我覺得，陳立農是臺灣歌手，他唱的歌好聽，他的歌是《聲生不息》，大家聽一聽這首歌，大家說他的唱功是不是好聽，支援你帥哥，值得推薦

華語T3（強），咬字下頜緊張，口水聲極重，無混聲，G4-A#4假聲斷層，B4咽音，聲壓弱

陳立農，這位已經摸爬滾打了幾年的偶像練習生出道的主唱類偶像，當下的資源還不錯，連續登上了《聲生不息》、《時光音樂會》等湖南衛視音綜，但不管哪一個綜藝的Live，陳立農演唱整體的後期修音非常嚴重，人聲音軌的資訊被修音抹去了大半，沒有人聲自然的聽覺效果。

陳立農的整體唱功，在偶像之中還是不錯的，中等偏上的水平。弱於更年輕同為偶像型別的馬嘉祺。陳唱功核心是一定能力斷層高音，在B4、High C上具有一定表現能力，這讓他可以飆個高音，但整體上音域和音色的表現，斷層比較嚴重，歌曲在聲樂層次的演繹還有很多路要走。

從音色上，陳立農屬於真假聲的偶像體系，真聲又可以細分為：低喉位摩擦音和高喉位明亮度真聲，假聲則是一個聲帶閉合看狀態的漏氣假聲和假聲為主。整體的質量在2023年之中算一般，但是在真假聲體系之外，陳立農也學了一手咽音，在B4、High C上有一定的同質化喊叫音色表現。真假聲+咽音的思路，馬嘉祺也是如此，這是華晨宇為偶像歌手的創舉聲樂之路。音色上雖然有四種音色，但相互割裂，獨唱侷限性較大。

從音域上，陳立農的理論音域是C3-C5，足足兩個八度，聽著很廣，但是陳立農無法在一首歌中對G4-C5的四度強咬字，G4以上密集連續的強咬字和長音，陳立農是無法完成。所以實際上，陳立農的常用音域還是親民音域的C3-F#4，而後G4作為假聲的點觸，整體音域是一個一個八度+五度的表現，T3水準。而且陳立農比較依賴C3-C4的低音區，聽感上軟綿綿、力量、情感張力、聲壓皆是較弱，標準的偶像思路。

從腔體上，那陳立農就屬於一個比較嚴重的業餘狀態——下頜緊張。實際上陳立農和馬嘉祺的差別就在於下頜的咬字腔體能力上，馬嘉祺的下頜咬字就非常放鬆，咬字放鬆可以讓咽音的音域下潛，所以馬嘉祺的G4、A4、B4、C5、D5一路到G5，咽音的音域不割裂不斷層，但是陳立農的咬字下頜過於緊張，甲杓肌代償拉扯導致下頜地包天，這種狀態沒有混聲的可能。G4開始就無法強咬字割裂，假聲居多，而假聲質量一言難盡。

下頜緊張導致如下的問題：

1：口水聲極重，沒有任何一個職業歌手有他這麼重口水聲。每一個咬字雜音太多，都是一種難以忍受的聽感，口水聲這一點也是為什麼陳立農的音綜後期修音極重的核心原因。即使修音了，陳立農的口水聲還是非常明顯。

2：高喉位擠卡，下頜緊張會導致肩頸部緊張，進而生理性高喉位。造成的結果是假聲的質量很低，高音難以密集真聲、混聲咬字，即使是F#4，密集咬字也很好聽。比如陶喆《Melody》那就是F#4的完美聽感，但是陳立農很少有超過F4的連續高質量密集長音。

整體上，陳立農是一個非常典型的聲樂下頜骨咬字緊張的反面教材（參考王力宏叫偶像歌手放鬆下頜），下頜緊張會導致音色、音域、腔體能力都會偏離病態。他的進步方向是打碎了發聲習慣，從頭開始學習什麼叫放鬆狀態。這就和鋼琴中折指顛手腕一樣的習慣性問題，發力的方式不對，導致緊張。核心點是：牙關咬字。再配合維持胸廓的腹腔支撐、發音共鳴點上掛、和聲帶閉合的音高記憶。

以下從下頜緊張切入，配合音色、音域、腔體詳細說明：

下頜緊張，是唱歌之中非常常見的一個疑難雜症，他的表現是：一咬字就下巴僵硬，舌根痠痛，隨著氣息的延續越來越僵硬，隨著音高的提升僵硬程度加深，高音區尤其如此。是典型的腔體問題干擾音色音域。

