車禍、癌症、阿爾茲海默？《親愛的她們》沒這麼簡單。
當我們年少時，很少去顧及父母輩的內心感受。當我們慢慢年長起來，尤其是發現自己逐步迫近當年父母的年齡，才發現原來不止是青少年才有理想和脾氣，每個人都有夢。《親愛的她們》中的老閨蜜們，從一開始就沒有把自己當成都市生活的外人。她們是自己靈魂與生活的主人翁，她們的糾結很暖心，她們與子一代的衝突和理解更很具有現實啟示意義。
當看到“車禍”、“癌症”、“阿爾茲海默”等詞彙時，相信很多人腦海裡會立即閃現東亞儒家文化圈遇到現代青春偶像劇的常規橋段。但在電視劇《親愛的她們》中，如果你只看到這些，那你可能真的沒有看懂這部劇。該劇圍繞一群都市老年人們，講述他們雞零狗碎的生活狀態。他們認識了幾十年，有著深厚的感情，在麻煩不斷、瑣事纏身的現實生活中努力解決困難並創造幸福。透過對這群老人生活現狀的描述，這部劇延伸出了許多社會問題：老人與子女的不和、中年危機的焦慮、身體退化導致的疾病痛苦等。如果給《親愛的她們》選另一些關鍵詞的話，我更傾向於“家庭”、“女性”、“人口老齡化”、“中年危機”等。
近些年，隨著收視群體的快速變化，銀幕表現的物件越來越年輕時尚，電視劇《最好的我們》、《你好，舊時光》等一批青春愛情劇掀起一波又一波的收視浪潮，銀幕間充斥著少男少女的荷爾蒙與年輕氣盛。然而，對我們日漸衰老的父母輩而言，他們逐漸被排斥在主流群體之外，成為被忽視的“邊緣人”。電視劇《親愛的她們》則將故事主體放在中年父母一輩身上，講述著他們之間的情感和友誼。
由於生活的時代背景發生了天翻地覆的變化，父母與子女之間的代溝幾乎存在於每個家庭中，兩代人之間嘗試溝通和不可溝通的結果導致家庭關係錯綜複雜。而隨著父母一輩逐漸老去，他們在家庭中的地位不斷下降，同時也被時代所淘汰，成為不被關注的邊緣人。《親愛的她們》難能可貴的地方在於，將被青年人忽略的父母的生活狀態搬到銀幕前，展現他們看似無聊且繁瑣的世界，在這些小事中卻勾勒出一群洋溢著朝氣、充滿生命力的、始終保持倔強樂觀的老年人的精神面貌。這種嘗試，使得退居家庭次要位置的老年人，重新被親人關注，並達到兩代人溝通的目的。
“中年危機”一詞一般用來形容男人，在遭遇工作退休、身份轉型、身體機能退化之後的種種症狀。社會對男性“中年危機”的關注度普遍高於對女性“更年期”的關注，劇中展現的幾位女性，有宋丹丹飾演的單親媽媽馬衛華，鄔君梅飾演的女強人邱雅，患了“阿爾茲海默症”的顏舜華，劉莉莉飾演的石慧貞，翁虹飾演的餘木子.她們不再年輕貌美，不再被子女需要，有著同男性一樣的焦慮和落寞。這部劇以“她們”為敘事主體，不再從男權的視角觀察女性，而是透過展現她們之間的友誼，在互相扶持和陪伴中，成為彼此生命的依靠。男性在劇中的“在場”也不再是擔任“拯救者”的角色，女性之間的友誼成為化解她們“中年危機”並解決與子女矛盾的利器。她們之間的友誼是生活的必需品，是治癒身體上或心靈上一切疾病的良方，是支撐她們繼續樂觀面對生活瑣事的力量，也是讓她們的生命得以熠熠生輝的法寶。
雖說《親愛的她們》是緊緊圍繞家庭來展開，但也不再是傳統意義上的家庭倫理劇，而是將關注點放在處於“中年危機”中的父母一輩身上，也聚焦了一些極具社會話題性的問題，包括女權、都市迷失、家暴、養老等。在各種青春、愛情校園劇的收視熱潮中，尤其在華人口“老齡化”的現狀下，出現這樣一部深入探討家庭、女性、老齡化等社會問題的良心劇，是相當難得的。
