馮小剛首先可以出局，因為無論作品，國際獎項，知名度，作品的經典度，馮小剛都排在最末尾，這是眾所周知的事情，剩下的也就是張藝謀和李安的對比。
只要稍關注中國電影的人，甚至只要談到中大陸地電影，張藝謀始終都是一個繞不過去的人物。張藝謀早期的輝煌，近年的爭議已經夠多，再到奧運會和平昌冬奧會的北京八分鐘，已經無需贅言。
本人對於張藝謀和李安對比，雖然也非常的喜歡李安，也覺得李安導演技高一籌，但一直更站張藝謀。
原因是為什麼？
張藝謀不管後來失手如何，特別是《長城》帶來的廣泛群嘲，很多把李安拿奧斯卡，和拍出西方語境背景的《比利.林恩的中場休息》視作中國導演之光，華人之光，華人的驕傲。
本人也更喜歡李安沒錯，覺得李安導演水平更高也沒錯，一旦站在中國電影市場，站在中國語境上，一定選擇站張藝謀。
當下中國電影市場，問題重重，上面官方限制嚴重，中間影視資本圈錢逐利，觀眾因為貧富差距，對影視文化審美差異巨大，造成中國電影市場亂象嚴重。
中國電影市場增長的速度和體量，絕對是當今全世界獨一無二的市場，與此相關的還有代表中國語境，中國文化崛起的巨大機遇。很多人一向都說藝術無國界，但是生產影視作品的導演和團隊，甚至是故事內容，終究還是有國界的。
一旦站在意識形態和國家層面上來思考，李安在美國好萊塢拍的電影，前期拍的華語電影不論，後來進軍好萊塢，無論是《少年派》和《比利》，還是未來的傳過的《拳王阿里》《雙子煞星》等等。
中國觀眾對於影視文化消費，對於中國現代文化崛起的渴望，推動中國影視市場飛速的增長和發展。現在如果出現一部質量中上的重工業大片，對整個中國電影市場，中國當代文化，中國語境代表的文化軟實力，其結果和影響是完全不同的。
道理非常的淺顯，一旦舉例子便一目瞭然。
李安的《比利.林恩的中場休息》，與吳京的《戰狼系列》，和2018年春節檔火爆全中國的《紅海行動》對比。先不提李安的《比利》在歐美語境面前，都面臨著不好口碑，和商業回報上的失敗，沒有引起什麼後續文化效應。
假設李安的《比利.林恩的中場休息》大獲成功，可美國的現代戰爭片，前面還有《太陽之淚》《黑鷹墜落》《危機13小時》《勇者行動》等等。站在西方語鏡角度上，李安的《比利.林恩的中場休息》，無非一名華人頂級大導演，拍出一部質量優秀的美國現代戰爭片罷了！
但換到中國電影市場，結果意義完全不同，只要提及《戰狼2》和《紅海行動》有多火爆，對於中國軍事動作型別片，對於中國商業型別電影，甚至是中國語境代表的國家軟實力，影響有多深，無需贅言。
李安在美國好萊塢的情況，無非是一名頂級華人大導演，主動吸收到美國多元文化罷了。
本質上講，與美國好萊塢墨西哥籍導演，美國好萊塢南韓籍導演，美國好萊塢澳洲籍導演，美國好萊塢印度籍等導演，或者其它任何一個國籍在好萊塢拍電影的導演，似乎沒有太大的區別。
所以，張藝謀不止北京奧運會開幕式，平昌冬奧會北京八分鐘等，代表的官方文化宣傳賽事，即使電影上面仍然是如此。早期的《紅高粱》《活著》等代表中國民族電影的高峰。還是2002年《英雄》開啟的華語電影大片時代。最後是去年撲街，被幾乎華人嘲諷的《長城》。
所以，本人才會覺得李安導演的水平或許更高，但對於華語電影的貢獻上面，對於華語電影的未來著想，這裡一定站張藝謀，馮小剛則落在最後。
馮小剛首先可以出局，因為無論作品，國際獎項，知名度，作品的經典度，馮小剛都排在最末尾，這是眾所周知的事情，剩下的也就是張藝謀和李安的對比。
