2018年大家有目共睹的日本動漫“文藝復興”，個人覺得還是凸顯了日本動漫圈，強力的新生力量的匱乏的問題。
最有表現力的兩部“有生之年”的作品復活，一是《反叛的魯路修》的動畫續作的確認，這個雖然是2016年就確認的新作，但是今年隨著三部《反叛的魯路修》劇場版總集篇的上映，其中大量魔改劇情，夏莉成功“保住命”，很可能是為了新作的TV動畫做劇情鋪墊。回想一下《反叛的魯路修R2》的劇情，當時的結局多麼完美？魯路修用自己的犧牲消除了世界仇恨的鏈鎖，這個華麗的結局，加之支線故事也已經很完整，為什麼還要出新作？在很多人眼裡，新作確實“糟蹋”了原本已經非常飽滿的《魯路修》劇情，因此當公佈新作確定，魯路修復活的時候，有人歡喜，有人憂。
《反叛的魯路修》這種當年處於頂級日本動畫IP水平的作品的出現，說明日本動漫近些年缺乏這樣水平的“霸權動畫”的一種寫照。日本動畫業界需要《反叛的魯路修》這個級別的作品的續作來帶動人氣，復甦已經非常“涼”的動畫市場，不過是不是真的能起到強心劑的效果，還有待驗證。
2018年即將復活的《魔法禁書目錄》同樣表露出了這樣的問題，《魔法禁書目錄》是歷代《電擊文庫》中被奶過出新一季度最多的作品，也是人氣極高，但卻一直沒有推出續作的動畫，原因是《魔法禁書目錄》小說銷量已經飽和，甚至出現了下降的跡象，沒有更多的空間可以靠動畫再來提升，於是這個作品一直沒有得到新作動畫化，以一次劇場版來收尾，其他的空間交給了外傳《超電磁炮》，自己就“退隱”了，現在不得不再叫出這個老IP，確實是承認了老IP的作用，但是也暴露了新IP非常無力的事實。
而事實上，日本動畫業界也正差錢，傳統的光碟銷量下滑非常明顯，只能從網路配信這一塊找出口，有些公司找到了Netflix這樣的大型網路影片服務提供商來做“靠腳”，有些公司把動畫賣到中國的影片網站，確保“回本”，但事實上，隨著動畫作品的質量下降，沒有穩定可靠的新作出現，靠這一塊來活著的資本也僅僅是“續命”，而不是開拓新的未來，因此，日本動畫圈子，還是需要制度上的革新，來促進更多的優秀作品的誕生，而不是更多數量的作品誕生。
看看今年期待的動畫，大都是老IP，像《魔法少女小圓》啊，《進擊的巨人》這種水平的新番已經沒有了，不是少，是沒有了。新IP並不少，但是高質量的，能再一次引發熱議的作品，沒有，所以才更加依賴老的IP。為什麼一定要用老IP造勢，因為如果沒有老IP的作品來撐著場面，只靠全新的作品，恐怕日本動畫這個圈子真會和庵野秀明說的那樣，“涼了”。所以，老IP的價值，肯定是得到認可的，但是一方面，日本動畫圈又不斷製造《Love live!》這樣商業價值爆炸，但實際上並不是很大眾化的作品，也暴露了日本動畫圈，製作方向過於商業化的問題。商業化的作品，針對某種人群製作，好賣，但是卻對整個動畫圈的發展沒有太大的好處，如果造成了“能賺錢就是好動畫”的風氣，那一定會讓整個動畫圈的發展更加陷入一股死氣沉沉的空氣之中。
如何培養後繼人才，也是日本動畫圈面臨的問題，動畫製作底層，環境差，又沒錢賺，非常勞累，但卻換不來應該有的回報，因此日本動畫圈還面臨後繼無人的問題，沒人願意進入這個圈子啊。現在還在做動畫的，都是動畫圈的“老骨頭”，新鮮血液卻不多，要培養出拿的出成果的精英人才，還需要下功夫，但是無人加入這個環境，那就很成問題 了。因為連雛鳥都沒有，又何來的成才呢？
