日劇確實最近沒有原來在大陸影響大了，至於說演技誇張，倒沒有誇張到沒法接受的程度。也許，喜歡看《魔女的條件》和《東愛》之類的朋友，更應該喜歡當下的韓劇吧！

最近看日劇還是《我的危險妻子》（又名《我的愚蠢丈夫》），看看劇名就知道也有一兩年沒看日劇了。為啥？就是讓這個又危險又愚蠢的戲給嚇著了。男主幸平受小三唆使去殺老婆，誰料他老婆早就想幹掉幸平。靠著一步又一步恰到好處的算計，讓幸平回憶了當初的情愛，又讓他誤以為自己害死了小三。最終，一直說自己不過是個家庭主婦的真理亞得到她想要的結果。

說老實話，真被編劇的一波又一波反轉給驚著了。當然，人家搞創作時，可以用AB映象的方式來設定情節。但是，一部戲讓人既嚐到高智商懸疑的味兒，並且沉迷其中，又在塵埃落定後，感覺夫妻關係特麼真危險，婚姻是人性的戰爭，而不是愛情的延續。有感於此，很長時間拒絕看日劇。

講這個經歷就是說，日劇其實還有很多不錯的，而且同韓劇和大陸沒完沒了的IP古裝劇相比更直麵人生，搞笑劇有自己的市場，不能因此籠統說質量不高。

多囉嗦一下，發現韓劇和南韓電影那也是妥妥地兩條路，幾乎不搭。韓劇比較唯美，電影則特別現實。最近看的《鐵雨》，刨除所謂1號人物的橋段，甚至覺得真實到是在大庭廣眾下直言了南韓人眼中的核危機，也坦白了他們想出的解決之道。

時代不同了，題主你應該比較喜歡含蓄的演繹和傳統的主題吧，所以偏愛《東京愛情故事》那一類的日劇。

《東京愛情故事》講述含蓄純愛下變遷的日本，人物感情細膩，而時代變遷下人心的幽微之處被刻畫得入木三分。

鈴木保奈美飾演的赤名莉香代表日本經濟高速發展中走在時代前端的人，性情奔放灑脫。

而永尾完治和里美則從鄉下來大城市打拼，他們代表傳統，繼承了父輩的含蓄保守，對大城市全新的人文環境非常不適應。

這也是完治一開始被莉香吸引，最終卻選擇了里美的原因。

完治和莉香成長環境太不同，為人處世甚至價值觀都相差甚大，這道鴻溝無法跨越。

《東京愛情故事》注重對人物感情的細膩呈現，細節眾多。

比如完治去找里美時，莉香無聲的流淚，悲慼的眼神。

比如完治在選擇莉香還是里美上的猶豫不決，想挽留莉香卻說不出口的欲言又止，都是經典的細節。

如果一定要說如今的日劇差，應該就是細節呈現不夠，人物不夠豐滿，情感不夠細膩吧。

現在的日劇腦洞比較大，比如《Legal high》，沒有絕對的正義只有絕對的勝利，這種說法聽起來不可思議，但劇情一次次證明它有一定的合理性。

比如在小區居民抗議開發商建高樓的案件中，一開始同仇敵愾的居民居然輕易被開發商收買了......

這是人類的劣根性——貪財。而小區居民其實也留戀居住多年的家園，只要開發商能作出妥協，他們願意撤訴。

而主演堺雅人的誇張表演也是劇情需要。

這樣一個嚴肅沉重又晦澀的話題，如果沒有搞笑的表演來調劑，該是多麼的無趣啊~~

雖然雅人叔眼神該凌厲時也凌厲，情緒複雜時的演繹也很好，但人物刻畫上終究不夠豐滿。

而《半澤直樹》則代表了近年來很火的一類日劇——反抗強權。

這種劇能輕易點燃觀眾的情緒，暗合了經濟低迷下的日本社會，人們在保守壓抑的氛圍中忍耐了太久......

堺雅人的表演也偏誇張，有幾處甚至歇斯底里。

其實越來越誇張的表演也和經濟低迷下日本人的壓抑分不開，藉助於影視釋放壓力，也是無奈之舉吧。

但日劇的深度從來都領先於整個東亞，無論《東京愛情故事》還是《半澤直樹》、《Legal high》，對人性和生命的終極探討從來沒有停止過。

（編輯部：天涯小鳥）