《上陽臺帖》，28.5cm*38.1cm，故宮博物院藏
李白的《上陽臺帖》全篇用行草書寫，筆墨酣暢，神采飛揚。無論章法、筆法還是結體，都給人以豪放縱逸、雄壯遼闊之感。不愧是我們心中那個“欲上青天攬明月”的李白。
全文為“山高水長，物象千萬，非有老筆，清壯可窮，十八日上陽臺書，太白”，大意是讚歎一個人畫技了得，能夠描繪出壯麗多姿的自然景象。
觀《上陽臺帖》之佈局，全篇章法錯落有致，“有”與“老”、“臺”與“書”大小變化極大，形成強烈的視覺衝擊。尤其處於視覺中心位置的“清”字，亦是全篇最大一字，別有一番雄偉的氣勢。▼
筆法上，《上陽臺帖》整體呈現出用筆渾厚、線條雄健有力的特點，但同時又不乏粗細和運筆上的變化。
“高”“萬”“老”“十”之橫畫，粗壯遒勁，落筆極重；“臺”字下的“書”字筆鋒一轉，改用細勁線條； “千”、“八”二字則用側鋒出以鋒芒。
《上陽臺帖》之結字，“萬”字大，“非”字扁，“有”字小，“老”字狂，真正從心所欲，稚拙而又放逸，恰如黃庭堅所云“及觀其稿書，大類其詩，彌使人遠想慨然”。▼
據考證，《上陽臺帖》為744年（天寶三年），李白與他的頭號粉絲杜甫、邊塞詩人高適同遊王屋山陽臺觀（陽臺宮）時所作。
重建後的王屋山陽臺宮
當時，李白本是去尋訪茅山道士司馬承禎的，結果到了陽臺觀才得知，司馬承禎已經仙逝。悲從中來的李太白，對著司馬承禎畫的一幅高十六尺，長九十五尺的山水壁畫，留下了千古名篇《上陽臺帖》。
司馬承禎
照此情況，《上陽臺帖》實則是李白為司馬承禎打call的作品，說他畫筆老辣，能夠將王屋山壯麗的山水盡收畫裡。
《上陽臺帖》，28.5cm*38.1cm，故宮博物院藏
李白的《上陽臺帖》全篇用行草書寫，筆墨酣暢，神采飛揚。無論章法、筆法還是結體，都給人以豪放縱逸、雄壯遼闊之感。不愧是我們心中那個“欲上青天攬明月”的李白。
全文為“山高水長，物象千萬，非有老筆，清壯可窮，十八日上陽臺書，太白”，大意是讚歎一個人畫技了得，能夠描繪出壯麗多姿的自然景象。
觀《上陽臺帖》之佈局，全篇章法錯落有致，“有”與“老”、“臺”與“書”大小變化極大，形成強烈的視覺衝擊。尤其處於視覺中心位置的“清”字，亦是全篇最大一字，別有一番雄偉的氣勢。▼
筆法上，《上陽臺帖》整體呈現出用筆渾厚、線條雄健有力的特點，但同時又不乏粗細和運筆上的變化。
“高”“萬”“老”“十”之橫畫，粗壯遒勁，落筆極重；“臺”字下的“書”字筆鋒一轉，改用細勁線條； “千”、“八”二字則用側鋒出以鋒芒。
《上陽臺帖》之結字，“萬”字大，“非”字扁，“有”字小，“老”字狂，真正從心所欲，稚拙而又放逸，恰如黃庭堅所云“及觀其稿書，大類其詩，彌使人遠想慨然”。▼
據考證，《上陽臺帖》為744年（天寶三年），李白與他的頭號粉絲杜甫、邊塞詩人高適同遊王屋山陽臺觀（陽臺宮）時所作。
重建後的王屋山陽臺宮
當時，李白本是去尋訪茅山道士司馬承禎的，結果到了陽臺觀才得知，司馬承禎已經仙逝。悲從中來的李太白，對著司馬承禎畫的一幅高十六尺，長九十五尺的山水壁畫，留下了千古名篇《上陽臺帖》。
司馬承禎
照此情況，《上陽臺帖》實則是李白為司馬承禎打call的作品，說他畫筆老辣，能夠將王屋山壯麗的山水盡收畫裡。