誰有錢誰是爸爸，並不是今天才有的新鮮事。
如果不是美第奇家族，也許就不會有米開朗基羅。
如果沒有美第奇家族，佛羅倫薩也不會歷經7個世紀，仍然站在世界藝術名城的頂端。
這是一個偉大的家族，並不只是因為他們擁有2位梵蒂岡教皇、2位法國王后、3位托斯卡納大公......
更因為他們對整個世界藝術史的貢獻是任何人無法取代的。
700年後，作為歐洲最熱門的旅遊城市，佛羅倫薩幾乎80%的名勝古蹟都與這個家族息息相關。
毫不誇張的說，如果不瞭解美第奇家族，你很難讀懂文藝復興的中心——佛羅倫薩。
而一旦將佛羅倫薩城放在美第奇家族的歷史中，你將很容易理解文藝復興與美第奇家族的必然聯絡。
說起綿延200多年的美第奇家族，就不得不提起這個家族的開山鼻祖：
然而這一家純純的商人到底跟文藝復興有啥關係？
老喬凡尼的兒子柯西莫，實際上是一個文藝青年。在被迫成為家族事業接班人之前，他的夢想是做一名雕塑家。年輕的柯西莫跟隨父親來到羅馬。在宏偉的萬神殿柯西莫仰望穹頂，感嘆羅馬城神奇與博大的藝術氛圍，
在鬧市的工作室中，他結識了文藝復興早期雕塑巨匠，多納泰羅。那時的多納泰羅還是一個窮嗖嗖的藝術青年（這段一會兒再細說），帶著藝術夢想，柯西莫回到佛羅倫薩，此時此刻對藝術一往情深的他，最想做的一件事就是給城裡的大教堂封個頂！
人們今天熟知的聖母百花大教堂在柯西莫生活的時代，是一個已經爛尾了120多年的尷尬建築。由於圓形教堂直徑太寬，沒有人敢打包票為這個教堂修建一座不會塌的穹頂。
當柯西莫執掌家族大權後，他第一時間就開始了籌劃。在全國徵選設計師後，他大膽啟用了“瘋狂”的設計師：布魯內萊斯基。
瘋子和天才，往往只一線之隔。
布魯內萊斯基獨創的雙層穹頂結構，完美解決了直徑過大帶來的支撐問題。
在漫長的建築過程中，無論是瘟疫，還是戰亂，柯西莫甚至將自己的安危拋於腦後，也要保住這座穹頂。
也許在他心裡，大教堂的穹頂，不僅是為了家族樹立形象，不僅是對宗教信仰的堅持，更是他內心對於藝術的隱秘追求。
時至今日，聖母百花大教堂不僅是世界建築史上的奇蹟，更是佛羅倫薩千百年的精神象徵。
美第奇-裡卡迪宮（Palazzo Medici Riccardi），是美第奇在老柯西莫時代的私宅。
從柯西莫開始，美第奇在此繁衍，培養著未來將在整個歐洲掀起巨浪的子孫。中庭裝飾著多納泰羅著名的《大衛》，米開朗基羅曾在這裡與洛倫佐玩耍。
這座建築在全世界第一次定義了“文藝復興”建築的概念。
今天，我們很難拍下他的全貌。他被淹沒在擁擠狹窄的佛羅倫薩街道中，外立面土黃色的岩石讓他與周圍的建築融為一體。人們很難相信，這座外表如此樸素的建築竟然是當時聲名顯赫的美第奇家族的祖宅。
在當時眾多建築方案中，柯西莫選擇了這個最為低調的方案。遵循父親老喬凡尼的教誨，低調做人，高調做事。
在當時的時代，金融業為這個家庭瞬間帶來巨大財富，但放貸卻被認為褻瀆教義。為了避免招來人民的仇恨和競爭對手的誹謗，美第奇的創二代內心隱忍，品行端莊，對於城市慷慨而樂善好施，博得了人們不少好感。
儘管如此，裡卡迪宮的內部裝修在當時也是相當奢華。在少有的家庭禮拜堂中，整個房間裝飾著極盡奢華的壁畫《三博士來朝》。前來朝拜的浩蕩隊伍一直延伸到遠處的山谷，大隊人馬的最前面，除了地位顯赫的王公貴族，最顯眼的人物冠以美第奇家族子孫的形象。
