這個問題吧，曾先森認為是這樣的。 《相親相愛》作為張艾嘉的文藝作品，在臺灣金馬獎上受到冷落，也是很正常的。畢竟不是什麼電影都能拿獎，也不是什麼口碑好的電影就一定能拿獎，這個問題都是很其妙的。 有的時候，電影好不好，是觀眾說了算，而電影拿不拿到獎是評委說得算。所以，拿獎與否對於一部電影來說不能說沒有幫助，但絕對不是唯一的肯定。 曾先森個人都不會因為一部電影有沒有得到獎項，而去排斥，而去討厭一部電影。同時，曾先森也不會因為一部影片獲獎滿滿，就對它非常崇拜。電影，和看電影始終是一個和個人審美、閱歷以及偏好有關係的事情。 張艾嘉，中國臺灣女演員、歌手、導演、編劇、製片人，畢業於臺北美國學校。美國國家電影院特地舉辦了“向張艾嘉致敬”的焦點專題。她自己拿過臺灣金馬獎的影后，香港電影金像獎的影后，她被聽過無數電影獎的獎項。應該說，她的這部作品即使在自己的本土臺灣沒有獲獎，仍舊是一部佳作。 《相親相愛》這個故事，以中國內地的演員班底，挑戰張艾嘉導演的一個新的嘗試。自然有一些，難以控制的事情。這樣的電影，能做到這樣的水準已經難能可貴了，其實。今天，這部電影在知名影評網站豆瓣上的得分仍是8.6，這樣的電影基本上已經得到了以文藝電影觀眾為主流平臺的認可。曾先森，認為這已經足夠。

豆瓣評分8.6，是今年評分最高的中中國產片之一。

從劇情上來看，它就非常平淡，缺爆點。

故事圍繞著三個女人的生活展開；不同年齡段，她們有著不同的煩惱。20歲出頭的薇薇，煩的是跟自己的歌手男朋友的愛情將走向何方；年近50的薇薇母親，正在家庭和職業中都在經歷一場中年危機。比較特別的是第三個女人，吳彥姝飾演的阿祖。這位農村女人因為年輕時被許配給了薇薇的外公，即使在他拋棄了她進城之後依然為他守候了一生。

也正是因為她堅持不同意薇薇的母親把外公的墳墓遷走去同薇薇外婆合葬，爆發了片中最大的矛盾。

然而慧英有錯嗎？母親與父親相愛相守了一輩子，希望死後能夠葬在一起，也是一種成全。

那姥姥有錯嗎？她用一輩子去等待仿若虛無的一個人，即便最後等到的是一盒冷冰冰的骨灰。活著的時候孤苦伶仃，只希望死後能夠有一絲陪伴。

光看這個故事，不算吸引人，還有點老氣。

但是靜下心來看，就會發現它有一樣東西，是在目前中中國產片市場少見的——

讓人數度熱淚盈眶的情感衝擊力。捕捉女性深處幽微的震顫一直都是張艾嘉電影的長項。

它非常真實，無限貼近生活本身，以至於你看它就如對鏡自照。

片中出現了不少對於日常生活的精準刻畫，讓人在看的過程中不斷會心一笑。

為了爭奪外公的骨灰究竟跟誰合葬，薇薇的母親和阿祖兩方都在找民政局辦婚姻證明。一方相信“送禮好辦事”，而另一方則嚴格按秩序來，結果跑斷了腿。

片中那些官腔，我們都很熟悉——你要想證明你父母已婚，你得先證明你是他們的女兒。誰沒有那麼一兩次在政府機關崩潰的經歷呢。

還有薇薇母親在退休之前，反覆跟學生們操練自己的最後一節公開課。為了確保萬無一失，她把所有的問題答案都提前發給學生。是不是也很熟悉？

真實，也體現在攝影風格上。

大量固定機位，自然光的運用，讓這部電影看起來很像一部紀錄片，以至於當片尾出現攝影指導是李屏賓時，許多人都發出了驚叫。

當這樣毫無掩飾的真誠放在人物塑造上時，其萬鈞之力就顯現了出來。它給你看的是三個活生生的女人，聒噪起來惹人煩，動情時卻又如此溫柔。她們眼熟得就像是你自己的戀人/母親/女兒。你忍不住會喜歡上她們。

