我想《不成問題的問題》之所以拍成黑白片，主要是出於以下三點的考慮：

第一，更具有年代代入感和悲劇感

雖然現在都流行彩色電影，但是不可否認的是黑白電影有其獨特的質感和氛圍。

尤其是在歷史劇和悲劇的表達上，黑白電影比起彩色電影有著得天獨厚的優勢。

黑白的色調容易讓觀影人對影片的年代感產生認同感，而且在華人的眼裡，黑白二色，往往與死亡等不吉之事聯絡在一起。

《不成問題的問題》講述的是中國抗日戰爭時期大後方的樹華農場在主任丁務源的管理下走向衰敗的故事，它同時需要年代感和悲劇感，所以黑白話的處理正是這部電影所需要的。

第二，電影透過黑白的畫面來諷刺社會的黑白不分

農場管理者丁務源沒有什麼才能，卻因為能夠見人說人話，見鬼說鬼話而混得像模像樣，但是農場在他的帶領下還是走了下坡路。

這也反映了這個社會上的某種現象：領導者軟弱無能，但是因為有著社交技能而在職場上長袖善舞，而那些真正有實力的人卻被打壓著出不了頭。

第三，給電影增加一分肅穆感

黑和白自古以來就是最莊重的顏色，電影把這兩種顏色定為主色調，也是想去娛樂化，提醒觀眾在喜劇的外衣下電影真正想表達的深刻的主題。

並且，你也可以想象一下，如果《不成問題的問題》換成彩色的了，藝術氣息就要少很多。電影就沒有目前那麼出色了。

2017年11月21日，改編自老舍先生短篇小說，由梅峰執導，範偉、殷桃、張超、梁霆煒等主演的電影《不成問題的問題》上映。該片主要講述了中國抗日戰爭時期大後方的樹華農場在主任丁務源的管理下走向衰敗的故事。

電影最大的一個特點就是採取黑白片的形式展現。在彩色片橫行的時代裡，為什麼《不成問題的問題》要採用黑白片的形式呢？

一：符合當時具體環境，更具有時代代入感。

從整個大的時代環境來說，當時是處於中國抗日戰爭時期。“樹華農場”，創辦於抗戰那年。中國最早一部彩色電影是1948年拍攝於上海的戲曲片《生死恨》。電影所講的具體歷史時代還沒有引進彩色電影，電影採取黑白片的形式照應了當時的歷史現實，更有感同身受的感覺。

二：黑白電影具有一種天然的嚴肅感和肅穆感

彩色電影更加符合現代人的觀影習慣，但是黑白電影存在一定有其必然性。黑白電影的質感是彩色電影無法比擬的。黑白電影天生帶有一種嚴肅感和肅穆感。《不成問題的問題》發生是在中國抗日戰爭時期大後方的樹華農場，這是一座常引渡客心馳神往的農場。農場自身的閒適感並不能抹煞它整個時代的悲重感，採用黑白電影的方式突出了當時環境的壓抑和人性的備受禁錮。

三：黑色寓言諷刺社會的黑白不分

世外桃源的環境設定和故事核心的悲劇性形成鮮明的反差。農場管理者丁務源精通人情世故，見人說人話，見鬼說鬼話。在他的帶領和組織下，樹華農場頹勢明顯，但他卻受到各方的好評。喜劇的表面其實傳遞更多的是時代的悲劇性：無論做什麼事情都要講究人情世故，一個強大的人際關係網才是決勝的重要因素。簡單地說，樹華農場其實就是當時時代的一個縮影，管理者無才無能卻能左右逢源，有才者被時代迫害無出頭之日。

迴歸中中國產老電影的文藝氣質，用黑白電影的原始方式展現時代的悲劇，訴說那一代人的往事。歷史的沉重感和肅穆感在電影裡表現得恰到好處，中國式的人情社會在我們面前徐徐展開。我們需要說真話的電影，我們需要說實話的電影，我們需要這樣一部大膽剖析民性的電影！

這部電影根據老舍小說改編，講述了1940年那個紛亂時期的時代，一個世外桃源般的農場裡發生的故事。

但奇怪的是，導演卻並沒有把這個世外桃源的美景展現出來，而是用了“黑白”色調這種略顯過時的表現手法，讓很多觀眾很是迷茫。

其實筆者也無法肯定導演這麼做是個人愛好還是影片需要，但如果真要做個選擇，筆者認為還是後者多一點。

以下是筆者3點不成熟的分析：

1、這部片子描寫的是戰爭年代，但是在這個世外桃源般的華樹農場，卻感受不到太多戰爭的氣息。導演或許是為了體現當時殘酷、壓抑的外部環境，讓觀眾不至於拿它當成一部單純的喜劇片來看。

2、全劇用亂世中的小農場折射大中國的人事甚至政治更迭，藉以諷刺這個是非黑白不分的一團和稀泥人情社會。黑白色調，或許是對主角知白守黑的態度的一種嘲諷。

3、相比早年黑白電影的，如今的民國電影除了才子佳人，再無有深度的題材，導演或許也有藉此向當年經典的民國電影致敬的意思。

縱觀世界，在眾多導演追求色彩極致的大環境下，只有極少數的導演會做出這種復古的選擇，最令筆者影響深刻的是動作片《罪惡之城》。

黑白色調營造下的罪惡之城，比彩色版多了幾分淒冷、肅殺和壓抑的感覺。黑白兩色勾勒的人物，也讓這部由漫畫改編的電影顯得極具漫畫視覺感，這種嶄新的視聽體驗，令人印象深刻。

回答這個問題之前，我們先要搞懂黑白片和彩色片的區別。在彩色電影出現之前，黑白片一直是電影的主流，我們一些熟知的著名影片如《鐵道游擊隊》《小兵張嘎》等都是黑白片的代表作，不過隨著彩色片的到來，黑白片逐漸退出歷史舞臺，成為電影工業一個時代記憶。

雖然在受眾人數上黑白片已經不能和彩色片相提並論，但黑白片的一些獨有的形象特質是彩色片所沒有的，尤其在表現一些嚴肅話題上，黑白片天然上有一些沉重感和歷史感，比如我們熟知的《辛德勒的名單》和《鬼子來了》等，都是大篇幅在黑白色調中呈現故事，而觀眾也比較具有代入感。

《不成問題的問題》是根據老舍1943年發表的同名小說改編的作品，而故事背景也設定在抗戰時期，在時間上來看，黑白片的原則是有時間依據的。而從片名上你也可以看出，作者的創作意圖似乎更在意作品的藝術氣質，而沒有太多考慮電影的商業價值，在這個彩色片甚至3D橫行的年代，黑白片這個這種玩法，已經在不知不覺中被我們預設為“高逼格”的代名詞。所以黑白片的作用，也難免有造作之嫌。

在這個五光十色的光影時代，用純黑白片來拍攝電影，在商業上無異於自殺，如果不是電影鏡頭藝術的特別需要，黑白色調的使用，真的需要三思！姜文在《鬼子來了》中最後為了表現被砍頭之後的強烈衝擊，毅然使用了飽和度頗高的紅色，這種對比，就是色彩的魅力之所在吧！