可以說杜琪峰改變了香港型別片傳統的配樂形式。他擅長使用與畫面看起來有些不相符的音樂作為衝突和比對，比如在動態畫面上用極簡的旋律，而在靜態畫面上，又使用極富動態的音樂進行反差，把本來沉重的現實壓迫力削減，把輕鬆的戲份做出一種蓄勢待發的氣氛。
與杜琪峰合作最多的音樂人是黃英華和鍾志榮。兩位大師都為杜琪峰的電影作品貢獻出了精妙絕倫的配樂。鍾志榮最有代表性的作品是《槍火》和《PTU》，在這兩部影片裡，鍾志榮並沒有採用傳統警匪片音樂的套路來詮釋。《槍火》中帶有拉丁風格的輕鬆跳躍的音樂貫穿了全片，為電影平添了幾分黑色幽默和荒誕色彩，而《PTU》中的配樂則聽起來陰冷絕望，淋漓盡致地展現出了人物逐漸被黑暗吞噬的壓抑氛圍。
而黃英華為《暗戰》打造的主題曲，罕見地使用了蘇格蘭風笛和人聲交織混合，為劉德華的死亡倒計時蒙上了悲愴的色彩。除此之外，杜琪峰很多電影配樂都有著鮮明的個性和特色，譬如《放·逐》開頭雙方一馬交匯一處時，有著強烈西部片色彩的音樂，與展現人物運動的鏡頭緊密結合，也使得幾位主角的陽剛之氣被凸顯了出來，
“音樂教父”羅大佑也為杜琪峰的電影編寫出了不少堪稱經典的配樂。兩人的合作可追溯到上世紀80年代的《阿郎的故事》。裡面的《你的樣子》、《戀曲1990》都由羅大佑創作並演唱，兩人再合作時，已是2005年，羅大佑受邀為《黑社會》撰寫電影主題曲，他僅以簡單的吉他旋律演奏的《雲宮音》，就巧妙地詮釋出了電影如此厚重嚴肅的主題，配合著由遠至近的鼓點撞擊，代表著電影中風起雲湧的黑幫鬥爭即將悄然而至。以舒緩的音樂與暴力場面作為反差，也是杜琪峰的拿手好戲。《黑社會》結尾的對天歌同樣出自羅大佑之手，溫柔輕吟的女聲下是令人膽寒的施暴場面（阿樂殺死大D並將其用土掩埋），歌詞中，滿是對道義忠義的頌揚，與同門兄弟為權為利互相殘殺形成了諷刺的對照，真可謂是神來之筆。
而《柔道龍虎榜》結尾，古天樂和梁家輝決鬥一幕，杜琪峰也儘可能地去掉了一切音樂上的多餘修飾，使用純人聲演唱作為映襯，背景音是蔡一智用滄桑和嘶啞的嗓音演唱的《姿三四郎》，這樣的設計使畫面的表達簡單而直接，有了一種“樹欲靜而風不止”的意境。
可以說杜琪峰改變了香港型別片傳統的配樂形式。他擅長使用與畫面看起來有些不相符的音樂作為衝突和比對，比如在動態畫面上用極簡的旋律，而在靜態畫面上，又使用極富動態的音樂進行反差，把本來沉重的現實壓迫力削減，把輕鬆的戲份做出一種蓄勢待發的氣氛。
與杜琪峰合作最多的音樂人是黃英華和鍾志榮。兩位大師都為杜琪峰的電影作品貢獻出了精妙絕倫的配樂。鍾志榮最有代表性的作品是《槍火》和《PTU》，在這兩部影片裡，鍾志榮並沒有採用傳統警匪片音樂的套路來詮釋。《槍火》中帶有拉丁風格的輕鬆跳躍的音樂貫穿了全片，為電影平添了幾分黑色幽默和荒誕色彩，而《PTU》中的配樂則聽起來陰冷絕望，淋漓盡致地展現出了人物逐漸被黑暗吞噬的壓抑氛圍。
而黃英華為《暗戰》打造的主題曲，罕見地使用了蘇格蘭風笛和人聲交織混合，為劉德華的死亡倒計時蒙上了悲愴的色彩。除此之外，杜琪峰很多電影配樂都有著鮮明的個性和特色，譬如《放·逐》開頭雙方一馬交匯一處時，有著強烈西部片色彩的音樂，與展現人物運動的鏡頭緊密結合，也使得幾位主角的陽剛之氣被凸顯了出來，
“音樂教父”羅大佑也為杜琪峰的電影編寫出了不少堪稱經典的配樂。兩人的合作可追溯到上世紀80年代的《阿郎的故事》。裡面的《你的樣子》、《戀曲1990》都由羅大佑創作並演唱，兩人再合作時，已是2005年，羅大佑受邀為《黑社會》撰寫電影主題曲，他僅以簡單的吉他旋律演奏的《雲宮音》，就巧妙地詮釋出了電影如此厚重嚴肅的主題，配合著由遠至近的鼓點撞擊，代表著電影中風起雲湧的黑幫鬥爭即將悄然而至。以舒緩的音樂與暴力場面作為反差，也是杜琪峰的拿手好戲。《黑社會》結尾的對天歌同樣出自羅大佑之手，溫柔輕吟的女聲下是令人膽寒的施暴場面（阿樂殺死大D並將其用土掩埋），歌詞中，滿是對道義忠義的頌揚，與同門兄弟為權為利互相殘殺形成了諷刺的對照，真可謂是神來之筆。
而《柔道龍虎榜》結尾，古天樂和梁家輝決鬥一幕，杜琪峰也儘可能地去掉了一切音樂上的多餘修飾，使用純人聲演唱作為映襯，背景音是蔡一智用滄桑和嘶啞的嗓音演唱的《姿三四郎》，這樣的設計使畫面的表達簡單而直接，有了一種“樹欲靜而風不止”的意境。