岸本這個漫畫領域從業者蠻有特點的，喜歡在自己的作品中向粉絲群體傳遞一些個人想法。最典型的例子就是火影中後期風格相比和前期有極大的轉變，從早期以幽默搞笑為主變成了後期對於戰爭，友誼，和其他方面的思考和反思。既然岸本的創作思路有自己的套路，自然火影整體角色形象的改變與岸本的整體佈局是聯絡在一起的。之所以會出現所謂的沒有一路黑到底的角色除了提問者提到的岸本想要反映不同角色立場變化的複雜性，更貼近現實社會中的情況以外，最主要的影響因素還是不同角色之間的人設差異。

典型的例子就是帶土，如果按照常規的價值觀來說帶土的行為實際上過於偏激，由於目睹野原琳死亡過程暴走黑化，想要創造一個所謂的新世界。但是實際上這個計劃實現是以剝奪他人生存權利實現的，可以說帶土已經具備來成為反派角色的基礎→性格偏激。而後期洗白帶土的行為並沒有給作品增加多少人氣，隨著火影戰鬥力體系崩潰加上劇情邏輯上漏洞越來越多，火影后期整體口碑下滑趨勢是無法依靠給反派角色洗白來彌補的。

實際上帶土能夠洗白的原因並不完全是後期知道宇智波斑利用自己以後的突然醒悟，而是早期老好人的人設，帶土的變化經歷了白→黑→白的過程。如果不是帶土本性不壞，能不能洗白成功還是未知數。這一點與人設關係很大，火影中大部分洗白成功的角色幾乎都是這種情況，早期正派Sunny形象，遇到突發事件黑化，最後迷途知返。岸本的想法還是好的，就是宣揚人沒有絕對的善惡之分，一個人究竟是好是壞與其個人經歷以及所處的大環境關係。但是很可惜岸本在劇情設計方面存在短板，這種洗白的套路並沒有成為火影提升口碑的加分專案。有些角色的

洗白過程是很勉強的，例如大蛇丸，岸本為了讓前幾任高人氣火影有露臉機會才讓大蛇丸洗白，而熟悉大蛇丸性格特點都小夥伴都清楚大蛇丸實際上是一個精緻的利己主義者。如何不是有無限月讀的威脅在前面，大蛇丸是不會洗白的。

至於四代風影的情況就屬於受大環境制約莫名其妙黑化的角色了，如果看過有關四代風影的角色背景就會發現實際上四代風影很多決策都是無可奈何情況下執行的，砂忍村由於地理位置和環境原因能夠得到的資源並不多，加上國家削減對於砂忍村資源扶持力度，導致的結果就是四代風影不得不利用特殊手段維持砂忍村整體戰鬥力水平→例如對於尾獸運用，但是很可惜砂忍村尾獸封印術不太過關，經常出場人柱力暴走的情況，不得已才在千代婆婆的建議下讓我愛羅成為人柱力。

可以說我愛羅幼年悲慘遭遇除了自己父親奇葩決策和操作以外就是千代婆婆是罪魁禍首了，四代風影從村子角度除非實際上沒有那麼多黑化點。我愛羅能夠洗白的原因和帶土差不多，人設就是善良的型別。

火影中有沒有一黑到底的角色，實際上是有的，這些角色的共同點就是性格基礎人設都是黑暗，暴虐的型別。儘管岸本宣揚人沒有絕對善惡之分的想法沒有問題，但是不要忘記一句老話江山易改本性難移。對於壞道骨子裡的角色來說，岸本想要洗白都沒有辦法，典型的例子就是團藏。

團藏的情況大家都清楚，表面上口口聲聲為木葉鞠躬盡瘁死而後已，實際上是一個權利慾望過於旺盛的角色。如果不是三代火影需要團藏做一些特殊的事情估計團藏早就完了，其各種操作直接導致木葉村戰鬥力大幅度滑坡，關鍵時刻需要團藏挺身而出的時候團藏都選擇明哲保身（九尾襲擊木葉村，大蛇丸入侵木葉村，佩恩入侵木葉村都是團藏洗不乾淨的點）。對於這種早期設定就已經是典型反派的角色岸本並沒有打算把這些東西完全洗白，當然也出現了團藏這種洗白失敗的情況。整體而言洗白行為算是岸本提倡多角度思考人性的一個嘗試，但是處理方式上不夠成熟。火影本質上還是面向青少年群體的作品，不需要太複雜點設定。

在《火影忍者》這個世界中，很少有一個人完全是黑到底的，因為這部作品強調人物的多面性和深度。

每個角色都有自己的背景和動機，他們的行為和思考方式也不是單一的。

這種複雜性和多樣性可以讓角色更加具有吸引力和現實感，同時也可以幫助觀眾更好地理解和共情。

此外，《火影忍者》中的很多角色都經歷過許多艱難的掙扎和轉變，比如鳴人和佐助等，他們的故事強調了每個人都有選擇自己行動的權利，同時也需要承擔相應的後果。

這種道德探討是這個故事的重要組成部分，也是這個故事的魅力所在。在這個故事中，黑白並不是非黑即白的二元對立，而是一個包含多個維度的複雜世界，這種複雜性也是這個故事的精髓所在。