書法筆力與行筆速度關係，我的理解如下：

筆力輕重，筆速疾緩，筆力重則緩，筆力輕則疾，這是一般的行筆與筆力的關係。駐筆停駐頓挫有時疾速向下連筆，或出布白或遊絲狀，彰顯遊曳之氣韻，能者達及濃墨重彩或枯墨飛白，皆在筆力的疾緩有度之間的妙筆。弱筆則差池與無神，驗證其筆力與行筆快慢不協調，其中書寫規律，不是幾年的功夫實踐，不可體會也。

何紹基筆力於濃墨裹鋒而又駐停瞬間疾速爆破之筆力，一氣呵成，由此可見蝯叟筆力驚鴻，他的顏體厚度凝重，善於速度與激情的搭配結合，神情神偷觸筆於墨，生機盎然，可知停駐頓挫筆墨是為馳筆而鼓足之力的過程。

由此運用好筆力與行筆速度十分關鍵，是一幅作品是否多姿多彩的砝碼，字字筆有輕重緩急，才有抑揚頓挫，，所謂輕重是筆力，所謂急緩就是運筆速度。

說到這裡，參考而已，自己揣摩，自己體會。

就書法藝術本身而言，“力”是共性 的美，不論何種書體、何種風格都必須以充沛的筆力為後盾。

書者要得心應手地駕取和控制一支柔軟的毛 筆，使之在宣紙上揮運自如，決不是一件簡單的事情。

“カ”雖有剛柔、虛實、動靜之分， 但必須以沉著為本，點畫能沉勁入骨，入木三分，用筆如用刀， 如刻入縑素，而後能入空靈之境。

其實筆力是一種綜合性的藝術效果，它不僅與執筆和運腕有 關，而且還與點畫的厚度、深度、形質以及用筆的方圓、中側、節 奏、筆勢等方面有關，還涉及到字形的間架結構，而這一切最基 本的要素都可以透過楷書得到鍛鍊。

所以說，速度只是筆力的一方面，且不是正相關的，而是疾徐有度。

筆力跟速度沒關係！筆力跟功力有直接的關係！只要功力到了，筆力自然就有了！快慢都無所謂了，每一筆都透著功力的時候跟速度有關係嘛？肯定是沒有的！

打個比方，有功力就是個美女

沒功力就是個醜女

美女做什麼都好看！

醜女彈鋼琴都像在鏟雞屎！

問：書法筆力和行筆速度有什麼關係？

答：這是一個統一的，辯證的，又相互依賴，而又相互矛盾的運筆問題。在這個“運筆”中，和衍出的筆力和速度，也就是我下面所說的筆法(筆力)和技法(速度,)兩個方面：

一，筆力：有人常用“力透紙背，”“入木三分”

形容筆力，.但筆力不僅是物理之力，即便使盡全身力量，也未必寫出有力之字，那大力士，摔跤/冠軍不用書寫上練功，即鹹為書法高手了。

所謂筆力遒勁，來自書家對用筆的深刻理解。一味霸悍並不真懂筆力。“或重如山崩，或輕如蟬翼”。”雖細入髮絲需全身力到“”，這是說：只要筆跡所至，都要筆力充足；象宮室.棟樑椽柱，各佔各位，各承其力。書法的這種力應是蘊含的，內在的，而非用外在的那種蠻力能成的。

筆力講的是運筆，無議指運腕運，肘運臂運，都應運轉靈活，心手交暢，剛中有柔，柔裡含剛，具有那麼一種外如珠潤而內蘊金剛的效果。但草書運筆忌生硬稜芒的弊病。

為達筆力充足，可作這樣假想：每寫一畫，都象截其中間一段，那這一畫，力必充足。筆.跡雖止，餘力未盡，即能為蔡邕講的筆力自然的“力在字中了”。

二，速度：孫過庭講“作草如真，”漢張伯英曰：匆匆無暇作草。都詵明作書不能求快。人常說捷行無善跡，也並不是意味著一定要很慢，快與慢是相的。歷代書家用筆並不見得快慢一致，肯定有快有慢，但都進佳境，這就是相對而言的快熳之別。即使同一個人，用筆速度也應求變化，以字的神態確定快熳關係。“遲以取研，速以取動”，？若專速無遲，則無神氣，若專遲無速，又多失勢。