人物風姿綽約，目光中展露著中世紀繪畫難見的果敢和自信。神態變化萬千，對服飾的描述細緻，用料奢侈。
正是畫家的僱主們——這些新時代的商業巨賈，改變了畫家筆下描繪的內容，使藝術形式在物質世界復甦中變得多姿多彩起來。
我之前經常用這句臺詞：任何一個歐洲城市，都會擁有一座廣場。
說起佛羅倫薩的這座領主廣場那可就厲害了。因為它不僅僅記錄了這座城市的重要歷史時刻，更是一個世界級的露天藝術館。
如果要細數領主廣場上的雕塑作品，單獨寫一次也不過分。
這裡匯聚了文藝復興時期最牛的雕塑大師令人驚心動魄的作品，是文藝復興藝術成就永恆的陳列館。
廣場上的傭兵涼亭，見證了美第奇家族第一次被政敵迫害放逐後的強勢迴歸。柯西莫僱傭士兵包圍了在政敵執掌下已然一片混亂的佛羅倫薩，從此成為歐洲僭主第一人。說直白點就是義大利的曹操。不管在哪裡，奴才的功績一旦大過主子，改朝換代的可能性就會爆表。自古以來為了防止這類事件發生，中國的君主可以說是做的最天衣無縫了，然而依然無法避免歷史的車輪隆隆攆過。
幸好，走上佛羅倫薩權利頂峰的不是別人，是藝術愛好者，文藝青年柯西莫美第奇。今天的領主廣場才會如此光彩熠熠，擺滿藝術大師令世人驚歎的藝術傑作。
美第奇家族可謂是文藝復興時期的藝術投資大佬。
這個家族對於藝術的熱衷，在老柯西莫的孫子，華麗王洛倫佐時代達到了巔峰。幾乎你能想到的所有文藝復興時期的藝術巨匠都曾經受到美第奇家族的資助。
辣末，就讓我們隨隨便便舉幾個
多納泰羅與美第奇
在當時的一線城市羅馬，柯西莫美第奇初識了這位才華橫溢的雕塑家。
作為文藝復興早期的崇尚古希臘風格的雕塑派，在羅馬平庸度日的多納泰羅晚年回到故鄉。
他終於在柯西莫統治下的佛羅倫薩，找到了屬於自己的藝術土壤。
柯西莫用他的《大衛》裝飾裡卡迪宮的中庭，以此作為自己藝術鑑賞力的佐證。
在佛羅倫薩巴傑羅美術館，雕塑廳中收藏了近半數多納泰羅的作品，足以見證這位偉大的文藝復興雕塑家在佛羅倫薩得到了何等厚待。
米開朗基羅與美第奇
沒有美第奇家族就沒有米開朗基羅。這話說的一點兒都不誇張。
年僅13歲的米開朗基羅，來到了佛羅倫薩，進入柯西莫美第奇建立的藝術學院學習。
柯西莫很早就發現了這個孩子過人的藝術天分，於是
米開朗基羅成了家族的座上賓；他與後來的華麗王洛倫佐成了發小；幾乎畢生服務於這個家庭；在義大利全境留下了無數璀璨的名作。
他為佛羅倫薩創作獨一無二的《大衛》，成為佛羅倫薩精神的永恆象徵。
甚至在美第奇家族的私家墓地，佛羅倫薩-聖洛倫佐教堂的門楣上，都能看到這位絕代大師的雕塑作品——《晨與昏》
伴隨著美第奇家族的振興，這位89歲高壽的天才藝術家將自己的藝術天分發揮到了極致。美第奇將米開朗基羅推向文藝復興大廈的頂峰，也如同饋贈給人類一座取之不盡的藝術寶藏。
波提切利與美第奇
波提切利——美第奇家族捧紅的另一名畫家。
波提切利離開師傅利皮獨立單飛後，迅速得到了美第奇家族的賞識。
美第奇家族成了波利切利畫室最大的客戶。
在畫家們最擅長刻畫的聖經故事之一——《三博士來朝》中，波提切利把三位來自不同國度的聖賢描繪成美第奇的家族成員。為了沾金主的榮光，甚至還鳥悄兒給了自己一個出鏡的機會。畫家本人是唯一一個將目光投向觀眾的人。
用驕傲而削微有點不屑的情緒，為自己今後的錦繡前程暗爽。
波提切利與《維納斯》齊名的作品《春》，是為羅倫佐·美第奇新購置的別墅繪製。
