很多時候，我們會看到有些動畫短片全片沒有一句臺詞，卻是獲獎無數，這是為什麼呢？
獲得過第85屆奧斯卡最佳動畫短片獎，第40屆安妮獎最佳動畫短片的Paperman，也是這樣一部無臺詞動畫，有媒體採訪過導演John Kahrs，是什麼讓他選擇不進行任何對話。他說：
“視覺故事能傳播給更多的人，它能show給所有人看發生了什麼，而不是說給所有人他們做了什麼。這使得影片更加直觀而清晰，沒有什麼比這樣更好了，而動畫又是如此美好的媒介，它很容易就能傳播到全世界，告訴所有人你的想法。”
如果說一部英文小說能讓數十個國家都讀得懂，那麼一部無臺詞動畫能讓全世界的人都看得懂。
John Kahrs是名很好的導演，他在採訪中還分享了許多關於動畫導演的秘訣，在此我也給大家分享一下。
在paperman這部片子中，導演使用的是二維與三維結合的手法，他表明雖然他喜歡那種真實到極致的三維，但這種全世界流行的趨勢並不代表他就是動畫的唯一展現形式，動畫應該有更多的可能性。因此，kahrs決定採用混合動力的手法，在講清楚故事的前提下，把控好二維與三維之間的聯絡，他們開發了Meander軟體，使得片子具有3D鏡頭穩定性和CG維度的豐福多彩，也適當採取了3D中動作的微妙表演的好處，3D主要作為這部動畫的一個基本骨架，讓二維動畫師能夠在此基礎繪製成平面風格，這些美妙的線條展現了動畫的藝術性。而這部片子最值得驚歎的，莫過於2D與3D結合的是如此之好，不瞭解的人絕對看不出這片子採用了3D來製作。
而Meander軟體也運用到了下一部無臺詞動畫——FEAST上，這部片子同樣獲得了奧斯卡最佳動畫短片獎。
papermam和feast的獨到之處不止是無臺詞，鏡頭語言與打光都是他們的亮點所在。導演懂得使用燈光去展現氛圍，在最浪漫的時候，來一盞最熾熱的逆光燈，讓整個世界只剩下你我二人。
最後合成階段，片子增加了灰塵和貼圖的顆粒感，以及一些運動模糊和燈光效果，值得一說，片子中那些水、煙、頭髮、火等自然元素都是最後才繪製的，因為他們量多且非常難製作。
不過談到最大的挑戰，Kahrs說，當他在皮克斯當一名動畫師時，他是一個完美主義者，但作為一名導演，他必須要顧及到所有人，必須把自己的心情全部丟棄，要做一個為片子服務，為所有制作人員服務的人。必須考慮到片子的製作成本，儘可能地拋棄不必要的想法。迪士尼的短片能夠讓沒有做過導演的人轉換非常多的觀念，理解到什麼才是最重要的。
很多時候，我們會看到有些動畫短片全片沒有一句臺詞，卻是獲獎無數，這是為什麼呢？
獲得過第85屆奧斯卡最佳動畫短片獎，第40屆安妮獎最佳動畫短片的Paperman，也是這樣一部無臺詞動畫，有媒體採訪過導演John Kahrs，是什麼讓他選擇不進行任何對話。他說：
“視覺故事能傳播給更多的人，它能show給所有人看發生了什麼，而不是說給所有人他們做了什麼。這使得影片更加直觀而清晰，沒有什麼比這樣更好了，而動畫又是如此美好的媒介，它很容易就能傳播到全世界，告訴所有人你的想法。”
如果說一部英文小說能讓數十個國家都讀得懂，那麼一部無臺詞動畫能讓全世界的人都看得懂。
John Kahrs是名很好的導演，他在採訪中還分享了許多關於動畫導演的秘訣，在此我也給大家分享一下。
在paperman這部片子中，導演使用的是二維與三維結合的手法，他表明雖然他喜歡那種真實到極致的三維，但這種全世界流行的趨勢並不代表他就是動畫的唯一展現形式，動畫應該有更多的可能性。因此，kahrs決定採用混合動力的手法，在講清楚故事的前提下，把控好二維與三維之間的聯絡，他們開發了Meander軟體，使得片子具有3D鏡頭穩定性和CG維度的豐福多彩，也適當採取了3D中動作的微妙表演的好處，3D主要作為這部動畫的一個基本骨架，讓二維動畫師能夠在此基礎繪製成平面風格，這些美妙的線條展現了動畫的藝術性。而這部片子最值得驚歎的，莫過於2D與3D結合的是如此之好，不瞭解的人絕對看不出這片子採用了3D來製作。
而Meander軟體也運用到了下一部無臺詞動畫——FEAST上，這部片子同樣獲得了奧斯卡最佳動畫短片獎。
papermam和feast的獨到之處不止是無臺詞，鏡頭語言與打光都是他們的亮點所在。導演懂得使用燈光去展現氛圍，在最浪漫的時候，來一盞最熾熱的逆光燈，讓整個世界只剩下你我二人。
最後合成階段，片子增加了灰塵和貼圖的顆粒感，以及一些運動模糊和燈光效果，值得一說，片子中那些水、煙、頭髮、火等自然元素都是最後才繪製的，因為他們量多且非常難製作。
不過談到最大的挑戰，Kahrs說，當他在皮克斯當一名動畫師時，他是一個完美主義者，但作為一名導演，他必須要顧及到所有人，必須把自己的心情全部丟棄，要做一個為片子服務，為所有制作人員服務的人。必須考慮到片子的製作成本，儘可能地拋棄不必要的想法。迪士尼的短片能夠讓沒有做過導演的人轉換非常多的觀念，理解到什麼才是最重要的。