鄒佩珠是中國著名畫家李可染的妻子，她對丈夫的回憶主要體現在他們的婚姻和藝術生涯上。以下是一些關於鄒佩珠回憶李可染的內容：

1. 愛情和婚姻：鄒佩珠回憶起和李可染相識和相愛的那段時光，描述他們的愛情和婚姻生活。他們相互支援、互相理解，並共同度過了許多艱難的歲月。

2. 傑出的藝術家：鄒佩珠回憶起李可染作為一個傑出的藝術家的表現。他的繪畫才華、對藝術的追求和創新，以及他在中國畫領域的重要貢獻。

3. 生活的點滴：鄒佩珠回憶李可染在家庭生活中的一些細節，他們一起分享溫馨的時刻、共同面對困難和坎坷，以及他對家人的關愛和照顧。

4. 對他的影響：鄒佩珠回憶起李可染對她個人生活和藝術創作的深遠影響。他的藝術才華和對美的追求激勵著她成為一位畫家，並且對她的藝術作品產生了積極的影響。

鄒佩珠對李可染的回憶主要展現了他們之間的深厚感情和藝術領域的互相支援與影響。

鄒佩珠是中國著名畫家李可染的妻子，她在丈夫逝世後曾經回憶過他。以下是她的一些回憶：

1. 李可染的人品：鄒佩珠認為李可染不僅是一位傑出的畫家，更是一個有著高尚品質和道德操守的人。在生活中，他總是謙虛、誠懇、樸實，不善言辭，卻極具內涵和深度。

2. 李可染的藝術追求：鄒佩珠也談到了李可染對於藝術的堅持和追求。她表示，丈夫除了不斷完善自己的藝術語言和風格外，更注重用畫作表達自己對於人生和世界的理解，追求人性的真善美。

3. 李可染的創作態度：鄒佩珠認為李可染的創作態度非常執著而嚴謹，他在創作前會做很多準備工作，研究題材、素描構圖、細節處理等方面都非常細緻入微。

4. 李可染的身世背景：鄒佩珠也提到了李可染的身世背景。她說，李可染出生在書香門第，家庭環境對他的藝術思想和修養都有很大的影響。同時，他在潛心學習藝術的同時，也關注了社會時事和當前的文化局面，這使得他的創作具有時代精神和文化內涵。

總之，鄒佩珠是一位對於李可染的藝術和人生都有很深理解和尊重的人，她不僅回憶了丈夫的人品、藝術追求、創作態度，還提到了他的身世背景和社會精神。這些回憶展示了李可染作為一位藝術家和人類的豐富內涵和多重價值。

鄒佩珠先生，李可染妻子、有名雕塑家、是世紀老人中多才多藝的女藝術家。

在水墨中、體會山水的如畫、如詩的意境，在濃墨淡彩中領悟寬廣的心胸、逼人的氣勢，這是許多年後、人們觀賞李可染的畫作時 一種最為直觀的感受，晚年的李可染在墨法上綜合了齊白石丶黃賓虹兩位大師之長，終將西畫中的明暗處理方法引入中國畫，將西畫技法融化在深厚的傳統筆墨和造型意象之中。

當鄒佩珠回憶起丈夫李可染與齊白石、黃賓虹兩位恩師的那段平淡的相識相知時、總是感懷良多。在有一次重慶的展覽會上面，看到齊白石的展覽，一看、他感覺，有功夫的、對中國畫有認識的，他的東西像、齊老的東西，看到就會逼人，所以他就說一定要到北京去拜這兩位老先生為老師。

他一到了就請徐悲鴻院長給推薦，到1947年還沒有訊息，那李可染可急了，我到北京來了，那這個非常重要的事情。1946年，到達北平的李可染在委託徐悲鴻介紹他拜訪齊白石後、卻遲遲沒有任何音訊。齊白石是近代大寫意花鳥的巨匠，又是金石篆刻巨擘，但在當時，他的革新思想一再遭到守舊勢力的反對，也許、正是因為齊白石這樣改革傳統國畫的勇氣，令李可染益發地想要認識這位畫界前輩。

