人設，是人物設定的簡稱。

即對小說當中主要或次要人物的社會關係，人物細節，在整體情節中思路安排，所佔比重的設定。

每個人對於人設方面的構思都各有其方法，筆者在寫作當中更偏重於“放養式”構思。

即：構架好一個完整而嚴謹的社會背景，單純構思好主要人物的性格，在這樣的社會環境當中，依照主角性格逐漸展開情節。說白了，就是一切依照主角性格，由他自行選擇，放飛自我。

當然了，如果您問的僅僅是小說人設的概念，及其作用的話……

概念自不必多說，筆者一直認為概念是最沒用的一個東西。小時候背了好久二元一次方程的概念，結果丫根本就不考！！！！

人物設定在小說當中的作用，無非是為了襯托社會環境，表明作者寫作主旨與寫作意圖。個別小說還會以以小見大的方法來映襯某一階段，某一時期的某一類人群生活狀態。

這裡以魯迅先生在《藥》中的一段描寫，來做一下簡要分析

“喂！一手交錢，一手交貨！”一個渾身黑色的人，站在老栓面前，眼光正像兩把刀，刺得老栓縮小了一半。那人一隻大手，向他攤著；一隻手卻撮著一個鮮紅的饅頭，那紅的還是一點一點的往下滴。 老栓慌忙摸出洋錢，抖抖的想交給他，卻又不敢去接他的東西。那人便焦急起來，嚷道，“怕什麼？怎的不拿！”老栓還躊躇著；黑的人便搶過燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭.

這是筆者最喜歡的一處描寫，高手出招，一切皆在自然而然當中。一個“刺”一個“縮”，不但凸顯出了劊子手之兇蠻麻木，更加凸顯了華老栓之膽小懦弱。

接下去先生又用了一連串的細節描寫：“慌忙”“摸”“抖抖”“躊躇”，一個膽小懦弱，同樣愚昧麻木的勞動分子便已躍然紙上了。

而老栓小栓的“華”和已被殺頭的瑜兒，正是“夏”家之血脈。

華家、夏家之團圓，之和睦，不正是葬送在華人的矇昧和麻木當中嗎？

華、夏兩家之悲哀，豈非正是華夏之悲哀？