你好。不知道你說的是“麻枝準在藝術音樂的領域的水平”，還是“麻枝準在ACG領域的音樂的水平”，如果是前者的話，恐怕不值得一提；後者的話，起碼是屬於成功的。為什麼？因為
首先，麻枝準是一名指令碼家，故事劇本的創作才是他最大的才華所在，他在小學就開始進行遊戲劇本的創作，大學時代投稿雜誌的創作都能獲獎，他的天賦的走向非常明顯，作詞和作曲只是副業；他的確懂得音樂方面的創作，並且也有著方面的才華，但是主要是還是遊戲劇本創作，而Key社許多音樂都由更加專業的作曲家折戶伸治完成，你可以查閱他的資料，他是真正的專職作曲家，而麻枝準的第一身份一定是指令碼家，但是他的作品也得到大家的認可，所以起碼他是成功的。
為什麼作為藝術音樂方面來說，評價低呢？因為ACG的音樂相對寬泛所說的“音樂”的藝術要求較低，不是說水平低，而是要求低，很多音樂發燒友會嫌棄ACG歌曲錄音條件差，製作水平低，其實是因為目標人群並沒有這麼高的欣賞要求。因此個人認為他在音樂創作總體評價不能算很高。
要知道日本的遊戲製作中人才輩出，許多小的團隊中，遊戲製作者都是一人身兼數職的，有些遊戲企劃，可能劇本、音樂都會是一個人完成，甚至還會涉及到美術，日本遊戲製作世界的“全才”是很多的，但這並不意味著他們在某個單獨領域就是大神，麻枝準的音樂的確在KEY社的遊戲裡很能打動人，但不意味著他的音樂藝術的水平很高，但就成功作品的反饋來看，起碼在ACG界還是成功的。‘
遊戲音樂的作曲家的話，個人佩服巖垂德行，他本身就是作曲家，代表作是PS時代的《格蘭蒂亞》，還有筆者喜歡的GBA時代的《逆轉裁判3》，要知道，沒有全程語音的逆轉裁判系列完全就是靠音樂和劇情支撐起來的，逆轉系列3的音樂的水平也是非常之高，而他的風格大氣優雅，個人很是喜歡。
你好。不知道你說的是“麻枝準在藝術音樂的領域的水平”，還是“麻枝準在ACG領域的音樂的水平”，如果是前者的話，恐怕不值得一提；後者的話，起碼是屬於成功的。為什麼？因為
首先，麻枝準是一名指令碼家，故事劇本的創作才是他最大的才華所在，他在小學就開始進行遊戲劇本的創作，大學時代投稿雜誌的創作都能獲獎，他的天賦的走向非常明顯，作詞和作曲只是副業；他的確懂得音樂方面的創作，並且也有著方面的才華，但是主要是還是遊戲劇本創作，而Key社許多音樂都由更加專業的作曲家折戶伸治完成，你可以查閱他的資料，他是真正的專職作曲家，而麻枝準的第一身份一定是指令碼家，但是他的作品也得到大家的認可，所以起碼他是成功的。
為什麼作為藝術音樂方面來說，評價低呢？因為ACG的音樂相對寬泛所說的“音樂”的藝術要求較低，不是說水平低，而是要求低，很多音樂發燒友會嫌棄ACG歌曲錄音條件差，製作水平低，其實是因為目標人群並沒有這麼高的欣賞要求。因此個人認為他在音樂創作總體評價不能算很高。
要知道日本的遊戲製作中人才輩出，許多小的團隊中，遊戲製作者都是一人身兼數職的，有些遊戲企劃，可能劇本、音樂都會是一個人完成，甚至還會涉及到美術，日本遊戲製作世界的“全才”是很多的，但這並不意味著他們在某個單獨領域就是大神，麻枝準的音樂的確在KEY社的遊戲裡很能打動人，但不意味著他的音樂藝術的水平很高，但就成功作品的反饋來看，起碼在ACG界還是成功的。‘
遊戲音樂的作曲家的話，個人佩服巖垂德行，他本身就是作曲家，代表作是PS時代的《格蘭蒂亞》，還有筆者喜歡的GBA時代的《逆轉裁判3》，要知道，沒有全程語音的逆轉裁判系列完全就是靠音樂和劇情支撐起來的，逆轉系列3的音樂的水平也是非常之高，而他的風格大氣優雅，個人很是喜歡。