音色的正常健康狀態是，聲帶閉合配合喉位的初始音高，加上共鳴點的擴音效果。下頜緊張對音色影響在聲帶閉合、喉位、共鳴點三點上都有影響，是整體性的影響。一個一個來：

聲帶閉合的狀態在中低音因為壓力較小，和我們說話沒有多少差別，所以實際上下頜緊張在中低音並不是一個非常嚴重的問題，相反下頜緊張會提供一定低喉位效果，有助於低音的摩擦音和顆粒度表達。但是當進入了中高音區的時候，下頜的緊張，會造成甲杓肌的過度作用，而高音區對於聲帶閉合的運用，應該是環甲肌為主，提供假聲聽感。

如此下頜緊張對於聲帶閉合，非常難以完成高質量的混合音區連結的混聲音色，換句話說：下頜緊張在聲帶閉合上無法完成混聲演唱，無法進入混聲體系。

在喉位上，下頜的緊張必定造成喉位的劇烈波動，不單單是高喉位，低喉位有時候更致命，因為低喉位容易造成煙嗓的審美形成，審美這個東西一旦形成在商業環境下是會有戒斷反應的。而當下頜緊張和喉位開始劇烈波動的同時發生的時候，往往會導致倒嗓、擠卡的惡性迴圈。

下頜緊張對於共鳴點的問題則是集中在咬字上，我們知道發音共鳴點上掛主要是幫助我們氣息可以更多透過軟顎，下頜緊張會造成舌根的後縮和僵硬，軟顎的氣流量會下降，咬字的位置容易下意識靠前，上掛的難度加大，發音點的共鳴維持注意力會被下頜的強制性僵硬取代。口水聲、舌根音、白嗓諸多問題就容易形成。最終呈現的是聲壓較低，情緒張力較弱，音域也被侷限。

檢驗自己是否下頜緊張的方法很簡單：拿出大拇指放在下巴內側（縮頸雙下巴的地方），喉結（女生也有喲）上方，然後開唱咬字，如果你的拇指被下頜肌肉頂起來，說明下頜緊張。如果唱歌咬字時拇指和未咬字的閉口狀態一樣，下頜肌肉非常鬆弛，那表明你非常有天賦，你是非常完美的自然咬字狀態，這是一個好的開始。

如果有下頜緊張的問題，要解決也不是很難，但需要一定堅持和行動力，做好拇指監測和胸廓的維持，注意力不要放在下頜上，放在胸廓的維持上是最有效的解決的方法。詳情可見專欄最新章，訓練方法是免費的。

回到陳立農身上，他的音色構造之中，低喉位低音的運用是比較出彩的，這也是他的大部分音樂綜藝狀態都是低音的核心原因。低喉位的鬆弛聽感是非常親民的，而男生相比於女生的聲帶更厚，所以對於偶像歌手而言，低喉位是一個不錯的選擇。但是在高音區中，音色統一性完全被下頜緊張摧毀。

正確的音色，應該是低音和高音主體音色不變，發音點也具有統一上掛和靠後牙關咬字的特色，音高變得是音區的共鳴和聲帶閉合的厚度，這一點可以參考張傑，張傑的低喉位就屬於胸聲共鳴的運用，而不是單純的壓喉。而在高喉位時，音色的聽感和低喉位應該是一致的，但明亮度、顆粒度可變。

陳立農的音色未來方向，必定是先解決下頜緊張，是否可以進入混聲體系還未可知，很可能進不去。但是可以向馬嘉祺一樣，完成G4-Bb4的強咬字咽音音色。到那個時候音區連結完整，沒有斷層，也擁有T2較弱的水準，可以避免被偶像公司快速取代。

音域是一個歌手的最終領域，什麼樣的音域決定了一個歌手的上限和風格種類。

陳立農當下的音域跨度大，從C3-C5都有單音演唱的歷史，按道理說T2是什麼問題，但是單純的音域音高單音沒有任何意義，需要看單音質量，而單音質量的指標之中：密集咬字音高是最重要因素。陳立農表現的歌唱狀態，就是一個咬字能力的匱乏。

他的單音音高可以來到High C的咽音，但是配合咬字，則瞬間拉跨。單音的音高難度是比較容易，因為不需要快速切換腔體的狀態，單音音高是不具備旋律性的。只要解決咬字問題，T2是沒什麼問題的。