京阿尼忠實粉絲路過，答一波！從成績成績來說，無論是TV，還是劇場版，都是《輕音少女》更強。但看問題不能這麼簡單。
《涼宮春日的憂鬱》和《輕音少女》是京阿尼筆者都很喜歡的兩部作品。《涼宮春日的憂鬱》是京阿尼最早的一批，京阿尼做出自己風格，做出自己味道，做出自己高質量的作品，監督是石原立也，是京阿尼的董事，也是京阿尼的元老級的監督，實力雄厚，分鏡風格比較沉穩，他做《涼宮春日的憂鬱》很用心，女孩子的可愛，小說原作的風格，都表達的不錯，甚至超越原作。
但是京阿尼的進步從來沒有停止過。到了2009年的，山田尚子的《輕音少女》，又表現出了不同的風格，山田尚子是80後的動畫監督，年紀輕，她的才華橫溢，思路活，在表現日常動畫有特長，比起石原立也相對老道的方式上，山田尚子的分鏡風格更加註重表現女孩子的細節，這種風格最大程度的放大了《輕音少女》這樣的女孩子主打的日常，山田尚子的《輕音少女》，可以說走出了2010年後，京阿尼的新作品風格。
從成績來說，無論是TV，還是劇場版，都是《輕音少女》更強。
TV方面，《涼宮春日的憂鬱》09版銷量進入卷均5W3的水平。
不過《輕音少女》更勝一籌。
卷均銷量在5W6，略高一籌。
而劇場版的票房方面：
《輕音少女劇場版》票房進入了前3，不過目前是被《少女與戰車》超過。但是也是非常靠前的位置，擠進前四是沒有問題。
而《涼宮春日的消失》是《涼宮春日的憂鬱》的劇場版作品，這部作品用筆者的話說就是“京阿尼最強，無法超越”的程度，內容，劇情，畫面，作畫，音樂，都是頂尖，只說質量，個人覺得《輕音少女劇場版》的水平是比不過《涼宮春日的消失》的，但是《涼宮春日的消失》是一部劇情走向的，需要原作劇情作為基礎的作品，相對《輕音少女》的日常，受眾面要少了不少，可以說是“粉絲向”作品，但是《輕音少女》不一樣，你看不看齊全都不影響你對劇情，角色的理解，僅僅只看劇場版都可以看的很舒服，而《涼宮春日的消失》則不行，因此在受眾面優勢的情況下，還是《輕音少女》的票房明顯更好。
所以不得不說，山田尚子的《輕音少女》抓住了當時絕大多數阿宅的心。而2006年，《涼宮春日》系列大熱的時候，萌系文化都還沒有像2009年這麼火熱，《涼宮》啊，《幸運星》這類的作品是挑頭的，因此銷量，人氣都還沒有巔峰時期2010年左右的高，像這幾年，萌系作品已經不這麼吃香了，《點兔》之後，《少女戰車》之後，去掉走偶像路線的《LL》這類，可以說沒有再一部掀起《輕音》這種程度高熱的萌系日常作品了，包括京阿尼自己打造的《小林家的龍女僕》也同樣無法掀起這樣的熱度，所以說筆者覺得《輕音少女》是佔了一個好時代，是萌系日常的巔峰時期，因此受眾也最多，人氣也最高。當然，時代是不能逆轉的，《涼宮》和《輕音》對調的話，也未必能獲得相應的銷量和人氣。
而就兩部作品的地位的話，總結就是，質量都很高，而《涼宮春日》是為京阿尼打口碑的作品，《輕音少女》是京阿尼口碑做穩了後的巔峰日常之作。就銷量成績的話，TV是接近的，劇場版是《輕音》票房更好，但從質量來說，個人覺得《涼宮春日的消失》這部劇場版，是京阿尼目前都沒有突破的巔峰作品。
京阿尼忠實粉絲路過，答一波！從成績成績來說，無論是TV，還是劇場版，都是《輕音少女》更強。但看問題不能這麼簡單。
《涼宮春日的憂鬱》和《輕音少女》是京阿尼筆者都很喜歡的兩部作品。《涼宮春日的憂鬱》是京阿尼最早的一批，京阿尼做出自己風格，做出自己味道，做出自己高質量的作品，監督是石原立也，是京阿尼的董事，也是京阿尼的元老級的監督，實力雄厚，分鏡風格比較沉穩，他做《涼宮春日的憂鬱》很用心，女孩子的可愛，小說原作的風格，都表達的不錯，甚至超越原作。
但是京阿尼的進步從來沒有停止過。到了2009年的，山田尚子的《輕音少女》，又表現出了不同的風格，山田尚子是80後的動畫監督，年紀輕，她的才華橫溢，思路活，在表現日常動畫有特長，比起石原立也相對老道的方式上，山田尚子的分鏡風格更加註重表現女孩子的細節，這種風格最大程度的放大了《輕音少女》這樣的女孩子主打的日常，山田尚子的《輕音少女》，可以說走出了2010年後，京阿尼的新作品風格。
從成績來說，無論是TV，還是劇場版，都是《輕音少女》更強。
TV方面，《涼宮春日的憂鬱》09版銷量進入卷均5W3的水平。
不過《輕音少女》更勝一籌。
卷均銷量在5W6，略高一籌。
而劇場版的票房方面：
《輕音少女劇場版》票房進入了前3，不過目前是被《少女與戰車》超過。但是也是非常靠前的位置，擠進前四是沒有問題。
而《涼宮春日的消失》是《涼宮春日的憂鬱》的劇場版作品，這部作品用筆者的話說就是“京阿尼最強，無法超越”的程度，內容，劇情，畫面，作畫，音樂，都是頂尖，只說質量，個人覺得《輕音少女劇場版》的水平是比不過《涼宮春日的消失》的，但是《涼宮春日的消失》是一部劇情走向的，需要原作劇情作為基礎的作品，相對《輕音少女》的日常，受眾面要少了不少，可以說是“粉絲向”作品，但是《輕音少女》不一樣，你看不看齊全都不影響你對劇情，角色的理解，僅僅只看劇場版都可以看的很舒服，而《涼宮春日的消失》則不行，因此在受眾面優勢的情況下，還是《輕音少女》的票房明顯更好。
所以不得不說，山田尚子的《輕音少女》抓住了當時絕大多數阿宅的心。而2006年，《涼宮春日》系列大熱的時候，萌系文化都還沒有像2009年這麼火熱，《涼宮》啊，《幸運星》這類的作品是挑頭的，因此銷量，人氣都還沒有巔峰時期2010年左右的高，像這幾年，萌系作品已經不這麼吃香了，《點兔》之後，《少女戰車》之後，去掉走偶像路線的《LL》這類，可以說沒有再一部掀起《輕音》這種程度高熱的萌系日常作品了，包括京阿尼自己打造的《小林家的龍女僕》也同樣無法掀起這樣的熱度，所以說筆者覺得《輕音少女》是佔了一個好時代，是萌系日常的巔峰時期，因此受眾也最多，人氣也最高。當然，時代是不能逆轉的，《涼宮》和《輕音》對調的話，也未必能獲得相應的銷量和人氣。
而就兩部作品的地位的話，總結就是，質量都很高，而《涼宮春日》是為京阿尼打口碑的作品，《輕音少女》是京阿尼口碑做穩了後的巔峰日常之作。就銷量成績的話，TV是接近的，劇場版是《輕音》票房更好，但從質量來說，個人覺得《涼宮春日的消失》這部劇場版，是京阿尼目前都沒有突破的巔峰作品。