2018年大家有目共睹的日本動漫“文藝復興”，個人覺得還是凸顯了日本動漫圈，強力的新生力量的匱乏的問題。
最有表現力的兩部“有生之年”的作品復活，一是《反叛的魯路修》的動畫續作的確認，這個雖然是2016年就確認的新作，但是今年隨著三部《反叛的魯路修》劇場版總集篇的上映，其中大量魔改劇情，夏莉成功“保住命”，很可能是為了新作的TV動畫做劇情鋪墊。回想一下《反叛的魯路修R2》的劇情，當時的結局多麼完美？魯路修用自己的犧牲消除了世界仇恨的鏈鎖，這個華麗的結局，加之支線故事也已經很完整，為什麼還要出新作？在很多人眼裡，新作確實“糟蹋”了原本已經非常飽滿的《魯路修》劇情，因此當公佈新作確定，魯路修復活的時候，有人歡喜，有人憂。
《反叛的魯路修》這種當年處於頂級日本動畫IP水平的作品的出現，說明日本動漫近些年缺乏這樣水平的“霸權動畫”的一種寫照。日本動畫業界需要《反叛的魯路修》這個級別的作品的續作來帶動人氣，復甦已經非常“涼”的動畫市場，不過是不是真的能起到強心劑的效果，還有待驗證。
2018年即將復活的《魔法禁書目錄》同樣表露出了這樣的問題，《魔法禁書目錄》是歷代《電擊文庫》中被奶過出新一季度最多的作品，也是人氣極高，但卻一直沒有推出續作的動畫，原因是《魔法禁書目錄》小說銷量已經飽和，甚至出現了下降的跡象，沒有更多的空間可以靠動畫再來提升，於是這個作品一直沒有得到新作動畫化，以一次劇場版來收尾，其他的空間交給了外傳《超電磁炮》，自己就“退隱”了，現在不得不再叫出這個老IP，確實是承認了老IP的作用，但是也暴露了新IP非常無力的事實。
而事實上，日本動畫業界也正差錢，傳統的光碟銷量下滑非常明顯，只能從網路配信這一塊找出口，有些公司找到了Netflix這樣的大型網路影片服務提供商來做“靠腳”，有些公司把動畫賣到中國的影片網站，確保“回本”，但事實上，隨著動畫作品的質量下降，沒有穩定可靠的新作出現，靠這一塊來活著的資本也僅僅是“續命”，而不是開拓新的未來，因此，日本動畫圈子，還是需要制度上的革新，來促進更多的優秀作品的誕生，而不是更多數量的作品誕生。
看看今年期待的動畫，大都是老IP，像《魔法少女小圓》啊，《進擊的巨人》這種水平的新番已經沒有了，不是少，是沒有了。新IP並不少，但是高質量的，能再一次引發熱議的作品，沒有，所以才更加依賴老的IP。為什麼一定要用老IP造勢，因為如果沒有老IP的作品來撐著場面，只靠全新的作品，恐怕日本動畫這個圈子真會和庵野秀明說的那樣，“涼了”。所以，老IP的價值，肯定是得到認可的，但是一方面，日本動畫圈又不斷製造《Love live!》這樣商業價值爆炸，但實際上並不是很大眾化的作品，也暴露了日本動畫圈，製作方向過於商業化的問題。商業化的作品，針對某種人群製作，好賣，但是卻對整個動畫圈的發展沒有太大的好處，如果造成了“能賺錢就是好動畫”的風氣，那一定會讓整個動畫圈的發展更加陷入一股死氣沉沉的空氣之中。
如何培養後繼人才，也是日本動畫圈面臨的問題，動畫製作底層，環境差，又沒錢賺，非常勞累，但卻換不來應該有的回報，因此日本動畫圈還面臨後繼無人的問題，沒人願意進入這個圈子啊。現在還在做動畫的，都是動畫圈的“老骨頭”，新鮮血液卻不多，要培養出拿的出成果的精英人才，還需要下功夫，但是無人加入這個環境，那就很成問題 了。因為連雛鳥都沒有，又何來的成才呢？