南韓電影目前階段整體上面是比中國電影強，這是不爭的事實，要想把這個問題說透，恐怕沒幾萬字說不清，在此斗膽簡評一下。

我將從巨集觀和微觀兩個方面說個大概。

① 南韓電影型別全，中國型別有限制

現在好萊塢，南韓，甚至是印度，在各自的型別片上基本覆蓋的所有的型別，包括一些限制級別的電影，由於我們還沒有電影分級制度以及國情的一些原因，在型別片上沒有覆蓋很多，基本是喜劇和動作為主。像好萊塢的《五十度灰》之類的在國內肯定無法制作，也不可能引進。

所以，從影片涵蓋範圍來說，中國就差遠了。

就算是印度也會有《塔巴德》恐怖素材，《孟買酒店》這樣大膽敏感的題材。

② 南韓批判意識強

敢於揭露和帶有自黑主題的這種電影，是給大眾情緒的一個宣洩口。南韓電影制度這方面比較大度，無處不在的“自黑“和揭露“家醜“，不但是給觀影人的一些情緒宣洩，也有作為電影製作者作為文化知識分子的批判使命存在。

我們這邊無需多言，電影還沒有達到自黑和諷刺ZF的功能。

從巨集觀角度來說，我們已經很落後，想追上，就需要革新和改革。

從微觀角度來分析。我們就拿中國的張藝謀和南韓的奉俊昊比較，因為倆人都是各自國家電影行業裡的佼佼者——已被封神，倆人都有過拍過含有特別考研技術的電影。就拿倆人的《漢江妖怪》和《長城》對比下。

恐怕《長城》比《漢江妖怪》高几個等級，看看主演就知道了:《長城》裡不但有國內一線大牌，還有好萊塢的一線大牌。但是論故事性，娛樂性《長城》要差一大截，因為故事和人物的推進缺乏內在邏輯，有些站不住腳，“不好看“這是觀眾給的客觀評價。很明顯，大製作未必能帶來好的精品。

④ 特效及特徵比

視覺效果上，兩者都呈現出不錯的效果，絕對是一流的。

但是特效是為故事及性格服務的，特效要是和情節割裂開來，是無法推進故事的發展。

忽略了魔幻題材最重要的世界觀設定，就使得故事容易走入莫名其妙、浮誇空洞的死衚衕。

⑤人物刻畫

《長城》 中熊軍，鶴軍，虎軍等等將領除了衣服，你能清楚那個人?能分清?尤其是鶴軍將領打怪毫無優勢，不知能力為何物就把統領身份被佔用，有說服力?然後一路打怪，人物性格始終扁平化，毫無亮點。漢江妖怪中人物情緒爆發力及轉變是有說服力的，且每個人的個性是飽滿的，易辯的。

洛杉磯時間2月9日，第92屆奧斯卡頒獎典禮落幕。最佳影片、最佳國際電影、最佳導演和最佳原創劇本，四項大獎獨攬，很多人會有預感，但沒有人敢確定，南韓導演奉俊昊和他的《寄生蟲》會成為當晚的最大贏家。

其實縱觀整個南韓電影發展史，你就會發現，這就是一段電影人和政府一次次拉鋸，來為自己爭取題材的自由限度的抗爭歷史。 大家也都能看出，是在審查取消，分級確立之後，南韓電影才真正意義上開始調轉向上。 南韓電影的成功，很大程度上在於後面的政府正面迴應著電影人的訴求，在一遍遍法案法案修訂和政策出臺中，政府在探索著中國產電影的出路，也探索著自身的出路。 在後來的幾十年中，南韓政府逐漸選擇正視歷史和社會中的暗面，並且容許電影人用鏡頭去重現，紀錄，批判，人們的實話得以電影的形態被銘記和接納，這都對南韓電影的繁榮發揮了決定性的作用。 就像這回《寄生蟲》得獎後，南韓總統文在寅在推特的賀詞：

以前上班值班的時候特別喜歡看南韓懸疑電影，幾乎看遍了，南韓電影有個特點，就是很多電影都是根據真實事件改編。

殺人回憶，熔爐，金福南殺人時間，火車，白夜行，不可饒恕，追擊者，我是殺人犯，看見惡魔，媽媽不哭，恐怖直播等等，還有太多了，記不住名字了。

我說的這些電影，你隨便看都不會覺得難看。這就說明南韓電影多高產並且有質量，況且，我說的這些還只是懸疑電影。還有一些，校園暴力，災難和溫情的電影。那時候覺得南韓真厲害，電影內容可以讓社會問題以及政府黑暗給暴露出來，也特別羨慕南韓電影市場有這樣的自由，所以，我們才可以看到這麼多在國內看不到的題材。