這是他為洛倫佐的哥哥朱利亞諾繪製肖像。
有美第奇家族這樣的慷慨僱主，波提切利不但擁有了一流的繪畫條件，更在政界和上流社會站穩腳跟，波提切利的藝術從此打下了精雕細琢、富麗堂皇、華美多采的貴族印記。
在西斯廷教堂裝修期間，他與米開朗基羅一起應邀參與了壁畫的創作。現在的西斯廷禮拜堂中三分之一的側牆壁畫都出自波提切利之手。
這位畫家的命運與整個美第奇家族休慼相關。當洛倫佐去世後，美第奇家族遭遇放逐波提切利轉投反對派陣營在領主廣場親手燒燬了自己的畫作。
當美第奇家族重新成為佛羅倫薩的主人，波提切利卻再也沒有機會為自己的人生扳回一局，晚年貧困潦倒，最終孤苦無依的死去。
今天，如果你想了解美第奇家族對於文藝復興的貢獻，只需要來到佛羅倫薩，這座打下深深美第奇家族烙印的地方。
你會在洛倫佐美第奇時期的美第奇家族辦公室——如今全世界最著名的文藝復興藝術博物館——烏菲齊美術館裡，看到無數文藝復興藝術大師璀璨耀眼的世界名畫，數量之多，畫作之有名，令人咋舌和眩暈。
你也可以去這座城市的另外兩座著名藝術博物館：學院美術館和巴傑羅美術館，看米開朗基羅的大衛、聖殤，看多納泰羅的大衛和無數標誌著文藝復興時期雕塑的巔峰之作。
你還可以走過瓦薩里走廊，來到輝煌雄偉的皮蒂宮和波波里花園，欣賞曾經美第奇家族的私人藏品：達芬奇、拉斐爾、米開朗基羅為這個家族貢獻的家族成員肖像畫。
這些都足以力證，美第奇家族對於文藝復興藝術的扶持以及儲存，對於全人類無法估量的貢獻。這些藝術寶藏，比起那些一兩百年內盛極一時的權利和宮鬥劇情，後者簡直不值一提。
誰有錢誰是爸爸，並不是今天才有的新鮮事。
如果不是美第奇家族，也許就不會有米開朗基羅。
如果沒有美第奇家族，佛羅倫薩也不會歷經7個世紀，仍然站在世界藝術名城的頂端。
這是一個偉大的家族，並不只是因為他們擁有2位梵蒂岡教皇、2位法國王后、3位托斯卡納大公......
更因為他們對整個世界藝術史的貢獻是任何人無法取代的。
700年後，作為歐洲最熱門的旅遊城市，佛羅倫薩幾乎80%的名勝古蹟都與這個家族息息相關。
毫不誇張的說，如果不瞭解美第奇家族，你很難讀懂文藝復興的中心——佛羅倫薩。
而一旦將佛羅倫薩城放在美第奇家族的歷史中，你將很容易理解文藝復興與美第奇家族的必然聯絡。
聖母百花大教堂，夢開始的地方。說起綿延200多年的美第奇家族，就不得不提起這個家族的開山鼻祖：
然而這一家純純的商人到底跟文藝復興有啥關係？
老喬凡尼的兒子柯西莫，實際上是一個文藝青年。在被迫成為家族事業接班人之前，他的夢想是做一名雕塑家。年輕的柯西莫跟隨父親來到羅馬。在宏偉的萬神殿柯西莫仰望穹頂，感嘆羅馬城神奇與博大的藝術氛圍，
在鬧市的工作室中，他結識了文藝復興早期雕塑巨匠，多納泰羅。那時的多納泰羅還是一個窮嗖嗖的藝術青年（這段一會兒再細說），帶著藝術夢想，柯西莫回到佛羅倫薩，此時此刻對藝術一往情深的他，最想做的一件事就是給城裡的大教堂封個頂！
人們今天熟知的聖母百花大教堂在柯西莫生活的時代，是一個已經爛尾了120多年的尷尬建築。由於圓形教堂直徑太寬，沒有人敢打包票為這個教堂修建一座不會塌的穹頂。
當柯西莫執掌家族大權後，他第一時間就開始了籌劃。在全國徵選設計師後，他大膽啟用了“瘋狂”的設計師：布魯內萊斯基。
瘋子和天才，往往只一線之隔。
