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  • 1 # 彭海波862

    海撈瓷”是沉入海底已有千百年的陶瓷器,由於發生沉船時會造成部份器物傾出船艙,散落於沙泥上面:部份卻成堆整件漸漸被埋入沙泥之中,這樣就造成海撈瓷出現二種狀況:一、散落在泥沙上面的器物,被海里的暗流淘來淘去,器物的釉表層因暗流及泥沙的長期沖刷摩擦,會導致釉層的磨損和破壞。二、器物成堆、整件被埋入泥沙下的,相對能儲存得比較完整,但由於在海底中浸泡千百年,鹹的成份對釉和胎同樣會造腐蝕,出現釉光暗淡,胎釉形成一體的狀況。如何對它們進行鑑定?必須根據器物年代、窯口的實際狀況進行分拆。因為年代的長或短,海水深與淺,海域含鹽成份,海底的沙或泥等原因都會造成器物出水時的不一樣。但“海撈瓷”有一個共性:器物都曾在海水中沉睡了千百年。由於被海水侵蝕,胎釉的表層都會形成一層自然均勻的年代風化層(包漿)。

    在此談一下清康雍乾三代“海撈瓷”的鑑定要點:一、清三代的外銷瓷以釉下青花器為主,器物的紋飾以山水人物、花鳥、纏枝花和外商指定的畫法等紋飾為主。凡用斜線分格子的畫面白線,都是用竹刀在胎體上劃分格線,再在格內畫紋飾,上釉燒成後,白線用手摸能明顯感覺下凹狀況:凡用直線分格子的畫面白線,是用筆分格線的,用手摸無下凹感覺:康熙的器物胎腳呈臺階級狀,雍正的器物胎體堅緻較薄,胎腳呈泥鰍背,乾隆的器物胎體較厚,胎腳呈泥鰍背。清三代的外銷瓷,青花髮色有深有淺,有灰有豔,但由於當時的匠工水平高超,從畫面能感覺所有的繪畫立體感很強,分水技法高超。現代仿製品的繪畫技法根本無法達到當時的境界。

    海撈瓷

    二、清三代“海撈瓷”由於在海底中沉睡了二、三百年,被鹹水和暗流的腐蝕沖刷,致使釉面損壞,形成釉的表層如同脫去一層皮(用放大鏡能看到氣泡破狀),有的甚至生鐵鏽和破損:胎腳由於被海水長期浸泡,形成一層年代的氧化層(在原有的胎上形成一層包漿狀),致使胎釉形成一體,呈乾燥狀、自然而均勻。

    “海撈瓷”出水後,由於保養不好,致使釉面暗淡無光,因為釉的表層被破壞,海生物的液體(含膠成份)及貝殼還沾在上面,即使出水後,已把器物沖洗乾淨,但沾在釉層破氣泡裡的膠質物質還在,無法徹底洗乾淨,因此釉表還會附著一層膠物質遮住釉光。要使海撈瓷光潔,必須用含1%的草酸水浸泡一天,再用洗衣粉水浸泡一天,然後用淡水洗乾淨後,經常用手摩擦器物釉表,把沾在釉面上的“老泥”(汙垢)擦掉,經常撫摸器物會使釉光逐漸回覆。

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  • 2 # 雅萃國際

    海撈瓷是指在歷史的海上貿易或者運輸中,因為自然災害等原因使得運輸的船沉沒,船上的瓷器也隨之沉沒,瓷器長期受海水浸泡後而被打撈出來的陶瓷的總稱。

    從這個概念看,構成海撈瓷的兩個核心要件是,一是歷史上因為一些原因沉沒的;二長時間受海水浸泡的。只有符合這兩個條件的才是真正意義上的海撈瓷,瓷器表面才會有自然而又獨特的風化層。

    由於海水獨特的生態環境,一般情況下,海撈瓷大約會有兩種獨特的表面特徵:一器物表面大多附著或多或少有海底的生物或者生態環境物,如貝殼,泥土等等。二釉面表面會有失光變暗淡的情況,提問者應該是考慮這一個方面的恢復問題。

    其實如果能夠隨意恢復海撈瓷的原貌特徵,那我們就要考慮這件器物的真偽性了,由於海撈瓷在拍賣場上的價格節節高升,尤其是海底生物附著物少或者只是有點失光的海撈瓷價格尤高。出現了很多造假專業戶,高仿一般到一年。快的為了收回成本,一般都是三個月到半年,放在珊瑚礁等一些水流平靜卻海洋生物特徵明顯的地方。

    從技術上來說,恢復光澤是很麻煩的,很難做到無損恢復。所以如果確定是真品海撈瓷還不如保持現狀。這和我們常說的包漿是一樣的,只不過在海底它形成了一道特殊的包漿而已,這才是正品的特徵。如果是想投資而使其恢復光澤,這是沒有必要的,因為海撈瓷的價格正在節節高升。可能因為恢復不當,而使原來的瓷器受到損壞。

    圖片來自網際網路

  • 中秋節和大豐收的關聯?
  • 為什麼我總會因為別人的評論而影響自己,該怎麼解決?