首先，我不太喜歡文學成就這種提法。如果真的有“推理文學”這個概念，那麼我們就談談東野圭吾在“推理文學”的成就好了。
“圭吾是二流的推理小說家，卻是一流的作家。”
這個概念我忘了從哪兒看來的，但這大概就是最中肯合適的評價了。
作為推理小說，最核心的自然是詭計，是讓讀者無法看穿的設計。“推理小說是一場和讀者的智力較量”，在這方面，似乎奎因聲名斐然。但就算在日本，東野圭吾的詭計設計，也絕不是最出色的。事實上，一般而言，東野圭吾的詭計都有極大的弱化，以適應推理之外的內容。
像最優秀的《白夜行》和《嫌疑人X的獻身》，情感的比重也是要重於詭計的設計的。
僅從推理小說來看，圭吾身為天王，卻絕比不上江戶川亂步，松本清張，島田莊司那一批的人。
可能差距還不小。
但身為一個作家，圭吾成功的在推理小說已經勢頭偏弱，走進死衚衕的時候，將讀者的熱情重新喚醒，以自己詭譎狠辣的寫法，吸引了無數粉絲。這一點，卻又是遠遠超過其他推理小說家的。
這似乎有些像君士坦丁，拯救了羅馬帝國，也摧毀了羅馬帝國。
若想評價圭吾的成就，也就是他在後世所留下的名聲了。大概，和羅伯特喬丹在奇幻小說中的地位一樣吧。
當後世推理小說的粉絲寫作《推理小說簡史》的時候，大概會這樣描寫圭吾：“…他如異峰崛起，陡然樹立於推理小說之林外，和前輩們的距離既遠又近。他孤零零地守望著，以一己之力撐起了推理小說的一片天空。他沉默地抿緊嘴唇，思考著後世將如何看待他。但至少我們是應該感激他的，因為是他，我們這些原本並不熱愛推理小說的人，才會不顧一切地為了推理小說走到一起。”
首先，我不太喜歡文學成就這種提法。如果真的有“推理文學”這個概念，那麼我們就談談東野圭吾在“推理文學”的成就好了。
“圭吾是二流的推理小說家，卻是一流的作家。”
這個概念我忘了從哪兒看來的，但這大概就是最中肯合適的評價了。
作為推理小說，最核心的自然是詭計，是讓讀者無法看穿的設計。“推理小說是一場和讀者的智力較量”，在這方面，似乎奎因聲名斐然。但就算在日本，東野圭吾的詭計設計，也絕不是最出色的。事實上，一般而言，東野圭吾的詭計都有極大的弱化，以適應推理之外的內容。
像最優秀的《白夜行》和《嫌疑人X的獻身》，情感的比重也是要重於詭計的設計的。
僅從推理小說來看，圭吾身為天王，卻絕比不上江戶川亂步，松本清張，島田莊司那一批的人。
可能差距還不小。
但身為一個作家，圭吾成功的在推理小說已經勢頭偏弱，走進死衚衕的時候，將讀者的熱情重新喚醒，以自己詭譎狠辣的寫法，吸引了無數粉絲。這一點，卻又是遠遠超過其他推理小說家的。
這似乎有些像君士坦丁，拯救了羅馬帝國，也摧毀了羅馬帝國。
若想評價圭吾的成就，也就是他在後世所留下的名聲了。大概，和羅伯特喬丹在奇幻小說中的地位一樣吧。
當後世推理小說的粉絲寫作《推理小說簡史》的時候，大概會這樣描寫圭吾：“…他如異峰崛起，陡然樹立於推理小說之林外，和前輩們的距離既遠又近。他孤零零地守望著，以一己之力撐起了推理小說的一片天空。他沉默地抿緊嘴唇，思考著後世將如何看待他。但至少我們是應該感激他的，因為是他，我們這些原本並不熱愛推理小說的人，才會不顧一切地為了推理小說走到一起。”