車禍、癌症、阿爾茲海默？《親愛的她們》沒這麼簡單。
當我們年少時，很少去顧及父母輩的內心感受。當我們慢慢年長起來，尤其是發現自己逐步迫近當年父母的年齡，才發現原來不止是青少年才有理想和脾氣，每個人都有夢。《親愛的她們》中的老閨蜜們，從一開始就沒有把自己當成都市生活的外人。她們是自己靈魂與生活的主人翁，她們的糾結很暖心，她們與子一代的衝突和理解更很具有現實啟示意義。
當看到“車禍”、“癌症”、“阿爾茲海默”等詞彙時，相信很多人腦海裡會立即閃現東亞儒家文化圈遇到現代青春偶像劇的常規橋段。但在電視劇《親愛的她們》中，如果你只看到這些，那你可能真的沒有看懂這部劇。該劇圍繞一群都市老年人們，講述他們雞零狗碎的生活狀態。他們認識了幾十年，有著深厚的感情，在麻煩不斷、瑣事纏身的現實生活中努力解決困難並創造幸福。透過對這群老人生活現狀的描述，這部劇延伸出了許多社會問題：老人與子女的不和、中年危機的焦慮、身體退化導致的疾病痛苦等。如果給《親愛的她們》選另一些關鍵詞的話，我更傾向於“家庭”、“女性”、“人口老齡化”、“中年危機”等。
近些年，隨著收視群體的快速變化，銀幕表現的物件越來越年輕時尚，電視劇《最好的我們》、《你好，舊時光》等一批青春愛情劇掀起一波又一波的收視浪潮，銀幕間充斥著少男少女的荷爾蒙與年輕氣盛。然而，對我們日漸衰老的父母輩而言，他們逐漸被排斥在主流群體之外，成為被忽視的“邊緣人”。電視劇《親愛的她們》則將故事主體放在中年父母一輩身上，講述著他們之間的情感和友誼。
由於生活的時代背景發生了天翻地覆的變化，父母與子女之間的代溝幾乎存在於每個家庭中，兩代人之間嘗試溝通和不可溝通的結果導致家庭關係錯綜複雜。而隨著父母一輩逐漸老去，他們在家庭中的地位不斷下降，同時也被時代所淘汰，成為不被關注的邊緣人。《親愛的她們》難能可貴的地方在於，將被青年人忽略的父母的生活狀態搬到銀幕前，展現他們看似無聊且繁瑣的世界，在這些小事中卻勾勒出一群洋溢著朝氣、充滿生命力的、始終保持倔強樂觀的老年人的精神面貌。這種嘗試，使得退居家庭次要位置的老年人，重新被親人關注，並達到兩代人溝通的目的。
“中年危機”一詞一般用來形容男人，在遭遇工作退休、身份轉型、身體機能退化之後的種種症狀。社會對男性“中年危機”的關注度普遍高於對女性“更年期”的關注，劇中展現的幾位女性，有宋丹丹飾演的單親媽媽馬衛華，鄔君梅飾演的女強人邱雅，患了“阿爾茲海默症”的顏舜華，劉莉莉飾演的石慧貞，翁虹飾演的餘木子.她們不再年輕貌美，不再被子女需要，有著同男性一樣的焦慮和落寞。這部劇以“她們”為敘事主體，不再從男權的視角觀察女性，而是透過展現她們之間的友誼，在互相扶持和陪伴中，成為彼此生命的依靠。男性在劇中的“在場”也不再是擔任“拯救者”的角色，女性之間的友誼成為化解她們“中年危機”並解決與子女矛盾的利器。她們之間的友誼是生活的必需品，是治癒身體上或心靈上一切疾病的良方，是支撐她們繼續樂觀面對生活瑣事的力量，也是讓她們的生命得以熠熠生輝的法寶。
雖說《親愛的她們》是緊緊圍繞家庭來展開，但也不再是傳統意義上的家庭倫理劇，而是將關注點放在處於“中年危機”中的父母一輩身上，也聚焦了一些極具社會話題性的問題，包括女權、都市迷失、家暴、養老等。在各種青春、愛情校園劇的收視熱潮中，尤其在華人口“老齡化”的現狀下，出現這樣一部深入探討家庭、女性、老齡化等社會問題的良心劇，是相當難得的。