都不適合，這兩位莫言算是魔幻現實主義、賈平凹更是超現實主義。

莫言《酒色賦》的原文：

如果世上沒有美酒，男人還有什麼活頭？

如果男人不戀美色，女人還有什麼盼頭？

如果婚姻只為生育，日子還有什麼過頭？

如果男女都很安分，作家還有什麼寫頭？

如果文學不寫酒色，作品還有什麼看頭？

如果男人不迷酒色，哪個還願意吃苦頭？

這就是莫言的現實，赤果果的文字一針見血。

再講賈平凹其代表作《廢都》更是充滿了原始的性的慾望，整部小說有了極長的篇篇幅去描寫原始的慾望。書中直白又露骨的段落我就不復制過來了，怕稽核不透過。

他們兩個人的小說都是成年讀物，都不適合少年學生。

中國近代文學是分著好幾個階段的。從“五四”以來以陳獨秀、胡適、周氏兩兄弟等人為代表的源起之後，緊接著經過了上世紀20年代魯迅、冰心、盧隱、郁達夫等以及30年代茅盾、巴金、老舍和曹禺等大家，代表了民國現代文學的高峰。

這屬於第一階段，他們的文學作品都適合少年學生閱讀。

到改革開放的80年代開始，又出現了空前繁榮的新階段，其代表人物有劉心武、盧新華、王蒙、茹誌鵑、高曉聲、古華、路遙、韓少功、張賢亮、阿城、賈平凹、王安憶、汪曾祺、莫言、劉索拉、海子、北島、顧城、舒婷等，呈現出中國自現代文學開創以來的一樹繁花。自90年代起，劉震雲、王朔、王小波、莫言以及蘇童、鄭淵潔、池莉、劉慈欣等吸取了西方現代的多種新的文學表現手法，呈現了新的中國現實文學的新篇章。

這屬於第二階段，他們的文學作品都不太適合作為少年讀物。原因不它，因為他們都經歷過十年動盪外加物質極度匱乏的年代，這讓他們的文學作品多多少少都對世界充斥著惡意，筆下皆是誇張的諷刺。雖說文學的一大本質就是批判與諷刺，但他們的文字中已經偏離，近乎執念。

普通人無法推薦，也無權推薦，可以讓這兩位，他們自己說說，他們自己推薦，也可以觀察一下他們，讓自己的孩子小時候看他們的哪部作品?

一問一答實話實說。

給少年學生推薦閱讀的書太多太多， 少年學生大多還沒成年，一般五年級才能看長篇小說，

多讀一些短篇的簡易的讀物， 我記得那時候，我看小人書比較多，三國演義水滸傳，古代的英雄人物和現代的英雄人物，外國的小人書也不少， 丁丁歷險記， 高爾基的三部曲，都編成小人書連環畫冊，10萬個為什麼……。

我個人認為莫言和 賈平凹以寫長篇小說為主， 以突出現代人性為主，長大了成年人了以後看吧。