布魯內萊斯基獨創的雙層穹頂結構，完美解決了直徑過大帶來的支撐問題。
在漫長的建築過程中，無論是瘟疫，還是戰亂，柯西莫甚至將自己的安危拋於腦後，也要保住這座穹頂。
也許在他心裡，大教堂的穹頂，不僅是為了家族樹立形象，不僅是對宗教信仰的堅持，更是他內心對於藝術的隱秘追求。
時至今日，聖母百花大教堂不僅是世界建築史上的奇蹟，更是佛羅倫薩千百年的精神象徵。
裡卡迪宮，美第奇家的第一個權力中心。美第奇-裡卡迪宮（Palazzo Medici Riccardi），是美第奇在老柯西莫時代的私宅。
從柯西莫開始，美第奇在此繁衍，培養著未來將在整個歐洲掀起巨浪的子孫。中庭裝飾著多納泰羅著名的《大衛》，米開朗基羅曾在這裡與洛倫佐玩耍。
這座建築在全世界第一次定義了“文藝復興”建築的概念。
今天，我們很難拍下他的全貌。他被淹沒在擁擠狹窄的佛羅倫薩街道中，外立面土黃色的岩石讓他與周圍的建築融為一體。人們很難相信，這座外表如此樸素的建築竟然是當時聲名顯赫的美第奇家族的祖宅。
在當時眾多建築方案中，柯西莫選擇了這個最為低調的方案。遵循父親老喬凡尼的教誨，低調做人，高調做事。
在當時的時代，金融業為這個家庭瞬間帶來巨大財富，但放貸卻被認為褻瀆教義。為了避免招來人民的仇恨和競爭對手的誹謗，美第奇的創二代內心隱忍，品行端莊，對於城市慷慨而樂善好施，博得了人們不少好感。
儘管如此，裡卡迪宮的內部裝修在當時也是相當奢華。在少有的家庭禮拜堂中，整個房間裝飾著極盡奢華的壁畫《三博士來朝》。前來朝拜的浩蕩隊伍一直延伸到遠處的山谷，大隊人馬的最前面，除了地位顯赫的王公貴族，最顯眼的人物冠以美第奇家族子孫的形象。
人物風姿綽約，目光中展露著中世紀繪畫難見的果敢和自信。神態變化萬千，對服飾的描述細緻，用料奢侈。
正是畫家的僱主們——這些新時代的商業巨賈，改變了畫家筆下描繪的內容，使藝術形式在物質世界復甦中變得多姿多彩起來。
領主廣場：銘刻家族奮鬥血雨腥風，也是世界級露天藝術館我之前經常用這句臺詞：任何一個歐洲城市，都會擁有一座廣場。
說起佛羅倫薩的這座領主廣場那可就厲害了。因為它不僅僅記錄了這座城市的重要歷史時刻，更是一個世界級的露天藝術館。
如果要細數領主廣場上的雕塑作品，單獨寫一次也不過分。
這裡匯聚了文藝復興時期最牛的雕塑大師令人驚心動魄的作品，是文藝復興藝術成就永恆的陳列館。
廣場上的傭兵涼亭，見證了美第奇家族第一次被政敵迫害放逐後的強勢迴歸。柯西莫僱傭士兵包圍了在政敵執掌下已然一片混亂的佛羅倫薩，從此成為歐洲僭主第一人。說直白點就是義大利的曹操。不管在哪裡，奴才的功績一旦大過主子，改朝換代的可能性就會爆表。自古以來為了防止這類事件發生，中國的君主可以說是做的最天衣無縫了，然而依然無法避免歷史的車輪隆隆攆過。
幸好，走上佛羅倫薩權利頂峰的不是別人，是藝術愛好者，文藝青年柯西莫美第奇。今天的領主廣場才會如此光彩熠熠，擺滿藝術大師令世人驚歎的藝術傑作。
文藝復興最大讚助商到底幹了什麼？美第奇家族可謂是文藝復興時期的藝術投資大佬。
這個家族對於藝術的熱衷，在老柯西莫的孫子，華麗王洛倫佐時代達到了巔峰。幾乎你能想到的所有文藝復興時期的藝術巨匠都曾經受到美第奇家族的資助。
辣末，就讓我們隨隨便便舉幾個
多納泰羅與美第奇
在當時的一線城市羅馬，柯西莫美第奇初識了這位才華橫溢的雕塑家。