只要稍關注中國電影的人，甚至只要談到中大陸地電影，張藝謀始終都是一個繞不過去的人物。張藝謀早期的輝煌，近年的爭議已經夠多，再到奧運會和平昌冬奧會的北京八分鐘，已經無需贅言。
本人對於張藝謀和李安對比，雖然也非常的喜歡李安，也覺得李安導演技高一籌，但一直更站張藝謀。
原因是為什麼？
張藝謀不管後來失手如何，特別是《長城》帶來的廣泛群嘲，很多把李安拿奧斯卡，和拍出西方語境背景的《比利.林恩的中場休息》視作中國導演之光，華人之光，華人的驕傲。
本人也更喜歡李安沒錯，覺得李安導演水平更高也沒錯，一旦站在中國電影市場，站在中國語境上，一定選擇站張藝謀。
當下中國電影市場，問題重重，上面官方限制嚴重，中間影視資本圈錢逐利，觀眾因為貧富差距，對影視文化審美差異巨大，造成中國電影市場亂象嚴重。
中國電影市場增長的速度和體量，絕對是當今全世界獨一無二的市場，與此相關的還有代表中國語境，中國文化崛起的巨大機遇。很多人一向都說藝術無國界，但是生產影視作品的導演和團隊，甚至是故事內容，終究還是有國界的。
一旦站在意識形態和國家層面上來思考，李安在美國好萊塢拍的電影，前期拍的華語電影不論，後來進軍好萊塢，無論是《少年派》和《比利》，還是未來的傳過的《拳王阿里》《雙子煞星》等等。
這些電影與中國電影市場，中國文化，中國語境沒有任何的關係。中國觀眾對於影視文化消費，對於中國現代文化崛起的渴望，推動中國影視市場飛速的增長和發展。現在如果出現一部質量中上的重工業大片，對整個中國電影市場，中國當代文化，中國語境代表的文化軟實力，其結果和影響是完全不同的。
道理非常的淺顯，一旦舉例子便一目瞭然。
李安的《比利.林恩的中場休息》，與吳京的《戰狼系列》，和2018年春節檔火爆全中國的《紅海行動》對比。先不提李安的《比利》在歐美語境面前，都面臨著不好口碑，和商業回報上的失敗，沒有引起什麼後續文化效應。
假設李安的《比利.林恩的中場休息》大獲成功，可美國的現代戰爭片，前面還有《太陽之淚》《黑鷹墜落》《危機13小時》《勇者行動》等等。站在西方語鏡角度上，李安的《比利.林恩的中場休息》，無非一名華人頂級大導演，拍出一部質量優秀的美國現代戰爭片罷了！
但換到中國電影市場，結果意義完全不同，只要提及《戰狼2》和《紅海行動》有多火爆，對於中國軍事動作型別片，對於中國商業型別電影，甚至是中國語境代表的國家軟實力，影響有多深，無需贅言。
李安在美國好萊塢的情況，無非是一名頂級華人大導演，主動吸收到美國多元文化罷了。
本質上講，與美國好萊塢墨西哥籍導演，美國好萊塢南韓籍導演，美國好萊塢澳洲籍導演，美國好萊塢印度籍等導演，或者其它任何一個國籍在好萊塢拍電影的導演，似乎沒有太大的區別。
所以，張藝謀不止北京奧運會開幕式，平昌冬奧會北京八分鐘等，代表的官方文化宣傳賽事，即使電影上面仍然是如此。早期的《紅高粱》《活著》等代表中國民族電影的高峰。還是2002年《英雄》開啟的華語電影大片時代。最後是去年撲街，被幾乎華人嘲諷的《長城》。
至少，張藝謀一直以來的想法，是能夠開啟中國電影的工業化。能夠讓中國電影抗衡好萊塢，或者進一步讓中國文化崛起這些。張藝謀有情懷和有想法，和《長城》的失敗是兩碼事！所以，本人才會覺得李安導演的水平或許更高，但對於華語電影的貢獻上面，對於華語電影的未來著想，這裡一定站張藝謀，馮小剛則落在最後。