適馬超廣角鏡頭12-24mm F4 DG HSM Art，給超廣角鏡頭市場又投下一劑猛料。要知道目前適馬推出的Art系列鏡頭全部以高畫質著稱。它是2011年釋出的老款12-24mm F4.5-5.6 II DG HSM升級版，我們有理由在等待了多年後對這支新12-24充滿期待。它的主要特點有：
1 改進成像畫質，最大光圈從浮動設計改為恆定F4.0
2 採用適馬獨創的80mm超大直徑非球面鏡片
3 改進鏡頭做工
不難看出，新鏡頭的光圈改為恆定，這也是目前大部分專業鏡頭的配置。雖然隨著光圈變大，鏡頭的整體體積也會增加。但適馬對於Art畫質的追求是有目共睹的，即使犧牲體積也是值得的。
它的體積達到了102.0mm × 131.5mm，而重量為1150克。屬於敦實的“小胖子”。在當下比較出名的超廣角變焦鏡頭當屬佳能的EF 11-24mm f/4L USM 。這是一支非常出色的L級紅圈鏡頭，以高素質著稱。因此這次測評，筆者也拿到了佳能的11-24mm進行了詳細的對比，看看究竟誰會更勝一籌。
在三支鏡頭的對比表中可以發現，適馬新 12-24mm比老款產品明顯威猛不少，特別是重量，當然這也跟採用新的大口徑非球面鏡片有關，體積基本上與佳能11-24mm旗鼓相當。
正如引數所看到的，新12-24mm拿在手裡非常壓手。看圖大家就應該知道它為什麼可以稱為小胖子了，鏡頭前組鏡片誇張的凸起也是這類超廣角的一大標誌。
這支鏡頭上並沒有很多的功能按鈕，整個鏡頭上只有一個自動/手動對焦切換。我們很容易發現，新12-24mm也沒有配備OS防抖系統。這與佳能的11-24一致，為了保證最佳的畫質表現，廠商去掉了可能導致成像劣化的防抖元件。另外這類鏡頭使用起來大部分也都是配合三腳架的，因此防抖並不是首要考慮的。
這是適馬的第三代超廣角全畫幅鏡頭了，有了前兩代的技術積累，第三代鏡頭明顯的更加專業。其碩大的非球面鏡片代表了適馬的研發能力。這也是目前能與佳能11-24mm正面直接pK的一支超廣角變焦頭。首先這支鏡頭的成像是得到筆者認可的，最大光圈完全可用。雖然與佳能PK處於下風，但我們需要注意佳能鏡頭的成本更高，售價更貴，體積更大。另外適馬鏡頭還配備了尼康，適馬卡口。對於這兩家品牌使用者來說，這支超廣角的意義就加凸顯了，它的綜合素質絕對是最好的選擇。
適馬超廣角鏡頭12-24mm F4 DG HSM Art，給超廣角鏡頭市場又投下一劑猛料。要知道目前適馬推出的Art系列鏡頭全部以高畫質著稱。它是2011年釋出的老款12-24mm F4.5-5.6 II DG HSM升級版，我們有理由在等待了多年後對這支新12-24充滿期待。它的主要特點有：
1 改進成像畫質，最大光圈從浮動設計改為恆定F4.0
2 採用適馬獨創的80mm超大直徑非球面鏡片
3 改進鏡頭做工
不難看出，新鏡頭的光圈改為恆定，這也是目前大部分專業鏡頭的配置。雖然隨著光圈變大，鏡頭的整體體積也會增加。但適馬對於Art畫質的追求是有目共睹的，即使犧牲體積也是值得的。
它的體積達到了102.0mm × 131.5mm，而重量為1150克。屬於敦實的“小胖子”。在當下比較出名的超廣角變焦鏡頭當屬佳能的EF 11-24mm f/4L USM 。這是一支非常出色的L級紅圈鏡頭，以高素質著稱。因此這次測評，筆者也拿到了佳能的11-24mm進行了詳細的對比，看看究竟誰會更勝一籌。
在三支鏡頭的對比表中可以發現，適馬新 12-24mm比老款產品明顯威猛不少，特別是重量，當然這也跟採用新的大口徑非球面鏡片有關，體積基本上與佳能11-24mm旗鼓相當。
正如引數所看到的，新12-24mm拿在手裡非常壓手。看圖大家就應該知道它為什麼可以稱為小胖子了，鏡頭前組鏡片誇張的凸起也是這類超廣角的一大標誌。
這支鏡頭上並沒有很多的功能按鈕，整個鏡頭上只有一個自動/手動對焦切換。我們很容易發現，新12-24mm也沒有配備OS防抖系統。這與佳能的11-24一致，為了保證最佳的畫質表現，廠商去掉了可能導致成像劣化的防抖元件。另外這類鏡頭使用起來大部分也都是配合三腳架的，因此防抖並不是首要考慮的。
這是適馬的第三代超廣角全畫幅鏡頭了，有了前兩代的技術積累，第三代鏡頭明顯的更加專業。其碩大的非球面鏡片代表了適馬的研發能力。這也是目前能與佳能11-24mm正面直接pK的一支超廣角變焦頭。首先這支鏡頭的成像是得到筆者認可的，最大光圈完全可用。雖然與佳能PK處於下風，但我們需要注意佳能鏡頭的成本更高，售價更貴，體積更大。另外適馬鏡頭還配備了尼康，適馬卡口。對於這兩家品牌使用者來說，這支超廣角的意義就加凸顯了，它的綜合素質絕對是最好的選擇。