確實，近幾年有不少媒體在吐槽奧斯卡、質疑奧斯卡，這似乎已經成為一種輿論風向。難道真的是小金人含金量不足？“美國電影藝術與科學學院獎”還值得推崇嗎？
我在這兒先亮明觀點：奧斯卡沒有變，它的權威性仍具參考價值。
下面我們就大家爭議的幾點一一論述。
1.獎項無懸念，基本就在那幾部大熱裡選
這其實有點雞蛋裡挑骨頭，從提名自然能看出誰獲獎機率大，何況奧斯卡之前的各大工會獎都是它的風向標，不在質量最高的那幾部中選擇，隨便爆冷就可以服眾嗎？就像今年的提名影片裡，如果最佳影片不給[月光男孩]給了[隱藏人物]，那下屆它就可以不用辦了。
▲[隱藏人物]雖然同樣穩坐“政治正確”，但質量平庸十分套路
2.好萊塢“年會”，英美電影圈自嗨
說得沒錯。但不管世界哪個電影節都有一定的評選範圍，戛納關注小眾且偏個人情感向的電影，柏林關注政治向藝術片，金馬也是在整個大中華區選擇，它們都不會一概全包。說到底這是個爭奪意識形態話語權的問題。如果有一天我們的“華表獎”也能引起全世界關注，那我們的文化就稱得上真正崛起了。
3.所評選影片藝術成就一般，不能讓人記住
奧斯卡權威性是在上個世紀電影的黃金時期打下的基礎，當時製作最精、水平最高的電影幾乎都出自好萊塢，所以奧斯卡自然代表了世界電影藝術的一座高峰。如今好萊塢雖仍是霸主，但中心地位已略有衰弱，何況世界電影產業整體式微，“缺少佳作”不僅僅是奧斯卡面臨的問題，所以只能矮子裡拔高個。而對於多年不遇的天才導演及“神作”，奧斯卡也沒讓他們成為遺珠。2003年最佳影片[芝加哥]，至今證明它仍是21世紀以來最好的歌舞片；墨西哥鬼才亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖的[鳥人]同時拿下最佳影片和最佳導演，第二年他又憑[荒野獵人]蟬聯最佳導演，還助小李子摘得影帝一償夙願。
▲[鳥人]可說是近幾年奧斯卡最佳影片裡的上乘之作
▲岡薩雷斯是近幾年奧斯卡發掘的最大驚喜
4.過分強調政治正確，受藝術之外干擾太多
這點看似最具殺傷力，但卻最經不起推敲。奧斯卡從來都會受政治風向影響，只不過近幾年明顯一些，歐洲三大電影節評選標準同樣是西方價值觀與審美體系的代表。電影作為一門與社會現實緊密相關的藝術，本來就是時代的對映。好萊塢作為美國左派自由主義大本營，讓其脫離環境空談藝術是不切實際的。川普上臺後，[月光男孩]摘最佳影片似乎僅僅是為了宣揚政治正確，其實不然。[月光男孩]自身的藝術性足以擔得起這份榮譽，一個黑人男孩的成長故事放之四海皆準，它的藝術感染力是普世性的。
綜上，人們對奧斯卡權威性的質疑或抱怨，倒不如說是電影這一藝術門類遭到衝擊的一個表象。社交網路的發展帶領人類進入資訊爆炸的時代，娛樂方式無窮多樣，需耗費大量時間成本欣賞的電影藝術，對這個愈加碎片化的時代來說，顯得是那麼不合時宜。也許，電影需要再度迎來一次革新，才能將流失的觀眾拉回影院、進而重塑電影的尊嚴。
確實，近幾年有不少媒體在吐槽奧斯卡、質疑奧斯卡，這似乎已經成為一種輿論風向。難道真的是小金人含金量不足？“美國電影藝術與科學學院獎”還值得推崇嗎？
我在這兒先亮明觀點：奧斯卡沒有變，它的權威性仍具參考價值。
下面我們就大家爭議的幾點一一論述。
1.獎項無懸念，基本就在那幾部大熱裡選
這其實有點雞蛋裡挑骨頭，從提名自然能看出誰獲獎機率大，何況奧斯卡之前的各大工會獎都是它的風向標，不在質量最高的那幾部中選擇，隨便爆冷就可以服眾嗎？就像今年的提名影片裡，如果最佳影片不給[月光男孩]給了[隱藏人物]，那下屆它就可以不用辦了。
▲[隱藏人物]雖然同樣穩坐“政治正確”，但質量平庸十分套路
2.好萊塢“年會”，英美電影圈自嗨
說得沒錯。但不管世界哪個電影節都有一定的評選範圍，戛納關注小眾且偏個人情感向的電影，柏林關注政治向藝術片，金馬也是在整個大中華區選擇，它們都不會一概全包。說到底這是個爭奪意識形態話語權的問題。如果有一天我們的“華表獎”也能引起全世界關注，那我們的文化就稱得上真正崛起了。
3.所評選影片藝術成就一般，不能讓人記住
奧斯卡權威性是在上個世紀電影的黃金時期打下的基礎，當時製作最精、水平最高的電影幾乎都出自好萊塢，所以奧斯卡自然代表了世界電影藝術的一座高峰。如今好萊塢雖仍是霸主，但中心地位已略有衰弱，何況世界電影產業整體式微，“缺少佳作”不僅僅是奧斯卡面臨的問題，所以只能矮子裡拔高個。而對於多年不遇的天才導演及“神作”，奧斯卡也沒讓他們成為遺珠。2003年最佳影片[芝加哥]，至今證明它仍是21世紀以來最好的歌舞片；墨西哥鬼才亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖的[鳥人]同時拿下最佳影片和最佳導演，第二年他又憑[荒野獵人]蟬聯最佳導演，還助小李子摘得影帝一償夙願。
▲[鳥人]可說是近幾年奧斯卡最佳影片裡的上乘之作
▲岡薩雷斯是近幾年奧斯卡發掘的最大驚喜
4.過分強調政治正確，受藝術之外干擾太多
這點看似最具殺傷力，但卻最經不起推敲。奧斯卡從來都會受政治風向影響，只不過近幾年明顯一些，歐洲三大電影節評選標準同樣是西方價值觀與審美體系的代表。電影作為一門與社會現實緊密相關的藝術，本來就是時代的對映。好萊塢作為美國左派自由主義大本營，讓其脫離環境空談藝術是不切實際的。川普上臺後，[月光男孩]摘最佳影片似乎僅僅是為了宣揚政治正確，其實不然。[月光男孩]自身的藝術性足以擔得起這份榮譽，一個黑人男孩的成長故事放之四海皆準，它的藝術感染力是普世性的。
綜上，人們對奧斯卡權威性的質疑或抱怨，倒不如說是電影這一藝術門類遭到衝擊的一個表象。社交網路的發展帶領人類進入資訊爆炸的時代，娛樂方式無窮多樣，需耗費大量時間成本欣賞的電影藝術，對這個愈加碎片化的時代來說，顯得是那麼不合時宜。也許，電影需要再度迎來一次革新，才能將流失的觀眾拉回影院、進而重塑電影的尊嚴。