真的很棒，很多地方過於潦草，但結尾昇華夠好。生命、死亡，哀悼，關於自然、災難、抉擇，關於親情、愛情、友情。新海誠很顯然想把這些融合在一起，但兩個小時的電影故事，有一些線確實很潦草。

但是不妨礙電影的中心思想，歷經疫情三年，人民的心理其實跟大災難後比較像的。災難三部曲有著對自然的敬畏，同樣是在撫平災後受傷人民的內心。

災難頻發的日本每一次災難後都有失去親情愛情友情的人們，那是災後無法磨滅的傷痛，新海誠的災難三部曲是在慰藉災後人民與自己，同樣也包含了對自然對大自然懷有敬畏之心，感恩之心。

我們從土地中得到恩惠，是時候將土地還給神明，並表示崇高的感謝和敬畏。渴求熱愛的土地和敬畏的神明庇佑不忍災害的發生。

每一次的關門都是回憶災難中所給人民帶來得痛苦，但鎖門的意義更像是給回憶上把“鎖”用於封存。告訴我們過去無可挽留，未來還在繼續。

鈴芽一個在災難中失去母親的孩子，自己內心愧疚當誤姨媽的生活，電影的路途是在幫鈴芽成長，結尾是鈴芽封存了自己的門，有對未來的希望，有男主的愛。

電影的末尾未來的鈴芽告訴以前的自己，向前看，放下心中的傷痛，還有明天，還有喜歡的人在等待，這是全篇的核心，以此激勵大災難中受傷的人們，我們或許會在災難中失去心愛之人，但這個世界仍還有我們所愛之物與以前行的動力，明天更重要。

核心思想非常棒，非常推薦

首先本作由三條線構成：

1.2011年東日本大地震失去母親的女主人公鈴芽的成長故事2.鈴芽幫助草太恢復原形的喜劇愛情故事3.為了防止日本各地發生地震，鈴芽“關門”的故事！

在導演的眼中，本作沒有像《你的名字》那樣濃烈的“命運紅線”的愛情故事，但是有著《你的名字》所沒有的故事深度。從觀眾的角度看，前半句表示肯定，後半句則是存疑。

本作的戀愛故事強調的是“戀愛物件是椅子”這件事兒，特別著重描寫了不自由感，新海誠期待的是銀幕前經歷疫情的的觀眾們能對這種不自由感產生共鳴。可以理解為“疫情期間渴望線下見面的戀人們只能無奈地待在家裡”的感覺。

因此整篇故事相比前兩作都更加“日本”，也更適合日本觀眾觀賞。但是反過來說，外國觀眾在很多地方很可能會“無感”。

本作的設定是所有“門”出現的地點都是廢墟，而災禍會透過門出現，鈴芽在每一次“關門”的時候則會看到成為廢墟前那個地方的日常景象。上一秒和平的日常、下一秒則化為廢墟，這也只有真正經歷災難的人才有共鳴。甚至在觀影時也會有點擔心會不會有人會有被揭開傷疤的感覺。

不同觀眾的觀影體驗差異比較大，也是本作的一大特點，很難說這是優點還是缺點。

但我認為這是一部合格的作品！8/10分