女兒薇薇，很酷的年輕人。

在電視臺做節目編導，一見鍾情的男友是酒吧的主唱。她性情直率又衝動，熱戀時敢把東西收拾好直接從家中搬出來去跟男友登記結婚。然後，卻發現自己忘帶了身份證。情緒驅動，想一出是一出，這正是荷爾蒙充沛的年輕女孩討人喜歡之處。

吳彥姝飾演的阿祖，片中淚點基本集中在她身上。

作為一個包辦婚姻的犧牲品，一開始看，很難說她是真愛過那個只見過幾次面的男人，亦或是被村中推崇女性守節的傳統洗腦。但越往下看，越相信她是真心在他身上傾注了情意。她收藏起他寫來問好的家書，把它們當成情信。好不容易得到一張他的照片，卻不小心被雨水淋溼。她想去擦乾，卻不小心把照片弄壞了。那一刻，她哭得好傷心。誰又忍心指出她的“錯誤”呢？再說，愛情本就沒有標準定義。

印象最深的，還是張艾嘉出演的中年女人。

更年期式的脾性，逮誰懟誰，從來不能好好說話。母親的死已讓她心力交瘁，還有即將到來的退休的生活，和女兒不融洽的關係……家裡家外的煩心事，她已經忘了究竟是從哪件事開始陷入這種歇斯底里的狀態了。

片中反覆出現的性隱喻，是她的另一面。

她總是會夢到自己在一個白色的高塔上搖搖欲墜，直到一個面目不清的少年出現，緊緊地拉住了她的手。很少見到中中國產片裡會用這樣夢幻的場景來展現一箇中年女人的性幻想。片中出現張艾嘉躺在床上發出呻吟的一幕，許多人都笑了。並不是嘲笑，而是一下子覺得這個人物更生動了起來。

還有屬於一箇中年女人生活中的一些可愛之處。平日裡，跟老夫老妻的丈夫說話，從來都像吵架。一晚，他喝醉了酒之後倒在床上，她看著熟睡的男人的臉頰，突然想親一口。然而下一秒，卻被他突然打出的一個酒嗝噴了一臉。

張艾嘉拍女性，總愛拍些最為日常，最普通不過的女人。從這些不起眼的地方看到了她們的美與可愛，再熨帖地把這一點兒美展現出來，形成了她電影中人物的獨特魅力。

有看過的影迷說，《相愛相親》很容易讓人聯想到13年前張艾嘉曾執導過的另一部女性視角作品《20 30 40》。呈現了三個不同年齡階段，女性在不同時期對愛情和生活的態度。

張艾嘉說，在《20,30,40》中，三個女人在彼此的生活中擦肩而過。而她在《相愛相親》更想展現人與人之間的聯絡，而非單一人物的成長。

比如酷女孩薇薇和歌手男友在一開始時，根本沒法瞭解這個老奶奶，只覺得她好傻，好麻木。怎麼會有人為了一個拋棄自己的人等候了一生？但在薇薇同阿祖一起住了幾晚後，她發現這個頭髮花白的老奶奶其實情感很豐富。

阿祖房間裡的棺材也是如此。薇薇和男友剛來時都被嚇了一大跳，沒辦法理解她為什麼要把棺材放到房間裡。但是之後有一天，歌手自己躺進了棺材裡試一試，他躺下，閉上眼睛，突然哭了。在那一瞬間，他也許可以接觸到了這個女人守在這個房間裡一輩子的厚重。

雖然《相愛相親》也有一些瑕疵，比如故事創意不足，節奏緩慢， 幾處情節轉折生硬等，但可以肯定的是，它的情感張力在中中國產片中實屬少見。

今年已經64歲的張艾嘉導演，花了4年的時間來打磨這部電影的劇本。歲月給予她的沉澱，教會她如何說好一個故事給別人聽。就像這部電影的英文名「 Love Education 」。

生活不會直接教導我們如何去愛，如何去與身邊的人相處。更多的是衝突、矛盾、迷茫或是失望。讓我們成長的過程，便是愛的教育。