尤其是當南韓拍出來了釜山行，整個被震撼到，也覺得南韓替亞洲人爭口氣，可以拍出這麼優秀的喪屍電影，替南韓高興之餘也有小失落，為什麼不是我們拍出來。那時候特別羨慕南韓。

再後來，看了吳京的戰狼2，才後知後覺，我們中國雖然沒有像南韓那樣拍出反應社會問題的電影。但是，我們國家和南韓不一樣的是，南韓現實社會和電影裡一樣，官官相護，政府只是為有錢人服務。還有一部電影大家可以看一下叫回家的路。也是根據真實事件改編的，大概是講女主在不知情的情況下運送違禁品，被其他國家逮捕併入獄，因為國家不作為，她在異國他鄉受罪了好多年。看完之後會覺得，中國真好。

最後，我想說的是，南韓電影不可否認很不錯，也可能就是他們的社會問題能提供這麼多素材。也祝福南韓人，可以真的幸福生活吧。

我們只看到現在南韓電影風生水起，其實早在90年代，南韓電影也是飽受壓力，但從1999年後發生的三件大事徹底改變了這種狀況，除了一系列大事外，天時地利人和等客觀因素都站在了南韓這邊。

1、寬鬆的審查制度，讓南韓電影百花齊放。

體制大改革後，電影人身上的“枷鎖”減重了很多，南韓電影開始噴薄發展。體制改革極大激發了南韓電影人的創作熱情，他們很快就走出了山寨好萊塢以及抄襲膜拜老式港片的層面。各種雜糅型別片層出不窮，電影工業基礎愈加成熟。

2、極高的從業門檻。

要想在南韓從事影視導演一職，是一件非常困難的事情，甚至不亞於要經歷九九八十一難。但南韓電影人想要成為導演，絕大多數只能通過兩個途徑：

一、畢業於南韓最頂尖的電影院校，南韓電影藝術學院（KAFA）、中央大學導演系；二，真正在片場踏踏實實從打雜做起，一步一步做到導演。

但是，現在太多的新銳導演都是走第一個途徑，也就是在名校畢業。必須要說明的是，想要從這些學校畢業才是最難最難的。即便是千辛萬苦畢業了，就能成為真正的電影導演嗎？NO！還需要在劇組裡從打雜、攝像或者副導演做起，還要不停的自己找劇本，寫劇本，最後才可以被人叫一聲“導演”。入行過程非常艱難，所以，南韓導演的綜合素質和平均水平非常之高，這也是南韓電影爛片少的重要原因。

3、全行業都具備務實精神。

在南韓，導演都很低產，一般是四五年才會出一部作品，不是說他們效率低下，而是他們真的很務實，他們需要很多的時間對劇本進行推敲和打磨。只有到了改無可改的地步才會著手拍攝事宜。

不僅是導演，那些影視公司同樣很務實，他們一般會投資那些腳踏實地、會寫劇本的導演。而且，南韓演員也很務實，哪怕是最頂級的演員，片酬最多600萬人民幣，在整部電影的製作費用中，演員片酬只佔據很小的一部分。

4、觀眾給面子，支援本土電影。

南韓觀眾確實支援本土電影，就拿2015年上映的《星球大戰7》就能看出端倪，《星球大戰7》在全球其他地區瘋狂收割票房的時候，在南韓卻吃了閉門羹，反而是與它同天上映的《喜馬拉雅》拿到了同期的票房冠軍。而在中國，如果某一部中國產片與好萊塢大片同天上映，中國觀眾會不假思索的選擇看好萊塢大片。

因為南韓的電影更加貼近生活，更加能讓人關注

比如寄生蟲，就講述了一家四口如何一步一步全家進入人家房子裡快活的事情講述了底層人員是如何艱難的討生活的

又比如素媛我至今不敢看完的電影，心裡陰影太大，影片裡吧小女孩的慘狀和受害人親屬的內心和掙扎展示的淋漓盡致既想殺了特又想他收到法律的懲罰

更讓我印象深的是釜山行了，裡面對於人性的展現可以說淋漓盡致，不管陪著一起變成喪屍的高中生，還是在看到自己姐姐變成喪屍後感嘆人性而大開大門玉石俱焚，又或者中間一直反對救人，只為自保，靠著犧牲別人拯救自己的

