霸道Quattroporte文受嘲笑並不是題材本身的問題，而是很多作者並沒有深度瞭解一個Quattroporte和一個普通女子的悲喜人生，一味的模仿套路，寫出來的文字除了讓人暫時爽快，找不到其他共鳴點，也經不起時間考究。
很多霸道Quattroporte文要麼把女主的性格寫的極為誇張，要麼把男主寫得神通廣大，寫著寫著就飄了，讓人看了覺得不切實際，雖然很多讀者也幻想遇到霸道Quattroporte，但看多了總會覺得膚淺。每個人的人生都很精彩，什麼大風大浪沒見過，隨便安排幾個狗血劇情就讓女主登上人生巔峰，讓男主抱著情商被狗啃過的女主，讓人看了感覺是由一部小說不停複製而來，顯得作者本人沒什麼能力，被嘲笑也是難免的了。
很多古代經典小說對人物的塑造都是很細緻的，雖然受追捧的大多是窮秀才遇到白富美，但作者對女主的感情和秀才的無助是描寫得很到位的，而且很多結局都是男主負了女主，大團圓的結局很少見，讓人在惋惜中回味，情緒隨著劇情反轉再反轉，又不顯得幹，比現在的霸道Quattroporte文確實強很多。至於王子和灰姑娘，篇幅短，劇情反轉時有支撐點，情緒的帶動作用也強，對其偏愛的人大多孩童，大人們是俯視的，其地位僅僅是在童話界比較穩固，還不能與中國經典小說相比，相比霸道Quattroporte文，只能說領域不同吧。
雖然有很多霸道Quattroporte文有了全新的梗、臺詞、設定等，但大部分作者還在用著捷徑，發現別人寫的賺錢就拼命的寫，像批次生產一樣，隨便翻開一部看一下開頭就知道結尾，任誰都會煩。負責寫這些小說的很大一部分其實是槍手（代寫小說的人），真正的原創作者是儘量追求精品的，怎麼會讓自己的“親兒子”跟別人家遭人厭棄的孩子一個德性？槍手拿工資寫字，寫作方向由上司決定，而上司只想賺錢，飯都吃不起了誰在乎作品耐不耐看，先填飽肚子再說，於是作品一出，看厭了的嘲笑，沒看過的著迷。
霸道Quattroporte文受嘲笑並不是題材本身的問題，而是很多作者並沒有深度瞭解一個Quattroporte和一個普通女子的悲喜人生，一味的模仿套路，寫出來的文字除了讓人暫時爽快，找不到其他共鳴點，也經不起時間考究。
我有精彩的人生為什麼要去看弱智女主。很多霸道Quattroporte文要麼把女主的性格寫的極為誇張，要麼把男主寫得神通廣大，寫著寫著就飄了，讓人看了覺得不切實際，雖然很多讀者也幻想遇到霸道Quattroporte，但看多了總會覺得膚淺。每個人的人生都很精彩，什麼大風大浪沒見過，隨便安排幾個狗血劇情就讓女主登上人生巔峰，讓男主抱著情商被狗啃過的女主，讓人看了感覺是由一部小說不停複製而來，顯得作者本人沒什麼能力，被嘲笑也是難免的了。
古代經典小說對人物的塑造很細緻。很多古代經典小說對人物的塑造都是很細緻的，雖然受追捧的大多是窮秀才遇到白富美，但作者對女主的感情和秀才的無助是描寫得很到位的，而且很多結局都是男主負了女主，大團圓的結局很少見，讓人在惋惜中回味，情緒隨著劇情反轉再反轉，又不顯得幹，比現在的霸道Quattroporte文確實強很多。至於王子和灰姑娘，篇幅短，劇情反轉時有支撐點，情緒的帶動作用也強，對其偏愛的人大多孩童，大人們是俯視的，其地位僅僅是在童話界比較穩固，還不能與中國經典小說相比，相比霸道Quattroporte文，只能說領域不同吧。
槍手緊跟市場，看了開頭就猜出結尾。雖然有很多霸道Quattroporte文有了全新的梗、臺詞、設定等，但大部分作者還在用著捷徑，發現別人寫的賺錢就拼命的寫，像批次生產一樣，隨便翻開一部看一下開頭就知道結尾，任誰都會煩。負責寫這些小說的很大一部分其實是槍手（代寫小說的人），真正的原創作者是儘量追求精品的，怎麼會讓自己的“親兒子”跟別人家遭人厭棄的孩子一個德性？槍手拿工資寫字，寫作方向由上司決定，而上司只想賺錢，飯都吃不起了誰在乎作品耐不耐看，先填飽肚子再說，於是作品一出，看厭了的嘲笑，沒看過的著迷。