有一天他捲了一卷的、就開畫展沒有完的、到北京來以後又畫了一批東西，自己選了一下、把它帶去，自己去見齊老了。那麼去了以後，就讓他進去。

突然冒昧的拜訪齊白石，這讓一向尊師重道的李可染十分過意不去，而當老人看完自己的畫作後、又不言一聲，李可染心中有些忐忑不安起來。他就問你出過書了沒有，可染說、我沒有出過書。你有錢嗎，我沒有錢。老先生找出什麼，找出一些紙，他就說、你將來要出書、你要用這樣子的紙，這個紙延年，就說永久性，他心裡看上了這個學生了。你要出書沒有錢，我可以幫你。

為了能有一個體面的拜師過程，李可染想盡量的多湊備一些錢，而在1947年內戰不斷、民不聊生的情況下，沒有多少人會去問津這些所謂閒情逸致的中國山水畫，此時、遲遲沒有了李可染音訊的齊白石老人焦急了起來。

他兒子就給我們宿舍裡面打電話，打來了，打來呢、哦，李可染一去一接，說老師問、你還拜不拜了，拜師了，李可染說當然了、當然要拜了，他說的、怎麼不來啊，那麼可染就把原意，我想呢、攢點錢，請一些朋友，好好的拜老師，就把這個情由說給老師聽，老師說、現在就來了。

一路上，李可染回想起這多年的拜師學藝經歷，不由得感慨萬千。雖然自己十三歲時就由錢食芝引入山水畫門徑、學習王石谷的繪畫風格，但隨後卻徘徊於此、不得領悟更深的中國水墨氣韻。1923年，隨著西方美術的大量引入，改革中國畫成為新的時代潮流，十六歲的李可染在當時“五四”新文化的影響下、考入上海美專，學習西方繪畫兩年、卻始終沒有大的收穫。

1929年，還只是在徐州美術專科學校任教的李可染仍舊對自己曾在上海美術專門學校幾乎荒廢的兩年時間耿耿於懷，對於進入這樣一所開辦最早、卻是商業式的學校，無論在藝術方向的認識上、還是對社會的認識，都沒有得到師友的正確指引，為此、這一年，為了能夠使自己在繪畫方面得到進一步的提高、他越級報考了杭州國立藝專研究生班。

怎麼繃這個油畫布、怎麼上顏色，都沒有摸過，那怎麼考，愁得不得了，後來又同他同考的來，他說你愁什麼、他說你看，我想自己再提高一點、考這裡研究生，結果說要考門板大的 那麼一個人體，我連油畫布怎麼繃、怎麼調顏色都不懂，你說我怎麼辦呢。從來沒有接觸過油畫的李可染一時間顯得手足無措，而隨身所帶的由家裡給他湊出的路費也快要用完了、難道一切都要落空了嗎。好容易他媽媽支援他，給了二十塊大洋到杭州來考，那這不是給、老人家要落空了嘛，後來那個同學叫張眺，他說、不要緊、不要緊，我學過一點、我告訴、明天咱們去買一點材料，我幫你、怎麼繃、怎麼調顏色、幹什麼，離開考試還有幾天、咱們天天外面去、去畫。

雖然從沒有接觸過油畫，但對光影有著特殊感覺的他還是很快找出了竅門，經過幾天的臨時抱佛腳、竟然考入了杭州國立藝專研究生班、並得到了林風眠校長的賞識，此後他開始師從林風眠和法籍油畫家克羅多兩位教授專攻素描和油畫，同時自修國畫、研習美術史論。