但是也有很多人性真理的體現，比如馬東錫飾演的丈夫就在最後一刻一直自己一個人拉著一群的喪屍，一夫當關萬夫莫開，還有最後男主為了女兒而條下列車，都是令人感動的瞬間

南韓電影不會在劇情上不會太多的用特效解決，更多的是貼近生活的，貼近人們心裡的故事

其實南韓的電影和電視劇還是很吸引人的，有高富帥的帥哥，有高富美的美女，都是年輕人喜歡的南韓電影，廢話不多說，今天，小編為大家盤點幾部南韓好看的電影。

1.看見惡魔

這部電影中，兩位男主是一個影帝、一個型男，不管是男性朋友還是女性朋友都被俘獲了，這部電影注重演員的演技和發揮，電影當中的場景佈置都在節衣縮食，劇情和演員的演技才是最大的亮點，讓朋友們感覺電影中真實的魅力。

電影當中勁爆的場面不斷增加，故事也有起伏，主要的還是有暴力，這讓很多的女性朋友看的有些不適，但是男性觀看的時候卻很得意，男主更是亦正亦邪，看著特別的過癮，值得觀看。

2.恐怖直播

電影是在一個很小的直播間營造出一個恐慌的格局，每一分鐘都在令人膽戰心驚。通過河正宇的演技，全程讓人緊緊的揪著心，也通過了河正宇一人的獨角戲，表現出了牽一髮而動全身的故事，一個人在演播室裡演技炸裂。最後的結局吧諷刺意味推向了最高潮。

3.釜山行

《釜山行》這是一部關於南韓史上首次喪失題材的電影，影片中看似跟冷酷的火車並駕齊。在影片中也包含了很多的道理，這些直白的資訊，給觀眾留下了感動。演員中，像馬東錫她獨特的幽默滲透在作品各個縫隙。

《釜山行》不單單是血腥的電影，演員不但一刀未動，一槍未發，不但手法上表現了歐美喪失電影的公式，更是借喪失題材反應人性的醜陋，劇情呈現的社會細膩，值得關注深思，細心品味。

4.素媛

該片是主要講述一個未成年的少女性遭性侵害，在一個小女孩身上發生了這樣的事情，落下了終身的殘疾。

情感上的也有很多催淚的場面，一切都處理非常合情合理，風格誠意十足，溫馨感人。

這部電影的獨特之處就是，它沒有把重點放在警方破案或者是犯罪的過程上，承受了壓力和別人的冷眼，迎接新生的過程，正是因為這是真實的故事而改編的，真實再現被害人一家人的艱難的情感，戳到了多少觀眾的眼淚。

5.熔爐

現在以低成本的電影而且限制的電影來說，這部電影給了獻出了貢獻，不掩飾，令觀眾震驚。觀看電影時候給人一種悲傷的感受，而且比那些兒童性侵害的事件更令人髮指，原本該行駛正義、公平的人卻處處偏袒，進行著骯髒的交易。

這幾部電影都是小編為大家找出來的南韓電影，都非常的有看頭，相信對那些影迷們都看過吧！

南韓電影確實在一個很高的水準

這也就是為什麼有那麼多喜歡看韓劇，南韓綜藝，南韓電影和南韓明星的韓粉。

1:南韓演員演技豐富，就算在綜藝、電視劇、等節目中表現依然出色，也成了中國模仿的物件。

2:南韓電影製作精良，畫面效果以及製作成本很好的展現在電影中，不想中國成本大部分都被演員分走了。

3:南韓電影角色主要選擇合適的演員而不是流量演員，而且每個演員把握的很好。

4:劇中道具特效很得當，精彩畫面很多，而不是單獨的兩個主角單調獨白。

5:南韓電影敢於拍攝別國不敢拍攝的劇情，敢於拍攝當下最真實的社會，揭露黑暗一面。

別人故事情節，拍攝手法，人物，場景，包括電影數量真的比國內要強太多，這回得了奧斯卡大獎不是說這一步（寄生蟲）而是整個對整個南韓電影的認可！比如（我腦海中的橡皮檫）（假如還有天意）讓人熱淚盈眶。。

這個話題有點意思，原因當然很多，開玩笑的說，個人覺得也許就是因為南韓市場很小，而電影市場開放度又比較高，本土電影人拍不出來像樣的作品只怕要餓死了

不懂電影。不過感覺南韓電影精品意識強，表現在劇本好，演員好，服裝道具美術佈景高度還原現實。反觀我們的一些電影，一切都和電影生產規則對著幹，怎麼難看怎麼來