其實對於蔡明亮還是有所瞭解的，對於他的“水三部曲”也是早有耳聞，記得曾經試圖去找來看過，大概是因為資源難找，所以放棄了。這次為了回答這個問題，找了好久，下載了好久，看了將近兩個小時，而看後思考了幾乎兩天。

《河流》是蔡明亮導演“水三部曲”之一，講述了一個“同志”家庭的特別之處。先是三個人貌似不相干的生活，而最終在某個鏡頭裡同時出現，才讓人知道這是如此特別的一家三口。細膩到瑣碎的固定鏡頭，彷彿他們的生活就在你的眼前，而粗略的看下去，似乎只是平淡的一家三口不一樣的生活，而細細品讀卻又有深刻的東方意象。

小康在彷彿兩條不同河流的電梯上邂逅了昔日的同學，而在一條看似平緩卻骯髒的河流裡幫助女導演演了一具屍體，後來又與女同學乾柴烈火一番，從此慾望燃起，而扭曲開始了。一條骯髒的河流讓小康脖子扭曲，而生活的河流如此平緩卻慾望暗湧，讓人心為之扭曲。父親獨愛年輕人的癖好，而母親因此慾壑難填而委身於一個粗鄙的司機。而小康在如此一個家庭下，表面承受著脖子扭曲之痛，實則內心承受著另外一番痛，最終在昏暗的三溫暖裡，小康與父親竟然乾柴烈火一番，扭曲達到了極致！！

古人云，物極必反。最後父親決定回臺北，而小康在父親買早點後拉開窗簾，整體昏暗的鏡頭裡第一次有了明媚的Sunny，預示著二人在扭曲到了極點之後，回臺北會有所轉變。而母親在水流過腳邊時，發現父親房間裡屋頂漏水，而父親面對漏水在找人修理無果之後，選擇了權宜之計。而母親氣憤的撕掉象徵著權宜之計的擋水塑膠（不知什麼東西，姑且稱之）後，竟然輕而易舉的爬到了上面一層住戶家裡，而發現所謂的漏水的大問題不過是水龍頭沒有關掉。這預示著母親發現看似難的，父親權宜之計的問題其實是個簡單的問題，只要你有足夠的動力去改變。所以母親再接下來應該會邁出解決問題的一步。

《河流》是一部有著蔡明亮鮮明個性的作品，帶有一定程度日本家庭倫理電影的風格特點，細膩，平緩，而又富有詩意，只是整體色彩偏昏暗，看得清又看不明，值得細細品讀。

人生的河流平緩的就躺著，而無數骯髒的慾望讓飄浮其中的人扭曲著，而在到達了頂點後，河流下游會變得清澈起來……

人生就如同一條流動向前的渾濁的河流。

電影《河流》講述了小康和偶遇的高中女同學發生關係後，突然患上了歪脖病，父親帶著他求醫直面了彼此的傾向。 這部電影的畫面非常靜止，需要以耐心觀測人物情緒的立場感受畫面帶來的情緒資訊。這樣的方式任性的挑戰了觀眾正常觀影習慣，把電影定義給特定人群。 我個人傾向裡不喜歡這種型別的表達，在電影構建的生活裡，一切都是靜止的，主人公發生了一些故事，到故事不會給他們的生活帶來改變。在《河流》這個畸形的家庭裡，父子兩個人都有傾向性，留下了孤獨的母親。當父子兩人面對了彼此的傾向時，家庭內部的問題並不會因此發生任何的改變。 用水做隱喻是蔡明亮導演的個人特色，屬於沒有必要模仿的部分。而關於跳大神、吃水果、洶湧的慾望則是導演對現有生活的觀察理解了，本土化的氛圍是地域電影非常珍貴的價值。