你好。如果題主問的是“鐵血中糟糕的劇情是由誰來負責”，那筆者可能還得說岡田磨裡和長井龍雪都有責任，但既然題主明說了“文戲差”，那我想責任顯然就是岡田麿裡，因為岡田麿裡自己都承認過“我只是負責文戲，劇情的走向由監督來定”，雖然她決定不了劇情走向，但是不可否認劇情的細節都是她負責的，劇本讓人覺得“吐血”，岡媽顯然是拖布了責任的。
動畫片中，確認一個角色的性格，走向的是監督，確定劇情的大致發展，整體走向的也是監督，而劇本的工作是把根據監督的描述把整個故事完整的用純文字的形式寫出來，其中包括了什麼時候發生什麼劇情，角色說什麼臺詞，甚至劇情中發出的音效，可以說監督只是給出一個大致的模型，而把故事細節化的人是負責劇本的同志，她具現化了整個故事，並且岡媽還是負責《鐵血》的系列構成，也就是說整個編劇的修繕都是由她完成的，風格也會統一成她的風格，所以你覺得文戲差自然是岡媽背鍋。
其實岡媽並不是不拿手文戲，看看《未聞花名》中，那些青春氣息洋溢的話語還是打動了很多人的，但是岡媽並不是萬能的，《高達》這個大擔子還是比較難以她那種細膩的手法來表現，因此會覺得很彆扭，故事不夠“乾脆”，其實以女性視角來描寫男性之間的那種友誼和基情就是很大的挑戰，要寫好高達的故事更是不易，岡媽即便是實力深厚也難免翻車。有的人說了，是不是岡田磨裡和長井龍雪的錯誤聯手導致了《鐵血》劇情的失敗？筆者覺得岡田麿裡寫不是她擅長的劇本都會出現問題，比較近的例子就是《迷家》，導演是水島努，是一位筆者覺得非常了不起的導演，但是《迷家》看著的確“迷”，角色迷，臺詞迷，故事迷，你看不出重點，伏筆多但收回又少，這正是岡媽在《迷家》中跌的坑。但是再看看岡媽一些成功的作品《花開伊呂波》，《未聞花名》，《真實之淚（動畫）》臥槽，一部比一部經典，但是很顯然型別都是青春系或者催淚系的作品，所以筆者就說，高達這類描述殘酷的真實戰爭的作品顯然不是岡媽拿手的作品，遇到她不拿手的作品但也會硬著頭皮寫下來，所以就會有了《鐵血》這樣的失敗，從某些角度出發，這是預料的出的。
你好。如果題主問的是“鐵血中糟糕的劇情是由誰來負責”，那筆者可能還得說岡田磨裡和長井龍雪都有責任，但既然題主明說了“文戲差”，那我想責任顯然就是岡田麿裡，因為岡田麿裡自己都承認過“我只是負責文戲，劇情的走向由監督來定”，雖然她決定不了劇情走向，但是不可否認劇情的細節都是她負責的，劇本讓人覺得“吐血”，岡媽顯然是拖布了責任的。
動畫片中，確認一個角色的性格，走向的是監督，確定劇情的大致發展，整體走向的也是監督，而劇本的工作是把根據監督的描述把整個故事完整的用純文字的形式寫出來，其中包括了什麼時候發生什麼劇情，角色說什麼臺詞，甚至劇情中發出的音效，可以說監督只是給出一個大致的模型，而把故事細節化的人是負責劇本的同志，她具現化了整個故事，並且岡媽還是負責《鐵血》的系列構成，也就是說整個編劇的修繕都是由她完成的，風格也會統一成她的風格，所以你覺得文戲差自然是岡媽背鍋。
其實岡媽並不是不拿手文戲，看看《未聞花名》中，那些青春氣息洋溢的話語還是打動了很多人的，但是岡媽並不是萬能的，《高達》這個大擔子還是比較難以她那種細膩的手法來表現，因此會覺得很彆扭，故事不夠“乾脆”，其實以女性視角來描寫男性之間的那種友誼和基情就是很大的挑戰，要寫好高達的故事更是不易，岡媽即便是實力深厚也難免翻車。有的人說了，是不是岡田磨裡和長井龍雪的錯誤聯手導致了《鐵血》劇情的失敗？筆者覺得岡田麿裡寫不是她擅長的劇本都會出現問題，比較近的例子就是《迷家》，導演是水島努，是一位筆者覺得非常了不起的導演，但是《迷家》看著的確“迷”，角色迷，臺詞迷，故事迷，你看不出重點，伏筆多但收回又少，這正是岡媽在《迷家》中跌的坑。但是再看看岡媽一些成功的作品《花開伊呂波》，《未聞花名》，《真實之淚（動畫）》臥槽，一部比一部經典，但是很顯然型別都是青春系或者催淚系的作品，所以筆者就說，高達這類描述殘酷的真實戰爭的作品顯然不是岡媽拿手的作品，遇到她不拿手的作品但也會硬著頭皮寫下來，所以就會有了《鐵血》這樣的失敗，從某些角度出發，這是預料的出的。