我們很遠，生活離我們很近。在那時的農村，精神的痛苦，可以克服；物質的匱乏，卻無法忍受。我們都希望蒼天護佑寒冷大地上的卑微螻蟻，希望就是希望，而非現實。面對苦難，老天從來沒有心疼可憐放過任何底層的卑微，小如螻蟻的馬有鐵，苦難接連而至，打擊步步緊逼。老天從不會雪中送炭，他只會錦上添花。蒼天只護佑強者，佛祖不普渡眾生。
電影裡面對生活的打擊，有鐵貴英夫婦沒有妥協，積極向上，不屈不撓、不卑不亢，用自己的實際行動與命運抗爭，這種不服輸的精神值得敬仰，但是人終究鬥不過天，人最終敗給命運。結局的悲涼是一個敗筆，卑微如螻蟻的小人物如此抗爭都沒有擺脫隕落的命運，這對於今天更加殘酷的現實沒有多少積極意義。面對生活的打擊，我們是否應該失去生活的勇氣，沒有抗爭的勇氣，選擇躺平佛系，那電影的意義在哪裡呢，這是命運的不公還是故意的抹黑，導演的心裡不得而知。
我且問天自命不凡，化作黃河滔滔不絕；我且問地妄自菲薄，化作塵土生生不息。