西方音樂有24個自然大小調沒錯，自然大調有12個，每個大調都會自然伴生1個關係小調，12個大調伴生12個小調，這沒有問題，何錯之有？大調為什麼有12個？因為大調來源於12平均音律。12平均音律由12個絕對音組成，每個相鄰音之間的音程為100音分，構成了音階中的半音，兩個半音構成音階的全音，這樣所有自然大調的音階都可以由此構成，自然大調式是在平均音律基礎上形成，12個自然大調的所有音全部取自12平均音律，律外無樂音。

記得幾天前我建議你好好學習李重光的樂理，搞清楚了再發文。你現在又將錯誤的觀念，含混的認知再發。你的個性太強了，不利於學習！

要回答這個問題，就要從樂理知識中調式的概念說起。

其中：以唱名1為調式主音，從1音起，各音級之間依次按照“全（音)全半（音)全全全半”的音程關係，建立起來的樂音體系稱為大調式，簡稱大調。

以唱名6（la，下同）為調式主音，從6音起，各音級之間依次按照“全半全全半全全”的音程關係，建立起來的樂音體系稱為小調式，簡稱小調。

在大、小調式體系中，按照調式音階各音級之間音程關係的不同，又分為自然、旋律與和聲大、小調式。

此外，還有中國民族音樂中所特有的五（六）聲調式。

譬如全部由基本音級構成的自然大調(也叫C大調)，以及a小調。

首先，這種說法明顯違背了自然大小調式的定義。

在所有24個大小調之中，只有唯一的一對自然大小調——全部由基本音級構成的自然大調(也叫C大調)與a自然小調。

除此之外的22個大小調之中，至少含有一個或者一個以上、由升降號改變了音高的變化音級，明顯違背自然大小調全部由基本音級構成的定義。

其次，從24個大小調的調號中，可以明顯的看出，只有C大調與a小調的調號中沒有任何升降號！

由1～7個升號構成的分別是G、D、A、E、B、#F、#C大調，以及其關係調e、b、#f、#c、#g、#d、#a小調；

由1～7個降號構成的分別是F、bB、bE、bA、bD、bG、bC大調，以及與其對應的關係調d、g、c、f、bb、bc、ba小調。

其中，#C(包括其對應的#a小調，下同)與bD大調，#F與bG大調、bC與B大調，分別是音名不同而實際音高完全相同的等音調。

因此，去掉3組等音調中的3個等音調後，由1～7個升降號構成的14個大調中還剩11個，即#C、D、bE、E、F、#F、G、bA、A、bB、B大調。

加上由不帶任何升降號的基本音級構成的自然(C)大調，調式主音音高位置不同的大調，正好是12個。

與其分別對應的小調，同樣也是12個。

在24個大小調之中，除C大調與a小調的調號中不帶任何升降號之外，其餘22個大小調的調號中，至少帶有一個及一個以上的升降號。

第三，在鋼琴等鍵盤樂器的鍵盤中演奏這些24個大小調音階時，除了C大調與a小調音階全部使用白鍵彈奏之外，其餘的22個大小調音階中，都必須使用至少一個及以上的黑鍵才能彈奏出來。

而黑鍵，意味著是某一琴鍵彈奏出來的音高，經過升高或者降低半音而得到的。

只要升高或者降低一個半音，就不符合全部由基本音級構成的定義，而不可能是自然大小調。

譬如彈奏F(G)大調音階時，要使用把B(F)降(升高)低了半音的黑鍵bB(#F)來彈奏，這與全部由白鍵彈奏的C大調與a小調音階根本不同？

這就是為什麼說24個自然大小調的說法是錯誤的的原因！

正確的說法，應該是2個自然大小調與22個大小調。