書寫速度不當，快到無法顧及，會出現敗筆；同理：慢到神氣凝滯，雖說貌似穩健，肯定也會出現敗筆。

需遲則遲，當速就速，那可能就要以“勢”生“法”，以不同的筆畫定疾遲。

(手機沒電了，不傳圖了，原諒)。

筆力和行筆速度沒有必然的聯絡，筆力是靠學書者透過不斷的臨習經典書法法帖形成的以書法意念力為主導，在透過熟練的表現技法在紙上形成的線條裡抽象的一種難以言傳的力感。這種力和速度沒有必然的聯絡，對於一個書法技法駕馭嫻熟的書者來說，無論書寫的速度快慢，都能把這種心力或感覺透過手按照一定的技法在紙上表現出來。

對於初學者來說，可能在速度快時，就無法表現這種力，只有速度緩慢時才能或多或少的表現出一些筆力的跡象。而對於技法嫻熟者來說，速度的快慢不會左右筆力的表現。

筆力在書法藝術風格的形成中的作用是非常重要的，往往決定者一名書法家作品風格的形成與方向。這是一個非常抽象又非常具象並存的書法概念，其抽象在於其理，而具象則在於其能夠透過線條的形質而表達與作品中。

問題：書法筆力和行筆速度什麼關係？

這是一個很常見的問題，經常被一些學員問到，我的回答是，在一個書法愛好者正常發揮的情況下，行筆速度是用筆裡的充分不必要條件。

也就是說，行筆的速度快，給人的我力量感上會更強，但是速度方面也能寫出高質量、高力度的線條。

但是這個速度是有一個度的，太過於快，筆畫線條流於浮滑，也會顯得柔弱無力。我們不停的訓練，練的就是這一快一慢。這個其實就是書法的節奏問題。

在書寫的過程中，能夠理解什麼地方應該快，什麼地方應該慢，很重要。不理解這個就不懂書法的節奏，就寫不出高質量的字和作品。

1、在轉折處要慢，在連帶處要快，一筆和下一筆的轉折處，一般是筆鋒轉換的地方，這個地方快了，用筆就會顯得流滑，沒有力量感。

筆鋒轉換不過來，筆畫也會顯得草率，不夠從容，也會讓欣賞者不舒服。

但是在筆鋒的連帶處一定要快一點，尤其是有纖絲的地方，這個地方慢了，也會使字顯得弱。

2、行筆的時候要快，收筆的時候要慢，我們看字一般首先會看起筆處和收筆處，這個地方最見精神，這個地方處理的草率，就不可能寫出一幅好的作品。

快慢是沒辦法教的，這個需要自己在練習的過程中慢慢體會。節奏要靠自己控制，這個過程中才能發揮你的才華。所謂師傅領進門修行在個人。

你覺得呢？

結合本人書寫經驗總結，書法筆力和行筆速度並不正相關。

一般來說，行筆速度與所寫字型有關係，隸書，楷書，篆書，書寫的行筆速度較慢，行書的書寫行筆速度較快，草書的書寫行筆速度更快，狂草的運筆速度最快。

在單字書寫中，撇畫要相對輕快些，捺畫一波三折，相對慢些。

書法筆力是書寫者對筆墨技巧的掌控力的表現，是給人以力度的感受，而不是真的力。經常講筆力力透紙背，入木三分，相信王羲之在世，也不可能用筆毫畫破紙張，入木一毫也不可能，否則有力者皆可善書，何用練習?也就是形容其筆力的勢給人的藝術感受。

筆力是書寫者在長期的書法實踐中積累而來。也不可能有一絲一毫的投機取巧可行，更不可能透過改變運筆速度來獲取筆力。

啟功先生講過，用行書筆法寫楷書，鄙人以為並不可取，透過加快行筆速度來保持手的穩定性，寫出來的楷書筆力自然喘弱。正是證明啟功書法楷書書法多含行書意味，且啟功書法以行書成就更大，啟功書以結構勝而筆力次之之根本原因。

書法關健是筆力，只要能嫻熟的掌握好筆力，就能寫出好字。這和速度沒有關係，不能熟練的運用筆力，速度越快字就越差，無論是楷行草篆都是如此。草書雖然看起來行若急流，但掌握不好筆力，只能是滿紙塗鴉。

書法要有筆力，必須要有一定的速度。這在我自己練習的過程中感受特別深，不僅僅是軟筆書法，硬筆書法也是這樣。

適當的速度，給人一種乾脆利索的感覺，給人一種凌厲感。不僅是行書和草書，看書的長筆大畫也需要一定的速度。行筆太慢，容易出現手抖，線條遊離的情況。

當然不能走向另一個極端，我上面所說的是適當的速度。這在行書和楷書中表現的特別明顯，本來寫行書和草書，大家都追求行雲流水的感覺，但是如果過分地誇張，過分的快，那麼則會顯得浮漂潦草。