“春秋筆法”大家都比較熟悉了，孔子微言大義的一種史書筆法，之前的問答有過答覆，若想詳細瞭解，敬請關注檢視往期問答。
“龍門筆法”和“春秋筆法”一樣，都也是史書書寫的一種文筆手法。
在有的地方誌的開頭，會記載如下一句話：“昔司馬遷創為紀表書傳之體，以成史記，龍門筆法焜耀古今” 。
司馬遷在《史記》中提到：“遷生龍門，耕牧河山之陽。”
因此“龍門”也就成為司馬遷的別號。
司馬遷像
而龍門筆法，有兩種含義。
司馬遷在《史記》中用本紀、世家、列傳、書、表五種體例書寫歷史，特別是列傳，以歷史人物生平為綱，描寫人物生動形象，後世多有效仿者，之後的傳記小說即濫觴於此。
如清代章回小說《兒女英雄傳》第二六回稱：“這《兒女英雄傳評話》卻是借題目寫性情，從通部以至一回，乃至一句一字，都是從龍門筆法來的。”亦省作“龍門筆”。
除了特指這種傳記寫法外，龍門筆法有時候也宏觀上指代司馬遷的著史之法。
如清人黃鷟來在《甲戌夏至武威》詩之四有言：“千秋龍門筆，五嶽高嶙峋。”
韓城太史公雕像
清人陸以湉在《冷廬雜識·形容失實》中有言：“史傳有形容失實之語。司馬遷生於龍門，故稱其筆法為“龍門筆法”。
清代已經有學者發現並指出，《史記》中記載的很多歷史事件有誇大的寫法。“史傳有形容失實之語。如《史記·藺相如傳》，記相如持璧，卻立倚柱，則曰怒髮上衝冠；《趙奢傳》，記秦軍鼓譟，勒兵武安，則曰屋瓦盡振；《項羽本紀》，記羽與秦軍戰，則曰楚兵呼聲動天。皆描摹傳神之筆，事雖虛而不覺其虛，彌覺其妙，此龍門筆法。”（清人陸以湉：《冷廬雜識·形容失實》）
像這樣的誇張，在《史記》中比比皆是。
如借用蘇秦之口言臨淄之繁華：“臨淄之塗，車轂擊，人肩摩，連衽成帷，舉袂成幕，揮汗成雨。”
在《平準書》中記載漢武帝繼位初年國家的富裕：“至今上繼位數歲，漢興七十餘年之間，國家無事，非遇水旱之災，民則人給家足，都鄙廩庾皆滿，而府庫餘貨財。京師之錢累鉅萬，貫朽而不可校。太倉之粟陳陳相因，充溢露積於外，至腐敗不可食。眾庶街巷有馬，阡陌之間成群，而乘字牡者擯而不得聚會。守閭閻者食粱肉，為吏者長子孫，居官者以姓號。”
這也是《史記》能成為“史家之絕唱，無韻之離騷”的原因。
“春秋筆法”大家都比較熟悉了，孔子微言大義的一種史書筆法，之前的問答有過答覆，若想詳細瞭解，敬請關注檢視往期問答。
“龍門筆法”和“春秋筆法”一樣，都也是史書書寫的一種文筆手法。
在有的地方誌的開頭，會記載如下一句話：“昔司馬遷創為紀表書傳之體，以成史記，龍門筆法焜耀古今” 。
由此可知，龍門筆法是和司馬遷有關的的一種專門的史傳筆法。司馬遷在《史記》中提到：“遷生龍門，耕牧河山之陽。”
因此“龍門”也就成為司馬遷的別號。
司馬遷像
而龍門筆法，有兩種含義。
一是指史傳筆法。司馬遷在《史記》中用本紀、世家、列傳、書、表五種體例書寫歷史，特別是列傳，以歷史人物生平為綱，描寫人物生動形象，後世多有效仿者，之後的傳記小說即濫觴於此。
如清代章回小說《兒女英雄傳》第二六回稱：“這《兒女英雄傳評話》卻是借題目寫性情，從通部以至一回，乃至一句一字，都是從龍門筆法來的。”亦省作“龍門筆”。
除了特指這種傳記寫法外，龍門筆法有時候也宏觀上指代司馬遷的著史之法。
如清人黃鷟來在《甲戌夏至武威》詩之四有言：“千秋龍門筆，五嶽高嶙峋。”
韓城太史公雕像
二是指一種誇張的筆法。清人陸以湉在《冷廬雜識·形容失實》中有言：“史傳有形容失實之語。司馬遷生於龍門，故稱其筆法為“龍門筆法”。
清代已經有學者發現並指出，《史記》中記載的很多歷史事件有誇大的寫法。“史傳有形容失實之語。如《史記·藺相如傳》，記相如持璧，卻立倚柱，則曰怒髮上衝冠；《趙奢傳》，記秦軍鼓譟，勒兵武安，則曰屋瓦盡振；《項羽本紀》，記羽與秦軍戰，則曰楚兵呼聲動天。皆描摹傳神之筆，事雖虛而不覺其虛，彌覺其妙，此龍門筆法。”（清人陸以湉：《冷廬雜識·形容失實》）
像這樣的誇張，在《史記》中比比皆是。
如借用蘇秦之口言臨淄之繁華：“臨淄之塗，車轂擊，人肩摩，連衽成帷，舉袂成幕，揮汗成雨。”
在《平準書》中記載漢武帝繼位初年國家的富裕：“至今上繼位數歲，漢興七十餘年之間，國家無事，非遇水旱之災，民則人給家足，都鄙廩庾皆滿，而府庫餘貨財。京師之錢累鉅萬，貫朽而不可校。太倉之粟陳陳相因，充溢露積於外，至腐敗不可食。眾庶街巷有馬，阡陌之間成群，而乘字牡者擯而不得聚會。守閭閻者食粱肉，為吏者長子孫，居官者以姓號。”
這些都是誇張的記載，但是不得不說，《史記》中這些誇張的手法，使得人物形象呼之欲出，產生了積極的作用。其手法嫻熟，刻畫自然，可以說就算是運用誇張，也用得成了典範。這也是《史記》能成為“史家之絕唱，無韻之離騷”的原因。