作為文藝復興早期的崇尚古希臘風格的雕塑派，在羅馬平庸度日的多納泰羅晚年回到故鄉。
他終於在柯西莫統治下的佛羅倫薩，找到了屬於自己的藝術土壤。
柯西莫用他的《大衛》裝飾裡卡迪宮的中庭，以此作為自己藝術鑑賞力的佐證。
在佛羅倫薩巴傑羅美術館，雕塑廳中收藏了近半數多納泰羅的作品，足以見證這位偉大的文藝復興雕塑家在佛羅倫薩得到了何等厚待。
米開朗基羅與美第奇
沒有美第奇家族就沒有米開朗基羅。這話說的一點兒都不誇張。
年僅13歲的米開朗基羅，來到了佛羅倫薩，進入柯西莫美第奇建立的藝術學院學習。
柯西莫很早就發現了這個孩子過人的藝術天分，於是
米開朗基羅成了家族的座上賓；他與後來的華麗王洛倫佐成了發小；幾乎畢生服務於這個家庭；在義大利全境留下了無數璀璨的名作。
他為佛羅倫薩創作獨一無二的《大衛》，成為佛羅倫薩精神的永恆象徵。
甚至在美第奇家族的私家墓地，佛羅倫薩-聖洛倫佐教堂的門楣上，都能看到這位絕代大師的雕塑作品——《晨與昏》
伴隨著美第奇家族的振興，這位89歲高壽的天才藝術家將自己的藝術天分發揮到了極致。美第奇將米開朗基羅推向文藝復興大廈的頂峰，也如同饋贈給人類一座取之不盡的藝術寶藏。
波提切利與美第奇
波提切利——美第奇家族捧紅的另一名畫家。
波提切利離開師傅利皮獨立單飛後，迅速得到了美第奇家族的賞識。
美第奇家族成了波利切利畫室最大的客戶。
在畫家們最擅長刻畫的聖經故事之一——《三博士來朝》中，波提切利把三位來自不同國度的聖賢描繪成美第奇的家族成員。為了沾金主的榮光，甚至還鳥悄兒給了自己一個出鏡的機會。畫家本人是唯一一個將目光投向觀眾的人。
用驕傲而削微有點不屑的情緒，為自己今後的錦繡前程暗爽。
波提切利與《維納斯》齊名的作品《春》，是為羅倫佐·美第奇新購置的別墅繪製。
這是他為洛倫佐的哥哥朱利亞諾繪製肖像。
有美第奇家族這樣的慷慨僱主，波提切利不但擁有了一流的繪畫條件，更在政界和上流社會站穩腳跟，波提切利的藝術從此打下了精雕細琢、富麗堂皇、華美多采的貴族印記。
在西斯廷教堂裝修期間，他與米開朗基羅一起應邀參與了壁畫的創作。現在的西斯廷禮拜堂中三分之一的側牆壁畫都出自波提切利之手。
這位畫家的命運與整個美第奇家族休慼相關。當洛倫佐去世後，美第奇家族遭遇放逐波提切利轉投反對派陣營在領主廣場親手燒燬了自己的畫作。
當美第奇家族重新成為佛羅倫薩的主人，波提切利卻再也沒有機會為自己的人生扳回一局，晚年貧困潦倒，最終孤苦無依的死去。
今天，如果你想了解美第奇家族對於文藝復興的貢獻，只需要來到佛羅倫薩，這座打下深深美第奇家族烙印的地方。
你會在洛倫佐美第奇時期的美第奇家族辦公室——如今全世界最著名的文藝復興藝術博物館——烏菲齊美術館裡，看到無數文藝復興藝術大師璀璨耀眼的世界名畫，數量之多，畫作之有名，令人咋舌和眩暈。
你也可以去這座城市的另外兩座著名藝術博物館：學院美術館和巴傑羅美術館，看米開朗基羅的大衛、聖殤，看多納泰羅的大衛和無數標誌著文藝復興時期雕塑的巔峰之作。
你還可以走過瓦薩里走廊，來到輝煌雄偉的皮蒂宮和波波里花園，欣賞曾經美第奇家族的私人藏品：達芬奇、拉斐爾、米開朗基羅為這個家族貢獻的家族成員肖像畫。
這些都足以力證，美第奇家族對於文藝復興藝術的扶持以及儲存，對於全人類無法估量的貢獻。這些藝術寶藏，比起那些一兩百年內盛極一時的權利和宮鬥劇情，後者簡直不值一提。