好容易進到西湖藝術院，有圖書館了，他家裡就是沒有文化，那有這個圖書館、那他是同圖書館的館員這個關係搞得非常好，在那裡一天一天的、就把這個裡面的圖書，不管是西畫的、中國畫的，後來他把那個中國畫的哪個朝代、有哪一些畫家、有哪一些特點，他自己在他的屋子裡立了一圈。

此時的李可染心中明白，經過專業的學習、他已對於西方古典的現代繪畫有了全面系統的認識和研究，但對於中國畫的進展卻相當有限，畢業後李可染進入國民政府軍事委員會政治部第三廳進行抗日愛國宣傳活動。後來因為“皖南事件”國共分裂，李可染在這個文化工作委員會工作，這個藝委會要解散，所以郭老、郭沫若就說、大家呢，可能我們這個時間不長了，大家到各地、各方面你們去找工作。1941年後，文委會的工作告一段落，我有較多的時間恢復對中國畫的研究，當時我住在重慶金剛坡下的民家裡、住房緊臨著牛棚、一頭壯大的水牛天天見面，它白天出去耕地，夜間吃草、喘氣、啃蹄、蹭癢，我都聽得清清楚楚。除了畫牛以外呢，他還畫了一批水彩，那個時候、徐悲鴻同李可染還不認得，徐先生帶了代表團進去參觀的時候，一看、很驚訝，就問、這個水彩是誰畫的，人家說、這是李可染畫的，哦、他說、我拿我的一張畫同他認識吧。

當時諸多的山水畫大家無不是堅定的傳統主義者，相比之下、學習過西畫的李可染則對當時試行寫實主義的徐悲鴻更為推崇，在他看來研究西方繪畫藝術、並從中汲取有益的經驗，以及體、面、明、暗光線的科學道理，對中國畫的發展只有好處、絕無壞處，他同徐悲鴻之間在中國畫方面的探討有了最初的相同之處。

鄒佩珠是中國著名畫家李可染的妻子。李可染是中國現代畫壇的重要人物，以山水畫和花鳥畫聞名。在李可染去世後，鄒佩珠回憶了他們共同的生活和李可染的藝術成就。

首先，鄒佩珠回憶了他們的婚姻生活。她描述了李可染是一個溫柔善良、有責任感的丈夫。他們相互支援和理解，共同度過了許多艱難的歲月。鄒佩珠還提到了李可染對家庭的照顧和關心，他總是把家庭放在第一位，為了藝術事業也做出了很多犧牲。

其次，鄒佩珠回憶了李可染的藝術成就。她描述了李可染是一個才華橫溢、勤奮努力的藝術家。他對於繪畫有著深厚的熱情和執著的追求，不斷探索和創新。他的作品充滿了生命力和情感，深受人們的喜愛和讚賞。

鄒佩珠還提到了李可染對於藝術的態度和價值觀。她說他是一個非常謙虛和低調的人，對於自己的成就從不自滿。他非常注重傳統文化的研究和繼承，對於中國傳統繪畫有著深刻的理解和尊重。他的作品既傳承了傳統的技法和風格，又融入了現代的觀念和表現手法。

總的來說，鄒佩珠回憶了李可染作為一個丈夫和藝術家的品質和成就。她對他的回憶充滿了感激和敬意，認為他是一個偉大的人物和藝術家，對中國繪畫界做出了重要的貢獻。

鄒佩珠曾經回憶起她的丈夫李可染時說道：“他是一個非常有才華和熱情的藝術家，對於繪畫充滿了無限的熱愛。他用自己精湛而又深邃的技法刻畫出了許多美輪美奐、令人陶醉不已的作品，這些作品都展現著他內心最真實、最淳樸、最溫暖和感性一面。”

“雖然我們只相處過很短時間，但我可以清晰地記得每個與他在一起度過寶貴時光裡所發生下來點滴事情。當你看到李可染筆下流暢嫻雅卷草舒芙蕖之類夢幻飛天中式山水圖案,就會明白為何如此多年後還能引領中國國民們遠離戰爭陰影。”